Отзывы на книги автора «Пьер Леметр»

На этот раз Леметр меня как-то разочаровал.
Мне всегда казалось, что тема Преступления и Наказания очень близка русским по менталитету. Вот наше это, а Достоевский в своё время гениально все это описал.
Поэтому даже представить себе не могла, что роман "Три дня и вся жизнь" настолько не понравится.
Во-первых, сам главный герой. Ну какой он герой? Он просто действующее лицо. Неприятное к тому же. Он не злодей. Он просто недоразумение, из-за которого погиб ребенок. А дальнейшее его поведение? Я не увидела в нем раскаяния. Страх наказания, того, что поймают — в избытке. Раскаяния — ноль. А ведь это убийство — сплошная бессмыслица. Там даже личной неприязни не было, уж не говорю про какую-то выгоду. Просто мальчишка оказался под рукой. Ужасно!
Во-вторых, очень скучно написано. Роман маленький, но читался тяжело. То и дело вязла и тонула в сюжете.
В-третьих, хочу поправить: это ни в коем случае не детектив и не триллер. Психологическая драма, так вернее. Да ещё и не слишком удачная.

У меня остались несколько странные впечатления от прочитанной книги. Вроде бы понравилось, но что-то не то, что-то не давало расслабиться и получать от чтения хорошего детектива удовольствие.
Книга тяжелая. Этот эпитет можно отнести одновременно и к стилю автора, и к событиям книги. Давно я не читала ничего столь кровавого. Во время чтения кажется, что нет никакого развития сюжета, события стоят на месте. Но читать все-равно интересно. Невероятно подробно описанные герои (мне даже порой казалось, что автор женщина), обстановка, чувства, привычки. Мне все это очень нравилось! И именно из-за того, что конец стал чудовищной неожиданностью я снизила оценку. Мне было искренне жаль "картинку" созданную в моем воображении, которую безжалостно разрушила "реальность". Возможно все образы продуманные мной на самом деле пустышки. Очень жаль( Но продолжение я обязательно прочту. Говорят, что следующая книга про майора значительно лучше этой. Сравним)

Обычно я избегаю писать отзывы на вторые и т.д. тома циклов, потому что рассказывать о них без серьезных спойлеров невозможно, а писать общие фразы мне не интересно. Однако «Горизонт в огне» — особый случай. Во-первых, сюжет в продолжении блистательного «До свидания там, наверху» настолько самостоятельный (герои первой книги либо покинули Францию, либо умерли; центральные персонажи этой истории раньше были на втором плане, а то и вовсе за кулисами), что его можно даже читать отдельно. Во-вторых, ожидания оправдались с лихвой, а потому надо как-то закрепить впечатление.

Все начинается с того, как во время похорон банкира Марселя Перикура его внук Поль в результате странного несчастного случая едва не погибает и остается прикованным к инвалидной коляске. Мать Поля, Мадлен Перикур — единственная фактическая наследница огромного состояния, — оказывается под ударом, которого почти не осознает: слишком многим нужны деньги Марселя, а его дочь не в состоянии руководить банковской империей сама, не хочет выходить замуж за деловитого помощника отца, как бы по-джентльменски тот себя ни вёл, да и вообще думает только о здоровье своего ребенка, который и до катастрофы был неприкаянным тихим заикой. Мадлен в ужасе от случившегося, и все-таки с наивной уверенностью думает, что ей есть, на кого положиться. Но чудес не бывает: алчность, жадность, зависть и подлость окружающих бьют без промаха и не знают жалости.

Чем я была приятно удивлена, так это параллелями между «Горизонтом в огне» и моим любимейшим «Графом Монте-Кристо». Да, новая история Леметра в корне отличается от щемящей тоски «До свидания там, наверху» (хотя элемент этакой криминальной фантасмагории, который в фильме Альбера Дюпонтеля сделался ещё отчетливей, чем в книге, их объединяет). Она о мести за предательство и вероломство, которую придется свершить без сокровищ аббата Фариа, но с хладнокровием и расчётливостью — их оценил бы по достоинству герой Дюма в той ипостаси, что почти позабыла обо всех иных стремлениях и чувствах.

Но роман бы не впечатлил меня, если бы все, чем он мог похвастаться, ограничивалось постмодернистской перекличкой с французской авантюрно-приключенческой классикой (хотя «Граф Монте-Кристо» и сам не прост, но об этом в другой раз). Злоключения Мадлен плотно вписаны в исторический контекст: 30-е годы в Европе, как известно, были весьма интересным временем… Мы многое увидим глазами людей, которые, разумеется, понятия не имеют, что их вскоре ждет, но могут догадываться или предчувствовать, что добром это не кончится. Отмечу, что автор перечислил в послесловии довольно много источников разного рода, из которых он черпал как вдохновение, так и детали, нужные для описания той эпохи — и у него, на мой взгляд, получилось ее воссоздать.

И есть многое, о чем не напишешь, не раскрывая интригу больше, чем я это и так уже сделала… К примеру, Леметр изображает популярного журналиста, который остро реагирует на злободневные темы и становится почти что рупором населения, измученного бедностью и безысходностью, которые никуда не делись и спустя годы после окончания Grande Guerre (Великой войны) — но на самом деле более гадкого и подлого человека попробуй, разыщи. А с другим персонажем происходит обратное — скрыв важные детали реальных событий от журналистов, его фактически превращают в пособника нацистского режима, — и автор ненавязчиво иронизирует над нашим стремлением верить тому, о чем «пишут в газетах». Знали бы вы, откуда эти «новости» иной раз берутся.

Финал «До свидания там, наверху» заставил меня прослезиться (спасибо Дюпонтелю, что чуточку смягчил его в фильме), финал «Горизонта в огне» вызвал улыбку, хоть и немного печальную. Что первый том, что второй — удивительные книги, дерзкие и необычные, безжалостные, мудрые, живые.

Очень, очень рекомендую.

Ален Деламбр 60 лет последние 4 года после увольнения перебивается случайными подработками. Постепенно они с женой скатываются в нищету, а ведь еще даже ипотека не погашена. И тут судьба дает ему шанс. Алену предлагают должность в кадровой службе, его почти отобрали, вот только последний этап вызывает вопросы – нужно создать стрессовую ситуацию группе сотрудников некой компании, разыграв захват заложников. Выглядит это, мягко говоря, мерзко, но Ален уже на все готов лишь бы получить нормальную работу с нормальной зарплатой. Это ведь ерунда.
Если человек чувствует отчаянье, он готов пойти практически на все что угодно, а, скорее всего, просто на все. Игра на выживание еще не началась, а Ален уже слетает с катушек, как заядлый игрок, свято верящий, что сможет отыграться, если кто-то одолжить денег на ставку. На что решится человек, если его загнать в угол, если уверить его, что все его усилия тщетны? Безработный Ален потерял последний шанс, обманул родных, сделал неверный ход, и это все вместе стало тем камешком, что запустило обвал.

История разворачивается перед нами от первого лица. Освещаются события до, во время и после происшествия, все сомнения, все эмоции, все чувства героя как на ладони. Одних увольняют без выходного пособия, а другие хвастают миллионным “золотым парашютом”. Это разозлит кого угодно. Попытка Алена если не побороть, то побольнее укусить корпоративного монстра провалилась, на первый взгляд. Но так ли это на самом деле? Иногда кажется, что не хватает только денег, чтобы все снова стало как раньше, снова стало хорошо. Только это заблуждение.

Книга привлекла своим названием, автор Пьер Леметр, ранее мне неизвестный (о чем уже жалею). Поначалу было опасение, что название окажется интереснее самой книги. А получила я динамичный триллер с неожиданным сюжетом.

Главная героиня Матильда - саркастичная дамочка 63-х лет, пенсионерка заурядной внешности по совместительству оказывается первоклассным киллером. В молодости у неё не было ошибок в киллерской работе. Ну а сейчас, возраст же не помеха любимому делу, или.... Нет, точно дело не в возрасте, хотяя... В общем, ох уж эта Матильда, та ещё дамочка. Инспектор полиции Рене с русской фамилией Васильев - в меру циничный, вдумчивый, параллельно с расследованиями он успевает влюбиться и наблюдать за этими персонажами довольно любопытно. Неспешное начало книги, я устроилась в кресле, а потом события стали развиваться настолько стремительно, что я не заметила как дочитала до конца. У автора получились колоритными другие ключевые персонажи и даже второстепенные, вот только он их совсем не жалеет (мрут как мухи).

Конечно это не детектив, ближе к финалу повествование стало напоминать фильмы братьев Коэн- где нелепость, абсурдность и некоторая комичность уживается с кровавыми сценами в довольно жестком триллере. Книга понравилось, с автором продолжу знакомство.

Мне было интересно читать первую главу, декабрь 1999 года, которую пересказывает аннотация. Если коротко, то 12-тилетний Антуан убил 6-тилетнего мальчика Реми. Все эти переживания и потрясение от случившегося, то как Антуан раздумывает о своём будущем, и то как городок переживает страшную бурю - мне понравилось, но потом глава закончилась, и пошли 2011 и 2015 года. В них, на мой взгляд, всё муторно, притянуто за уши и похоже на плохо прописанный фанфик. Единственное, что понравилось - момент с нахождением тела Реми. При довольно таки хорошем старте история для меня слилась и оставила после себя только разочарование.

Жёсткий, кровавый, но очень захватывающий детектив.

Майор Камиль Верховен, рост которого 1,45, ведёт дело об убийстве двух девушек, разрываясь между работой и домом, где его ждёт беременная супруга. В процессе расследования оказывается, что это не первое убийство маньяка и убивает он не просто так, а действуя по сценарию, который он находит в литературе. Вот прочитал книжку об интересном убийстве, представил себе как это будет в реальности и бегом воплощать в жизнь. Камиль пытается распутать цепочку жестоких убийств с помощью своей команды, но пресса не спит и догадки Камиля появляются на первых страницах газет моментально. И Верховен начинает переписку с убийцей через литературный журнал.

Читать продолжение о Верховене буду точно. Книга держала в напряжении с первых до последних страниц. Вторая часть книги очень удивила, что, кстати, я очень ценю. Не люблю предсказуемых сюжетов, а о таком финале я не могла даже и подумать. Так что если вас не пугают кровавые подробности и вы любите неожиданные повороты событий - читать обязательно.

Gaudeamus, ибо в моем литературном пантеоне появился новый бог.

Детектив никогда не был "моим" жанром. Нет, разумеется, в свое время мной были прочитаны все тома о Шерлоке Холмсе из подписки Конан-Дойла, несколько книг Агаты Кристи, но это было вызвано скорее чувством необходимости ознакомиться с проверенной временем классикой жанра, без экстрима и обилия отталкивающих деталей, чем любовью к детективам как явлению. И я не могу сказать, что это было плохо; напротив, было интересно! Закрученные сюжеты, разнообразие ситуаций, неочевидные разгадки... Для получения удовольствия мне не хватало самой малости - красоты написанного текста.
И, может, я поддаюсь собственным стереотипам о французах и их врожденном, впитанном с божоле матери изяществе и чувстве эстетической умеренности (и умеренной эстетичности), но этот роман мне показался прекрасным. Красивым. В чем-то даже утонченным - хотя мне никогда не была близка эстетика безобразного.
Главный герой не укладывается в существующие в моей голове рамки образа детектива-протагониста: для этого в нем слишком много человеческого. Леметр не делает из него героя, циника со стальными нервами, не ограничивает его маской криминалиста: он пишет человека, живущего, работающего, чувствующего и позволяющего всем трем областям жизни переплетаться. В романе нет культа борца с преступностью, культа борьбы и превозмогания в целом, от которого меня изрядно подташнивает. Просто работа. Просто человек с определенными физическими особенностями. Просто дело, одно на сотню детективов, на которое добровольно согласится едва ли каждый тысячный.
Прибавьте к этой жизненной человечности красоту задумки - да уж, мсье Леметр, Вы нашли самый изящный способ отдать дань уважения оказавшим на Вас влияние мастерам! - удивительное сплетение реальности книжной и окружающей, которое напомнило мне об отложенном на время "Если однажды зимней ночью путник..." Итало Кальвино. Один момент, одна неожиданная фраза - и все летит к черту, мир встает с ног на голову, проваливается в бесконечную рекурсию. И размываются границы, и вы с майором смотрите, как романист (какая ирония!) воздвигает памятник своим идолам способом, который дается ему лучше всего.
И почти одновременно - кто разберет, кто из вас кто? - произносите, ошеломленные осознанием собственного открытия, один с восторгом, другой - с предчувствием страшной разгадки: "Твою мать!"(с).

ТР не захватывает с первых строк, с этим я не буду спорить, но для меня это никогда не являлось главным критерием оценивания. В роман проваливаешься постепенно, но необратимо; как будто шагаешь по покатому морскому дну, раздвигая руками воду и смотря на горизонт, и в какой-то момент обнаруживаешь, что вода уже лижет губы, а берег остался далеко позади и волны не дадут тебе к нему вернуться. Не раньше, чем кончится последняя страница и книга захлопнется, выбрасывая тебя на берег реальности мощной волной, почему-то отливающей красным.

Это было прекрасно!
Одна из тех книг, в которой хочется насытиться каждой строчкой.
В ней есть всё, но всего в меру.
Авантюризм без картинности, любовь без узоров с завитушками, храбрость без бравады.
Такие разные и "человеческие" герои.
Доброта, которой уже так не хватает.
Прочла последнюю страницу, поняла что улыбаюсь и грущу одновременно.
Послевкусием на душе осталось облачко ласковой грусти...

Начало интригует и пробуждает интерес: в весьма занятной манере автор повествует о событии, вокруг которого и закрутится описываемая история - нападение на Анну Форестье, подружку комиссара Камиля Верховена.
Дальше начинается настоящая жуть - черт, некоторых людей так и хочется самолично придушить и закопать под ближайшей елочкой! - а затем на сцене появляется Верховен и этот дает старт действу, описанному в аннотации: противостоянию коротышки-комиссара и плохого парня, виновного в случившемся с Анной.

Повествование перескакивает с эпизодов о Верховене и полиции на главы о преступниках- в этих главах рассказ идет от первого лица, от лица бандита-налетчика, затеявшего ограбление.

Задумка хороша, но манера изложения пришлась мне не вполне по вкусу.
События описываются в настоящем времени "Камиль идет по коридору, заходит в кабинет"... авторов, у которых меня не раздражает подобный стиль - считанные единицы и Леметр не из их числа. В итоге то, о чем написано, вроде бы увлекает, но то, как написано, не слишком радует. Хотя присутствующая доля мрачной ироничности здорово украшает роман - это ощутимый плюс.

События развиваются довольно быстро, но местами повествование показалось мне сумбурным - автор перескакивает от страданий Камиля и его профессиональной деятельности, роману с Анной, мыслям преступника, и это создает ощущение какой-то...неровности, что ли.

Сюжет неплох, но для того, чтобы полностью его понять, необходимо предварительно прочесть предыдущие две книги.

На мой взгляд, из всей "верховенской" трилогии действительно хороша только "Алекс" (зато как хороша! отличный психологический детектив) - единичный успех, так сказать, ибо, что "Жертвоприношения", что первый роман "Тщательная работа " звезд с неба не хватают. Прочесть я их прочла, но если бы не стала - ничего не потеряла бы.