Цитаты из книги «Как читать и понимать музей. Философия музея»

Опыт показывает, что дополнительные объемы вполне способны полностью изменить образ давно сложившейся институции. Те же метаморфозы, вполне возможно, будут происходить и с самими экспонатами при их перемещении из старых экспозиционных залов в новые.

Оказалось, что здание музея – наиболее желанный для политиков символ успеха.

«Экономика и культура» Дэвид Тросби

Впрочем, считают эксперты, идея Кренса, возможно, еще обретет перспективу, если глобализация культуры и в самом деле станет реальностью.

«Музей борется за зрителя любой ценой, и в первую очередь посредством того, что отказывается от своей первейшей задачи: отличаться от окружающей жизни; наоборот, он сливается с ней до предела»

Таким образом, художественный авангард, всегда мечтавший о разрушении музея как институции, сам обрел институциональность.

Новый музей, основанный в 1929 г. в Нью-Йорке (МоМА), своей неординарной биографией и несомненным успехом во многом обязан Альфреду Барру, возглавившему его в возрасте 28 лет и впоследствии ставшему не менее харизматической фигурой в музейном мире, чем основатель Лувра барон Денон.

Принято считать, что идея создания первого в мире музея современного искусства стала инициативой трех дам – жены американского миллиардера Джона Рокфеллера – Эбби Олдрич Рокфеллер (Abby Aldrich Rockeffeler, 1874–1948), Лилли Блисс (Lillie P. Bliss, 1864–1931) и Мэри Салливан (Mary Sullivan, 1877–1939), первых американских собирательниц современного искусства.

Если публичный музей сочетал в себе функции духовного производства и репрезентации, новый музей, ставящий во главу угла привлечение публики, все чаще, выражаясь языком молодой российской арт-критики, просто «ассимилирует готовые конструкты и концепты» в форме «покупки франшизы» на выставку, произведенную без его участия (40). Это не только обидная, но и разрушительная тенденция.

«Таким образом постмузей реализует модернистскую мечту о театре, в котором нет четкого разделения между сценой и зрительным залом»