Отзывы на книги автора «Вера Камша»

Что я вам скажу, дорогие мои, так это просто неприлично обрывать повествование не просто в интересном месте, а нагло посреди драки (кстати, если выяснится внезапно, что все вышеприведенное Руппи приснилось - это будет еще более неприлично). Хуже будет, если следующий том оборвется на полуслове и сиди, жди, чем там у них дело закончится, ибо сердечного успокоения пока не предвидится вроде. Но в остальном мне понравилось.
Раскачалась гайифская линия, слава создателю, или я, наконец, к ней привыкла. Но навевать скуку она наконец перестала. Том в принципе получился таким экшеновым - все бегут, дерутся, лезут в подозрительные места и находят приключений на уязвимые участки тела. В общем, все, как я люблю.
Мэллит и Селина разочаровали. Как-то сложно было заподозрить в двух этих девицах такие злобу, хамство и, что самое внезапное, надменность со снобизмом. Беднягу Ларака вот просто откровенно жаль, ибо воспитание и общая забитость ему не дают поставить нахалок на место (оно и к лучшему, а то Мэллит, как истинная баронесса уже примеряется к колотушке), а девицы не фильтруют ни возраст, ни разницу в положении, ни масштаб потери и пережитого с которыми Лараку еще надо научиться жить.
Зато дальнейшее раскрытие Савиньяков и Придда порадовало безмерно. Валентина так даже почти додали продемонстрировав с разных сторон. Ну и похождения Лионеля, аки юного натуралиста от мистики отдельная прекрасная песня. Особенно с загнанной на второй этаж лошадью.
В целом, лично у меня складывается ощущение, что четвертым Рассветом дело не ограничится. Правда под продолжение том стоит заводить уже новый, а то название длинновато пишется.

(ОСТОРОЖНО! РЕЦЕНЗИЯ СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ И ССЫЛКИ НА ПОСЛЕДУЮЩИЕ КНИГИ СЕРИИ)

А счастье было так возможно...

Честно, с немногими мирами фэнтези, даже куда более крепкими в литературном плане, у меня сразу образовывался такой однозначный резонанс, когда понимаешь: здесь я был! (Вот так сходу, не задумавшись, могу назвать только «Джонатана Стренджа и мистера Норрелла» – и «Красное на красном»).
Все-то тут было мило сердцу, как воспоминание далекого детства: условный семнадцатый век, обаятельные и совершенно живые герои, решающие свои замечательно земные проблемы: как бы успеть и кутнуть, и последнюю рубаху сохранить, и как наказать омерзительного школьного надзирателя, и что делать, когда твой заклятый враг спасает тебя от позора; путями войны следуют герой и его оруженосец, отец без сына и сын без отца; вокруг героев кипит море политических интриг, а под всем этим, под ногами у смешных людишек, уже набирают ход давно забытые глобальные механизмы, и в воздухе разливается слабое ощущение надвигающейся катастрофы, и нелюди покидают свои пути, чтобы предупредить людей.

Все это сказочное упоение продолжалось ровно три тома.

...Потом я еще читала остальные тома, потом долго листала форум автора...

И я разлюбила Веру Камшу.

Я могла бы обосновать это существенно ухудшившимся стилем и картонностью персонажей, вплоть до откровенной штамповки. Достаточно сказать, что в книге встречаются три (!) авантюрного склада героини женского пола в возрастной категории «около сорока и выше», к которым применена, иногда дословно, одна и та же характеристика – «она не терпела сладкого». Что однообразные поведенческие характеристики персонажей изрядно набивают оскомину. Что действие с каждым томом все сильнее разбавляется, как водой, банальными описаниями. Что, наконец, беспорядочно надранные и рассованные по тексту «скрытые» (как же!) цитаты из классики, советского кино, песен и мульфильмов не отвечают уже никаким требованиям хорошего вкуса. Понимаете, есть скрытое цитирование, когда, допустим, мажористый мачо вызывает молоденького герцогского оруженосца на дуэль, и в кульминационный момент появляется сам царь Петр... то есть герцог и смешивает мачо с навозом тирадой в духе: «Ганнибал – бомбардир моей роты, а стало быть я, как старший по званию, имею право драться за него». А есть «скрытое» цитирование, когда какой-нибудь граф вдруг брякнет: «Мы простимся на мосту». Я думаю, разница видна невооруженным глазом. Кстати, автор у себя на форуме играет с читателями в игру: кто найдет в тексте больше цитат. (Собственно, на этом месте можно было бы и заканчивать этот пост, но, честное слово, у меня есть реально худшая претензия.)

Дальше...

Далее, я могла бы заподозрить, что с какого-то момента автор просто потерял представление о том, что будет дальше. Да, воображение Камши все еще ловко плетет для читателя сети из интриг и этим держит около себя какой-то круг почитателей «Этерны», загадки делаются все забористее и забористее, но разгадки порой... как бы это вам сказать... Пока я собираюсь с мыслями и ищу слова, просто посмотрите сценку:


Автор (загадочно). В прошлом у Рокэ была одна история предательства, господа, и с тех пор у него вся спина в жутких шрамах. В ней замешана одна женщина...
Читатели. Ммм! Кто же это?
Автор (загадочно). Она синеглаза...
Читатели. Ммм!
Автор (загадочно). И белокура...
Читатели. Господи, да кто же это?!
Автор. У нее влиятельная родня и фиолетовые обои...
Читатели. Черт побери! Готовы побиться об заклад, это кто-то из сестер Придда! Ирэна или Габриэла?
Автор. ...и король был бы против ее брака с Рокэ...
Читатели. А! Ручаемся жизнью, это Магдала Эпинэ, отравленная впоследствии невеста короля!
Один из читателей. А вдруг... а вдруг это Катарина?!
Общее потрясение.
Второй читатель. И это объяснило бы ее сложные взаимоотношения с Рокэ!
Третий читатель. И король, безусловно, был бы против их брака...
Читатель-скептик. Никак невозможно, господа. Катарине тогда было не более 14 лет.
Третий читатель. Да, но тогда и брачный возраст мог быть ниже, сударь!
Разгорается оживленный спор.
Автор следит за ним.
В кадре - окно, за которым смена пейзажа: с летнего на зимний, затем опять на летний, и так несколько раз. Дальний план форума. Мы видим, что некоторые спорщики уже седы, иных уж нет, а те далече.
Автор. Ну что ж, господа, уже восьмая книга - пора, наконец, и потешить вас разгадкой!
Потухшие было глаза читателей разгораются.
Автор. Итак, Незнакомка с Винной Улицы - полубезродная девица Хреномундия Безынтересная!
Пауза.
Читатели (максимально интеллигентно). Э?
Автор (с воодушевлением). Да-да! Она не упоминалась ни в одной из семи предыдущих книг и больше никогда не будет упомянута...
Пауза.
Автор (оживленно). Зато это важная деталь! Она помогла Рокэ в десятитысячный раз проявить Великодушие. Падамм!
(Неловкое молчание)
Занавес.

Лучшая развязка интриги за всю историю приключенческой литературы.

Лучшая.

А ведь я ждала этой разгадки как манны небесной! А получила... Хреномундию. Я даже имя этой героини не вдруг вспомню. Она упоминается один раз, один раз за 9 уже написанных чертовых томов – именно в той сцене, где раскрылась интрига. "Бритва Оккама? Ха!" - как бы говорит нам автор. И самое скверное – я подозреваю, что все оставшиеся интриги будут раскрыты так же. Кроме того, длина эпопеи служит саспенсу плохую службу.

Много ружей выстрелило в предпоследней книге, но для многих выстрел так далеко от упоминания ружья, что любому рядовому читателю, не бешеному фанату саги, становится наплевать. Пример. Где-то когда-то было упомянуто, что Гайярэ (ну, читавшие, помните Гайярэ? нет? вот и я не помню) отдал незаконного сына, прижитого его женой от конюха, на воспитание в монастырь. В предпоследней книге - падааам!! - оказывается, что Пьетро, начинавший как скромный монашек, а закончивший ассасином-суперменом (это еще она особенность Камши: ничего вполсилы, если герой харизматичен и силен, то харизма и сила скоро из ушей забьют. У читателя), так вот, что монах Пьетро - это тот самый мальчик, причем внезапно - ЗАКОННЫЙ сын графа, а не сын конюха!! Вы впечатлены? ну? ну? вы впечатлены, да? Вот и я нет. Разгадка преподносится как чудесное открытие, но загадка затерялась где-то в переплетении романных линий.
Но бог с ним со всем. Есть нечто худшее, нечто, что обесценивает для меня всю книгу.

Нравственная дихотомия.

Иными словами, с четвертого примерно тома одни герои окрашиваются в черный цвет, а другие – в белый, без оттенков и полутонов. Все, что делают «хорошие» персонажи, автором оценивается, как хорошее или, по крайней мере, как неизбежность. Поступки «плохих» всегда плохи, даже когда продиктованы неосторожностью или наивностью. Более того, под это подводится замечательная база: они поступили плохо просто потому что они плохие. После этого роман делается ясным и бодрящим, как зимний день. Проявляет ли «плохой» преданность другу, демонстрирует ли отвагу и смелость – это от того, что он туп, неблагодарен, идет на сделки с совестью. Занимается ли «хороший» клеветой и провокацией, проигрывает ли женщину в карты, спускает ли сель на целую деревню с живыми людьми – он поступает правильно. Без вариантов. Вплоть до того, что образы положительных героев задним числом «причесываются», а отрицательных – демонизируются. Сама автор не то в интервью, не то на «зеленом форуме» утверждала, что якобы разительное отличие образов Дика Окделла и Робера Эпине закладывалось уже в первом томе, когда Дик убил крысу, а Робер «свою» крысу пожалел, приручил и назвал Климентом. Из этого следует тот сомнительный факт, что Дик исчадие ада, а вот хорошие-то герои – они всех поголовно животных любят и жалеют.

Я не буду говорить, что жалость к животным – не коням или котикам, а животным вообще – в нашем, нефантастическом обществе стала добродетелью сравнительно недавно, а крысы и до сих пор не для всех воспринимаются как достойные жалости божьи твари – примем, что «Кэртиана не Земля» (с) и там все невероятно зверолюбивы. Просто напомню терпеливому читателю два эпизода из первого тома. Речь в них идет о Рокэ Алве, который всеми героями, автором и фанатами впоследствии оценен как образец благородства:

«Из горящих зарослей выскользнуло десятка полтора ызаргов, волосы на одном из них горели. Тварь то ли пробежала, то ли проползла с десяток шагов, перевернулась на спину и принялась кататься по траве, показывая лысое серое брюхо. Это было ошибкой – парочка оказавшихся поблизости гадов вцепились в незадачливого родича, вознамерившись перед дальней дорогой закусить печеным.
Рокэ, ни говоря ни слова, вскочил на Моро, поднял его на дыбы, заставив обрушить на отвратительный живой ком шипастые зимние подковы, а затем, не оглядываясь ни на костер, ни на раздавленных ызаргов, ни на оруженосца, понесся в сторону дороги»

Ну а что. Просто крыски милые, а придуманные автором ызарги такие мерзкие, что можно их и того, шипастыми подковами. Но это, собственно, так – ерунда. А вот незадолго до того добродетельный эр Рокэ, я еще раз напомню, устроил вот такое представление:

«Сель шел валом. Ожившие камни мчались, словно испуганные быки, поток их нагонял, на мгновение замирая, его уровень поднимался, он продавливал преграду или перепрыгивал через нее и мчался дальше, а из ревущей черной стены вырывались другие камни-быки, чтоб, в свою очередь, оказаться настигнутыми. Разбуженное Рокэ горное чудовище, набирая разгон, неслось вниз, а внизу жили люди. Пусть враги, дикари, язычники, но жили! Барсовы Очи надежно защищали их от беды, те, кто селился вдоль течения Биры, не боялись своей реки, а она их предала»

«Эпинэ смотрел на скорбного седого красавца, а перед глазами стояла огромная, измазанная в жидкой грязи глыба, из-под которой виднелись обрывок цепи и раздробленная женская нога. Луллаку и Мильже удалось выскочить самим и вывезти на своих конях детей и женщин. Разумеется, не всех. Вернуться за оставшимися было невозможно. Рокэ разбил армию Кагеты, но добил их сель, которого отродясь в этих краях не бывало. Долина Биры оживет нескоро, если вообще оживет.»

Давайте же, давайте скорее оплачем бедную крыску, в которую Дик запустил подсвечником.

Более того, с того же четвертого, максимум, пятого тома все суждения «хороших» о нравственности становятся абсолютно, нерушимо правильны, приобретают статус высказываний от автора и критике нигде и никогда не подвергаются. Королевой все восхищаются – она молодец, она сильная, отважная женщина. Королева презирает Дика – правильно, он ничтожество и есть. Правда, в первых томах эта же королева окружала себя влюбленными мальчиками и увешивала их уши лапшой о том, как обижает и насилует ее эр Рокэ, но мы должны принять на веру, что сие была не клевета, а... а что? Да ничего, просто королева – хорошая. А Дик – мальчик для читательского битья, ату его. Деградация персонажа, завоевавшего читательское расположение, – хороший прием, да только хорош он тогда, когда задним числом нам не втирают, что все, абсолютно все поступки сразу показывали порочность его натуры. Все положительные герои, а за ними – и читатели на форуме с одобрения писательницы увлеченно бросают в Дика камни. А ведь первые тома Дик живет и думает, совершает нравственный выбор, и даже психологически возможно объяснить, почему он пошел за новым кумиром – Альдо. Альдо-то вообще единственный, кто с ним РАЗГОВАРИВАЛ на равных. С мальчиком, который остался без отца. «Эр Рокэ» с ним всегда общался относительно свысока, Робер весь изошел на внутренние монологи (мучительно, кстати, однообразные, ибо бесконечно нагонять объем невозможно) и почти ни разу с ним не поговорил связно, осмысленно, раскладывая все по полкам. И лишь Альдо с ним говорил много, уважительно, по-дружески. Можно было бы сделать на этом акцент, раз уж автор создал такую ситуацию, можно было показать, как опасны такие ловцы человеков и манипуляторы... но ведь нет. Начиная, повторюсь, с четвертого тома нам навязывается нехитрая мысль: да Дик просто всегда был тупым и недалеким. Форум радостно поет: он верил королеве, но это не потому, что та подло лгала – она ведь не могла предположить, что Дик такой идиот, что поверит! Он пошел на убийство, когда его шантажировали жизнью любимой женщины, но только идиот мог повестись на это. Понимаете, в чем опасность такого подхода? Он нечувствительно продвигает две мысли:
1) каждый несет ответственность только за себя, что бы он ни творил,
2) есть люди хорошие и плохие от природы.
И нетрудно предугадать, кто из персонажей поддастся отраве зла в последних томах – да все те же, только плохие, а хорошие даже искушения не испытают, не хлебнут даже ни глотка проклятой «зелени». Все изменения с героями произошли в четвертом томе, все неожиданные повороты в характерах свершились, и больше никакой неожиданности произойти не может – сиди да упивайся, читатель, добродетелью любимцев и негодуй от подлости плохих людей.

И, кстати, про форум, о котором я (о, недаром!) так давно упоминаю. На мой взгляд, писательница начиная книги этак с четвертой, пошла на поводу у фансервиса. Вместо живых героев начали клепаться герои-обаяшки, герои-клоны, которые гарантированно завоюют читательское одобрение. И объяснение нравственной дихотомии, я подозреваю, лежит здесь же – читателю так сладко, так приятно чувствовать, что есть добро и есть зло, и что он точно знает, где одно, а где другое. Фанатам полюбился герой, который был описан как бисексуал с зачатками социопатии, человек, для которого главное – текущие военные цели, ради которых он может пойти на многое? К черту неоднозначность! К четвертому тόму все его пороки превратятся в добродетели, а те, которые не превратились, будут объяснены ложью и клеветой – вплоть до того, что картон захрустит на зубах. Другой герой пошел по дурной дороге? Больше, больше мрачных красок! Позволим читателям почувствовать себя умнее и лучше героя, а чтобы им было удобнее – парой росчерков пера дадим им добрых наставников, которые будут ходить по тексту с нравоучительными речами, которые так приятно цитировать.

Знаете, начиная с какого-то момента я читала все книги с карандашом в руке. Я могла бы написать девять рецензий, где аргументированно и последовательно обосновала бы, где началось схождение эпопеи по наклонной и в чем оно проявлялось. Но не буду. Один черт набегут поклонники писательницы, которые расскажут мне, как мало я поняла и какой гениальной идеей было целых три книги из десяти маскировать однозначных героев под неоднозначных.

Не буду. Пусть оставят свои обсуждения для Зеленого Форума – любимого, исчерпывающего и, пожалуй, самого успешного детища Веры Викторовны Камши.

Это рецензия и не рецензия даже, а скорей отзыв, для тех, кто уже в теме. Если ещё не читали, осторожно, возможны спойлеры.
Итак, Сердце зверя, том первый прочитан. Сначала спешишь узнать, что же дальше, а потом делается грустно оттого, что уже всё закончилось, по крайней мере, пока. Так как это ещё не конец.

Самой книгой конечно не разочарованна, но вот событиями в ней происходящими… Над миром нависла угроза. Рокэ болен. Я так его ждала, думала - он появится и сразу же всё наладится, он как всегда всех победит, наведёт порядок. А он едва держится на ногах, похудел, побледнел, на него смотреть больно. Я так радовалась его появлению на суде в Зимнем изломе, я так по нему скучала, что была просто рада видеть его, пусть в кандалах и под угрозой смерти. Тогда ему удалось спастись, а теперь?.. Болезнь, которой нет названия - не враг, пусть даже самый подлый, коварный и опасный,- как с ней бороться? Одна надежда, что это всё магия, а значит её чары можно будет разбить. Сам Рокэ думает, что проклят, именно поэтому ему так везёт в делах (за везение ещё придёт расплата) и поэтому его нельзя любить - все кого он любит, либо предают его, либо погибают. Даже Моро, прекрасный черногривый Моро! Одно утешает - погибая сам, конь погубил Альдо. Вот это воистину хорошая новость!

Есть и ещё одна – Робер наконец объяснился с Марианной. Какая сцена! Я была растроганна до слёз. Несчастный, много страдавший, уставший от крови и грязи, во всём разочаровавшийся и не имеющий права даже на смерть, потому что он «честь и совесть нации» и, стало быть – если не он, то кто же - благородный Робер заслужил право любить и быть любимым. Пусть куртизанкой. Силе и мужеству этой, на первый взгляд беспечной, женщины может позавидовать иная дама из высшего общества. Марианна вовсе не так поверхностна и легкомысленна, это было очевидно сразу, кроме того она умна и хороша собой. Бывшая птичница, ставшая баронессой, с мужем, который увлекается лишь музыкой да морискилами. А ещё супруги любят удобства и роскошь. За все, что ей нравилось, Марианна платила собой, но никогда ничего не брала от тех, кто был ей не симпатичен. Она могла бы полюбить Повелителя Ветра, и это было бы не удивительно (кто в силах устоять перед Рокэ) могла бы, но полюбила Повелителя Молний - и это более чем правильно. Рокэ никогда не смог бы ответить ей взаимностью, а Роберу нужна эта любовь, она возвращает его к жизни, теплу и свету.

В остальном - Ричард по-прежнему поразительно туп, Катарина остаётся тёмной лошадкой и не устаёт удивлять, Валенин продолжает радовать и вызывает всё большее уважение.
Немного затянуты батальные сцены в начале и в конце, все эти чрезмерные подробности сражений, описываемых от лица второстепенных персонажей, явно ни к чему. Множество имён, которые ни о чём не говорят, только путают и отнимают время. Но это единственный и слишком незначительный недостаток.

P.S. А, может быть, Рокэ всё же ошибается? Может, он вовсе не проклят, а если проклят, то проклятие можно разрушить?..

Огромный продуманный до мелочей фэнтези-мир, не поддающее подсчету количество персонажей, безжалостное аля Мартин отношение автора к героям - все это "Хроники Арции".
Обожаю такие толстенные фэнтези-саги, правда временами кажется что автор что-то перемудрила, но все равно это круто. Даже странно, миры Перумова мне не зашли, а тут несмотря на явное его влияние, получилось что-то другое, более женское, что ли. В "Хрониках Арции" много внимания уделено любви и всяческим благородным порывам, а некоторые персонажи излишне идеализированны. Ну и пусть, это же фэнтези.
Из масштабности и большого количества действующих лиц вытекает недостаток книг первой дилогии - резкие временные скачки между событиями. Я конечно понимаю что расписывай Камша все что происходит с каждым персонажем на протяжении всего времени, тут бы и двух тысяч страниц для книги было маловато. Но при таком режиме я иногда терялась, все равно что наступить мимо ступеньки - хоп и прошло несколько месяцев, герои уже в другом месте и состоянии, а кто-то вовсе умер. Это немного приводит в недоумение.
В остальном же - эльфы и гоблины, древние боги и монстры, магия, эпические битвы, кровные наследники первых властителей, и бесконечная история борьбы со злом, - все это именно то, что нужно, и чего ждешь от фэнтези-саги.

Совсем недавно вышел третий по счёту сборник стимпанк-рассказов «Бомбы и Бумеранги», в состав которого вошли произведения довольно известных авторов. Среди них и выдающийся отечественный писатель фэнтези – Ник Перумов. Я хотел бы уделить особое внимание именно его рассказу, а точнее, первым пяти главам будущего стимпанк-романа - "Приключения Молли Блэкуотер ", который ориентировочно должен выйти в марте следующего года.
За долгие годы, Николай Данилович попробовал себя в разных жанрах – эпическое фэнтези, фантастика, техномагия, славянское фэнтези, альтернативная история и т.д. Теперь наступило время и для стимпанка.
«Молли» нельзя напрямую отнести к чистому стимпанку, я скорее определил бы её как паропанк с элементами магии.
Мир. Первая глава знакомит читателя с миром и главной героиней – 12-летней Молли Блэкуотер. Город, в котором она живёт, носит название Норд-Йорк. Это мрачноватый мир классического стимпанка, где вся техника, будь то утюги или могучие бронепоезда, работает исключительно на пару.
Фактически перед нами Англия, превратившаяся из острова в полуостров вследствие разрушительного Катаклизма. Пока перед нами не раскрывается, что и как произошло, автор лишь указывает, что произошло нечто поистине глобальное.
Кроме пара в этом мире есть и магия – только магия несёт не чудеса, не возможности, а… смертельную опасность.
Но действительно ли магия - такое большое зло? Это Молли ещё предстоит выяснить…
Герои. Главным действующим лицом, как я писал чуть выше, является Молли Блэкуотер 12-ти лет от роду, девочка из приличной викторианской семьи, дочь уважаемого доктора. Как положено, Молли учится в школе, делает уроки, бегает на прогулки – а в свободное время с упоением рисует громадные паровые машины, бронепоезда и мониторы.
Молли не единственный ребёнок-персонаж. У неё есть друзья, которые играют свою роль в описываемых событиях и в определённой степени двигают сюжет.
Отдельно от детей стоят взрослые персонажи, и тут я хочу отдать должное автору, уделившему внимание проработке образов как главных, так и второстепенных героев. Каждый взрослый, пусть даже эпизодический, герой – отдельный и узнаваемый характер, картонных персонажей в повести просто нет.

Сюжет. Если обойтись без спойлеров, то это повесть с открытым финалом. Конечно, чувствуется, что «Молли из Норд-Йорка» - часть куда большей истории, но она хорошо читается, и сама по себе. Есть конфликт, есть героиня, попавшая в практически безвыходную ситуацию, есть выход из этой ситуации – который грозит крупными, очень крупными неприятностями – и есть выбор, который героиня делает.
А если чуть-чуть допустить спойлер, то события начинают развиваться, когда в размеренную жизнь Молли вмешивается та самая грозная магия. Или не вмешивается? Это только морок, стечение обстоятельств? Или… всё-таки нет?
И этот вопрос героине тоже предстоит решать на страницах повести.

Итого… Что можно сказать по первым главам романа? Показан интересный мир, увлекательный сюжет. То и другое составлено вроде бы из знакомых элементов, но, как всегда у Перумова, получилось на редкость оригинально.
Конечно, финал не совсем закрыт и очень хочется узнать, что было дальше. Может быть, для публикации в сборнике это скорее минус, но… уж очень интересно всё получилось.
Буду ли я ждать весны и выхода «Приключений Молли»? Мой ответ однозначен – ДА!!!

Книга «Время золота, время серебра» в свое время стала для меня открытием. Для Веры Викторовны конструировать миры и вписывать человеческие судьбы в масштабные события не в новинку, хотя здесь, конечно, размах поменьше - повесть все-таки. Да, в этой книге три повести разных авторов: «Время золота» Веры Камши, «Время серебра» Элеоноры Раткевич, «Искусство предавать» Сергея Раткевича. Все они продолжают и дополняют друг друга и удивительно гармонично смотрятся рядом: Раткевичам удалось подхватить и расширить все острое и удачное из «Времени золота».

В первой повести «Время золота» нам рассказывают о войне между людьми и гномами-цвергами, о гибели прежней королевской династии и рождении новой, о предательстве и потерях, и о том, что долг порой превыше всего. Масштабные и порой кровавые события показаны через судьбы простых людей. И мы понимаем, что ничего героического в войне нет – будь это война с захватчиками или война освободительная. Все равно это кровь, грязь и боль, и за ошибки и преступления тех, кто возомнил себя судьей и карателем, расплачиваются те, кто войны вовсе не хотел: будь то бедная деревенская девушка, потомок завоевателей или юный король с эльфийской кровью в жилах.

«Время серебра» рисует уже мирную жизнь: война закончилась, сожженные села и города постепенно восстанавливают, заключаются мирные договора с соседями. Но раны, оставленные войной, не заживают никогда, и как жить дальше тем, кто потерял единственную любовь? Как найти силы смотреть в новый день и видеть там если не надежду на лучшее, то хотя бы покой?

«Искусство предавать» - самая интригующая часть сборника. Здесь главный герой – представитель побежденной расы, которого засылают лазутчиком к победителям, чтобы выведать их слабые места для последующего удара. Вот только лазутчик внезапно находит среди злодеев-победителей друзей и любовь, а соотечественники оказываются вовсе не безвинно пострадавшей стороной. Остаться на стороне своего народа – предать тех, кому ты стал дорог в новом мире; переметнуться к новым друзьям – забыть о том, кто ты на самом деле, забыть все, что дорого твоему роду. Вот и балансирует главный герой между двумя предательствами – и весьма успешно, кстати.

Итак, о чем же этот сборник? Он о войне, о любви, прощении, о людях и нелюдях. И о вере, которая их объединяет. Вере в лучшее в душе и в то, что нас ждёт впереди. И о посмертии. Ведь один из главных страхов человека – страх переступить роковую черту. Кто-то верит в рай или ад, кто-то в Звездный Мост… а здесь нам предлагают еще один вариант. Возможно, как раз такой, которого не хватает кому-то для того, чтобы храбро встретить свое будущее.

Вторую часть «Яда минувшего», второго тома «Зимнего Излома» следовало писать и читать ради грандиозного финала. Героев кучками разбросало по миру «Отблесков Этерны», где они сварливо выясняют свои отношения.

Мелкие дрязги, издевки, доведенные до состояния шарманки оценки персонажей – Вера Каммша, что же такое происходит! Конечно, ее неподражаемая писательская манера затягивает в лабиринт этих искусных диалогов, в которых произносится меньше, чем подразумевается. Несмотря на искрящееся совершенство (не обязательно с позитивным знаком) всех и вся, детализированную бытовую обстановку, начинаешь путаться, кто кому друг и враг, где какая война идет. И зачем вообще все здорово сегодня собрались… Читательская инерция заставляет бежать дальше, проглатывая, конечно же, важные для тонкой авторской интенции дуэли победителей и плененных, копошение в законах и пародийно-пасторальные любовные сценки. Камша показывается себя знатоком всех тайных помыслов и глобальных замыслов, а потому даже невнятное или не запоминающееся не кажется особенно скучным. Просто выбирай на вкус – интересно ли тебе пить вместе с Валме у Марианны или следить, как Луиза играет с Эйвоном в великовозрастную страсть.

Так вот, финал. Писательница порой забывает о мистической стороне своей эпопеи, потому что историко-авантюрная часть получается у нее без лишнего пафоса виртуозной. Но потусторонне-страшно-ироническая тоже. В гибели целого замка за прошлые грехи хозяев ничего ироничного нет, но зато великолепно передан хтонический ужас. Оживающие камни, которые бегут с насиженных веками мест, оставляя после себя пропасть – картина масштабная, трагическая. И удачен прием. Ведь все события подаются глазами одного из героев, а столь масштабное событие, где один за другим персонажи сходят со сцены, невозможно было бы описать со стороны. И это всё оказывается мнимым сном Давенпорта. Трагизм и безысходность подчеркнуты тем, что благородный офицер может только наблюдать, но ничем не может помочь. До сих пор обидно, что трудно складывается с экранизациями «Отблесков Этерны». Да, это был бы роскошный телевизионный проект. И дорогой.

Насколько дорогой, можно судить не только по обилию персоналий и локаций, но и проработанности мира. Каждый виток заканчивается обширным псевдоисследованием. Марина Ивановская имитирует научно-популярные очерки, посвященные верованиям, истории кэртианских родов и прочему. В этой части много рассказывается о костюмах. И хотя создатели подчеркивают, что этот мир ничего общего не имеет с нашим, как и в случае с религией, история костюма полностью наследует европейским цивилизационно-поступательным и национальным традициям. Благодаря иллюстрациям можно даже соотнести каждое государство или земли в составе Талига-Талигойи с Европой. Это даже придает особой пикантности характерам основных героев, потому что за каждой традицией стоит и знакомый читателям земной опыт.

Эпичный «Рассвет» завершился на пятой части (закат и полночь как-то были поскромнее). Но «Синий взгляд смерти» продолжает следить за участниками «Сердца Зверя». Издательские хитросплетения «Отблесков Этерны» Веры Камши могут повергнуть в эпилептический припадок. Но нет. Повествование движется почти линейно и логично.

Ничего оптимистичного завершающий аккорд «Рассвета» не принес. Боевые действия утихли, зато властительница Кэртианы (Вера Викторовна, да) вновь вступила в благословенные воды придворного сарказма. Восстанавливается мирная политическая жизнь в Талиге на условиях полной неопределенности, с амбициями регентов, презрительным цинизмом лучших людей королевства. Соседние государства тоже поднимают голову после кровавых потрясений. Возобновляются утонченные посольские вояжи. Маленькая передышка перед новыми проблемами. И всем понятно, что жизнь не будет прежней.

А ее прежнюю никто и не хочет. У ведущих умов цикла появилась возможность разобраться, что же, наконец, такое произошло. Семейство Савиньяков громкой думает вслух, Рокэ опять загадочно молчит и перемещается с ему одному известными целями, фраппируя даже преданных спутников. Возвращается позабытая где-то в первых рассветных минутах Матильда, но уже совершенно опустошенная, атавизм вымершей эпохи. Страдают от неразделённой любви Давенпорт и Руппи – сколько же можно издеваться над парнями? Даже меланхоличного Эпинэ с его бесконечными оборванными любовными связями не так жалко.

Но мистическая составляющая по-прежнему смачно растекается по маленьким сценкам, стычкам, осколкам человеческих забот. Как бы автор ни настаивала, что Шар Судеб катится неумолимо и в одном направлении, а деление на книги лишь условность для единства действия и времени (в принципе и места, если считать таковым Золотые Земли), впадение в многословие по поводу каждого эпизода создает неминуемую дискретность восприятия. Пока ты разбираешься с тем, кто кого и по каким причинам вызвал на дуэль, какими этическими тонкостями все это сопровождается, забываешь о глобальной цели.

В случае со всем циклом необходимо подчеркнуть, что в этом и есть его очарование, его особенность. Кому тягостно и скучно, всегда могут бежать прочь от всего «Ожерелья». Но время от времени так приятно впасть в гипноз, отказаться от привычных законов развлекательной литературы. И да, чувствовать некий дискомфорт, осознавать, что все отправились на праздник жизни, а тебя забыли.

Зато в этой книге есть очень ценная часть – пересказ содержания предыдущих событий. Приступ милосердия к тем, кто дошел наконец-то до этого места и сможет теперь уточнить все затертые в памяти причинно-следственные связи. Хроника написана емко и отчетливо, вдохновляя на еще один трехтомный рывок.

А теперь ловишь себя на ощущении, что ты турист, который потерялся в чужой стране. Праздник давно закончился, какой обычно чужеземцам показывают, а люди продолжают проживать свои жизни, не обращая внимания на пришлецов. Так ведут себя герои книги цикла, считать которые уже невмоготу.

Утомительно ли это? Вовсе нет! Ну, забыли про тебя, перестали делать эффектные позы и куражиться, сразу как-то на одно лицо и на одни повадки. Люди есть люди. И им нужно разгрести тот мусор, который накопился в родной стране. Отгремели фейерверки войны, осталась лишь чума. Читать и повизгивать, как мистическая плесень Веры Камши оказалась во многом пророческой. Горстка благородных и не очень людей, позабыв о личном счастье, пытаются очистить человечество от заразы, в которую люди довольно энергично погружаются.

Конечно же, очень интересно, куда заведет очаровательных парней расследование мистической напасти. Почти позабыты политика и семейные тайны, все силы брошены на долгие самокопания. Трудно не согласиться, что большую часть времени герои хором ехидствуют, пустословят и создают иллюзию повседневности на войне, которая называется апокалипсисом. Писательница так тщательно прописывает каждую сцену, что почти ничего не надо воображать – как подняли бокал, как прикрыли глаза, как эффектно развернулись с плеча все эти задиристые, стройные ребята. Кажется. Что в этой книге почти нет женщин, а мужчины, даже аттестующие себя мерзавцами, невероятно харизматичны, пластичны

Если не фанатеть, то никакое чтение подряд не спасет от того, что ураган имен и прозвищ, намеков на прошлые события не останется просто фоном, интершумом. Впрочем, кажется, здесь впервые применен новый прием. В оптику рассказчика встраивается воспоминание из недавнего прошлого. Какие-то детали, нужные для оценки происходящего в данный момент настигают читателя раздвоением сознания. Внезапно персонажи вспоминают то, чего не смог увидеть читатель их глазами, потому что, видимо, что-то переключилось. Хитрый прием, но очень оживляющий, увы, периодически возникающую монотонность.

Можно плестись и вздыхать вслед за циничным и бесстрашным вожаком как Эпинэ, презирать потустороннюю возню и с мальчишеским азартом ковыряться в смертельно опасной заразе как Алва, играть в семейную лапту на поле боя как Савиньяки. Мир Кэртианы – большой оперный театр, в котором исполнители надевают маски и костюмы, чтобы обмануть судьбу, внутри оставаясь очень нежными, и невинными будто устрицы. Адреналин и отвага, порядочность и безумие, и никакого бытовизма.

Чем дальше движется повествование, тем водянистее оно становится. Герои все чаще впадают в мистический транс и общаются друг с другом загадочными фразами, понятными им, но не читателю.
Общее впечатление - было непонятно, а местами скучно, но по-прежнему хочется узнать чем (и когда) всё закончится.