Какие структуры у ваших любимых песен?

Сегодня в интернете выложены тексты всех известных песен и некоторых малоизвестных. Самое время снова поизучать референсы! На этот раз – присматривайтесь и прислушивайтесь именно к структуре изучаемых песен. На слух мы воспринимаем песню совсем не так, как она устроена в целом – ведь мы как слушатели фокусируемся в моменте, не думая о структуре песни в целом. Поэтому в данном случае стоит совместить прослушивание и чтение, чтобы провести анализ структуры.

Ищите примеры, слушайте их, читайте тексты и выявляйте схемы их строения – это поможет расширить представления о том, насколько популярна и применима та или иная структура песни для жанра, в котором вам хочется работать. У каждого жанра свои особенности, и общие черты у них тоже есть. Проведите свое собственное исследование, и сможете свободно чувствовать себя в этом вопросе.

Кстати, я не зря упомянула кульминацию. Это термин из драматургии. Как насчет разобраться с тем, как применить это театральное явление к музыке?

Драматургия песни

Любая песня – это отдельное произведение искусства, а значит, ее задача – создать образы, вызвать эмоции, нарисовать для мысленного взора слушателя картинку или рассказать историю.

А кто у нас лучше всего рассказывает истории? Профессиональные сценаристы и мастера художественной литературы. И они тоже прибегают к структуре! Правда, в их арсенале – не куплетно-припевная форма, а схема сценария, в котором есть:

– Акт I: Завязка, в которую входят экспозиция и побуждающее событие

– Акт II: Развитие действия, в котором есть точка невозврата, ложная надежда, борьба и отчаяние

– Акт III: Развязка, в которой происходит кульминация и мы видим итог истории.

Здесь я очень коротко описала трëхчастную схему структуры сюжета. И каждая деталь этого описания может быть подсказкой, как развивать историю в песне и в каких точках могут находиться поворотные моменты.

Существуют гораздо более подробные драматургические схемы. Это целое искусство, слишком богатое, чтобы описать его в одном маленьком параграфе на обочине разбора другой дисциплины. Драматургия достойна отдельного внимания, и для нас, сонграйтеров, это одна из точек роста. Если захотите, найдите схемы сценариев в интернете и попробуйте использовать как источник идей. Ну а сейчас не будем углубляться в сценарное мастерство, ведь наша задача – разобраться с песней.

В песенном тексте тоже может быть заложен некий сценарий. Используйте это как опору и систему направляющих линий, чтобы объемно и интересно раскрыть свою идею. Согласитесь, зная, как пишутся сценарии и по каким законам их структурируют, немного проще определиться, о чем еще написать в следующем куплете и какую мысль можно интересно закинуть в кульминационный бридж!

Смена планов

Песню можно сравнить не только с трудом сценариста, но и с операторской работой. Когда мы слушаем хорошую песню, мы можем мысленно увидеть целый фильм, почувствовать эффект погружения, представить себя на месте действующих лиц.

Сделать этот воображаемый фильм ярким и увлекательным поможет смена планов – так, как будто мы переключаемся между пейзажами, событиями и моментами душевных откровений, снятых крупным планом.

При составлении картины обратите внимание на три уровня глубины:

– Что окружает лирического героя или рассказчика?

– Какие события происходят с действующими лицами?

– Какие чувства испытывает герой, чем он делится и какие переживания проявляет – открыто или иносказательно?

Если задействовать в песне все три, картинка станет объемной, яркой, образной.

Если не думать об этом и пытаться передать чувственный опыт через описание событий и поступков, без погружения в контекст, это может сделать песню недостаточно раскрытой. Этим часто грешат начинающие авторы, стремящиеся искренне поделиться жизненной историей, но сосредоточение на событиях мешает им раскрасить картину. В итоге слушателю предлагается сюжет как пересказ событий.

Очень наглядно переключение планов можно услышать в песне Виктора Цоя «Малыш». Да и в других его песнях мы слышим, как смыслы раскрываются не только через действия или наименования чувств, но и через описание окружающего мира, предметов, их свойств. Понаблюдайте, как это происходит в песнях ваших любимых авторов.

Конфликт как сюжетообразующий элемент

Еще в античной Греции знали, что интересные сюжеты строятся на конфликтах, и сегодня вы можете использовать это в своих песнях. Причем это не значит, что песни должны быть о ссорах, агрессии, обидах! Вовсе нет. Конфликты могут быть сокрыты в крохотных контрастах: препятствиях и их преодолении, получении желаемого невзирая на трудности, в противопоставлениях, разницах, диссонансах. Даже в самой сладкой песне-комплименте можно отыскать конфликт, там будет что-то вроде «мне не нужен никто, кроме тебя»: чтобы подчеркнуть свою приверженность, лирический герой может заявить об отвержении всех остальных.

Как-то раз я решила провести сценарный разбор фильма «Бойцовский клуб», и со всеми паузами для заметок и анализа просмотр фильма занял чуть ли ни шесть часов. Я постоянно ставила его на паузу, чтобы записать очередное наблюдение – от ярких сюжетных поворотов до небольших деталей в закадровом тексте, фильм просто изобилует конфликтами! Попробуйте изучить его с такой точки зрения – вы увидите, как по-разному и в разных масштабах могут быть использованы конфликты, чтобы заинтриговать слушателя или зрителя и удержать его внимание.

Хук

У каждого хита есть неотъемлемая часть, которую прозвали хуком. Это и крючок, способный зацепить слушателя, и, если угодно, боксерский удар, сбивающий с ног и заставляющий воспроизводить песню снова и снова. Пусть даже и не на стримингах, а в своей голове.

Хук может принимать самые разные формы – от войстега до риффа. Группа Eurhytmics вообще умудрилась создать песню, состоящую из одного лишь хука, и им оказался куплет целиком. Или это был припев?… Как бы то ни было, настолько феноменальные примеры невозможно брать за эталон. Такие случаи, как песня Sweet Dreams – большая удача. А для достижения удачи нужны тренировки и как можно больше практики, так что поищем хук в других, более типичных местах.

Это может быть яркое слово в припеве. Повторяющийся вокальный семпл или войстег (звуковая визитная карточка продюсера, вплетенная в фактуру трека). Какое-то словосочетание, простой гениальный мотив… Что угодно, что выделяется и обращает внимание на себя и на песню.

Далеко не в каждой песне есть хуки, потому что не каждый автор их закладывает – намеренно или случайно. Но, как правило, в хитах они есть. Хук легко запоминается и, как зацепившийся конец нитки, тянет за собой весь клубок. Ну или как троянский конь, если вы не слишком довольны приставшей к вам песней.

Даже если вы не гонитесь за популярностью и просто хотите добротно оформить свои мысли и чувства в песню, поищите хуки в референсных треках. И попробуйте, хотя бы прикола ради, включить поиск или создание хука в собственный процесс работы над песней.

Кстати о процессе. Как насчет пошагового чек-листа, который поможет последовательно развить вашу идею в полноразмерный структурный топлайн?

Не скажу, что этот алгоритм единственно верный, но он основан на процессе, который я хорошо знаю – моем собственном процессе написания песен. Вы сможете применить его в своем творчестве, если вам понадобится подсказка, как можно управлять процессом и не дать ему погаснуть на полпути. Со временем – я уверена – у вас образуется свой, идеально подходящий именно вам алгоритм.

Напомню, что в мои планы не входит заставить вас писать песни так же, как я. Вы будете делать это по-своему! Моя же задача – погрузить вас в процесс, показать детали и возможные варианты.

Пусть у каждой отличной идеи, что вас посетит, будет шанс быть воплощенной и услышанной!

Пошаговый план написания песни

Предвижу сразу бунт: многие творцы пишут, как им Бог на душу положит, зачем придерживаться рамок?

Сделав условные рамки своими друзьями, вы быстро почувствуете, что они помогают. Как минимум, дают чувство большей определенности в решениях. Но никто не заставит вас писать по определенной схеме!

По мере практики у вас родится своя система, ну а здесь я описала то, что происходит лично у меня естественным образом (ведь эти структурные знания я копила годами).

Несколько советов, как работать с пошаговым планом:

– Считайте это стартовой шпаргалкой, чтобы не бояться белого листа и знать, с какой стороны можно зайти в процесс. Используйте эту схему как вспомогательную – не набор предписаний, а последовательный набор шпаргалок о том, как можно начать и продолжить.

– Не принимайте все рекомендации слишком буквально: когда вы войдете в состояние творческого потока, вам будет не до схем и последовательностей. Не заставляйте себя возвращаться к схеме в момент, когда идеи сами просятся на бумагу. Просто творите. Позже будет возможность и причесать, и структурировать.

– Каждый этап не обязан и не будет сразу выдавать конечный результат. У вас может получаться множество вариантов. Не отвергайте их!

– Используйте метод мозгового штурма. Он используется в креативных командах для поиска идей, но никто не мешает вам воспользоваться им в одиночной работе. Основной принцип – принимать все идеи без критики, озвучивать всë, что придет в голову, и лишь потом выбирать наиболее подходящее решение.

– Записывайте как можно больше вариантов! Потом вы начнете редактировать и собирать общую картину, менять в ней отдельные детали. Иногда песня пишется за десять минут, иногда второй куплет или пред-припев появляются спустя годы. Это всë варианты нормы, главное – делать.

– Начинать можно с любого места – как правило, вместе с идеей не приходит сразу чëткое распределение ее по структуре. Просто отдайтесь процессу и иногда используйте подсказки, чтобы немного его обуздать!

Блиц-план: спойлеры для нетерпеливых

Стараясь вместить в свой пошаговый план весь свой опыт и многовариантное видение, я рискую раскатать такое длинное эссе, которое читателю придется разбирать дольше, чем он пишет песню. Поэтому прежде чем показать вам подробный план со всеми комментариями, я решила сделать его краткую версию! Возможно, ее вам будет достаточно. Если захотите больше контента на эту тему – далее приведена более многословная схема.

1. Первая строчка

Это ваша стартовая мысль. Она определяет дальнейший поиск, может задавать форму и окончание для рифмы. Может быть скорректирована в процессе.

2. Пара к первой строчке: рифма

Это либо рифма, либо продолжение мысли. Если рифма, то ритмический рисунок должен быть тот же – и у вас получится двустишие. Напишите еще одно, развивая мысль – и у вас готова строфа.

3. Пара к первой строчке: продолжение мысли

Если в голову лезет удачное развитие мысли, но оно имеет иной ритм и никак не приводится к той же форме, что и стартовая, сделайте ее продолжением. Тогда ритм и окончание могут быть другими, но дальше вам нужно будет попарно зарифмовать эти две строки с такой же по ритму парой. И это уже четверостишие.

4. Масштабирование рисунка до события формы

По такому же принципу ритма и рифмовки продолжайте мысль, чтобы текста хватило на событие формы. Одного четверостишия может быть маловато – напишите больше вариантов по той же системе. При сборке песни сможете выбрать лучшее.

5. Добавляем мелодию

Постарайтесь пропеть ваш текст, придумать свою мелодию к каждому типу строки. Запишите на диктофон.

6. Определите место написанному в структуре

Это куплет, припев или что-то иное? Как вы хотите направить энергию? Другие типы частей вы хотите видеть более динамичными или напевными?

7. Напишите остальные события формы по структуре

Второй куплет напишите, взяв первый за референс (это необязательно, но очень желательно). Подумайте, какие части вам нужны в этой песне, и напишите их, выстраивая для каждого их типа свою систему. Напойте то, что получается – тогда вы сможете понять, нужны ли вспомогательные части между основными (пред-припев, бридж и так далее), чтобы раскрыть тему, идею и энергию песни.

8. Разбавьте монотонность паузами и сбивками

В тексте, как и в музыке, могут быть красивые изменения ритма, которые помогут встрепенуть слушателя. Они так и просятся там, где рисунок повторяется уже неоднократно. Используйте затакт, паузы, выкидывайте лишние слова из строк, которые тянет сделать менее многословными – добавляйте грува и недосказанности, но осознанно.

9. Назначьте хук или добавьте его