Отзывы на книги автора «Пьер Леметр»

От этой книги должны немедленно канать беременные, нервные, тонкие, брезгливые, боязливые, с желудком и сердцем. А также нанофобы, гемофобы, агнософобы, агонофобы, анастеэмофобы, антропофобы, апотемнофобы, аутомисофобы, некрофобы, осмофобы, полициофобы, пнигофобы, скелерофобы, танатофобы, эметофобы, копрофобы, анастеэмофобы и панфобы.
А вообще ну и ну, это прекрасно же. Как может быть прекрасен полицейский детективный триллер с расчленёнкой, мерзким жесткачом и изощрённым маньяком-сучим потрохом. Маньяк мнит себя творцом, но сам, конечно, не более чем имитатор, таких мы уже видали. Однако, как обставлено.
Забыла сравнить с Гранже. Сравнила. Считаю, что сравнивать не нужно. Если Леметр строже, суше и чётче, то Гранже ярче, безумней и глубже. Но хуже от этого ни один из них не становится, оба на высоте. Только на разной по определению.
Это интересно, это не банально, история содержит минимум один довольно хитрокрученый поворот и массу ногтесгрызательного и животохолодеющего экшна.
Что ещё сказать? Ах да, это первая книга о майоре Верховене из трёх. Если вы ещё ничего о нём не читали, то и отлично. Начинать нужно строго с "Тщательной работы". Я вот была не в курсе и читала "Алекс" (вторая) в прошлом году, но уже плохо помню моменты, связанные с личными переживаниями Верховена. Помню только, что они там были. А могла бы обойтись.
Могу ещё рассказать как я дочитывала концовку. Сижу, значит, предчувствия плохие, изнутри полярная ночь, глаза вылупились, успеет-не успеет-узнает-не узнает-да-нет-ой-ай, сукасукасука, полтора ногтя уже съедены, и тут звонок в дверь, является: спиртягой на километр от него несёт, в руках какие-то убогонькие мокрые кулёчки с булочками и ещё чем-то, улыбается боязливо. Что? Напился и упал? Нет, разбил две бутылки вина в подъезде. Сукасукасука! Немая сцена а-ля *Разбить?! Пол-литра?! Да я тебя!* Пока давила на совесть и с тряпкой вытолкала из квартиры, съела ещё ноготь. А книга-то не дочитана! Возможно, передышка и нужна была, потому что концовка ________ (не скажу) в своём роде.

Серия "Азбука-бестселлер" умеет завлечь читателя своими красочными обложками, цветными срезами и интригующими эпиграфами. Так я не прошла мимо этой книги (благо хоть почитать брала, а не купила).

Поначалу она меня захватила: была надежда на неплохой триллер или, хотя бы, прозу о демонах человеческой души. Тихий город потрясает событие - пропажа 6-летнего мальчика Реми Дэме. Никто не знает где он, никто... кроме его убийцы, 12-летнего подростка Антуана. Его метания и боль при виде покалеченной собаки, а после и смерти четвероногого друга, невольно делают из него убийцу. А дальше... страх, угрызения совести, опасения за мать и другие, очень понятные эмоции, описаны автором весьма реалистично. Но несмотря на случившееся и его секрет, Антуан не скатывается по кривой дорожке. Он вырастает и становится врачом. Тут-то и начинаются вся боль для меня, как для читателя.

Жизнь в вечном страхе перед наказанием доводит до глупости и абсурда. После стольких лет вдруг находится свидетель, который всё знал, но смолчал, а может и не он один. Скомканный и невнятный конец. К чему всё это? К чему была такая блестящая завязка? Чтобы всё слить в итоге?! Я не поняла этого. 5 звёзд исключительно за многообещающе начало, но перечитывать точно не буду.

Ну, теперь, раз мне понравился «Горизонт в огне», придется прочитать и «До свидания там, наверху». Раньше мне не приходилось двигаться с продолжающимися сюжетами в обратном порядке, но уж очень хочется узнать предысторию.

Может быть, многие и не сочтут эту книгу чем-то особенным, но для меня она оказалась интересной, в первую очередь, моим собственным неоднозначным отношением к персонажам: поначалу я никак не могла определиться, чью же сторону я мысленно принимаю – Мадлен, Гюстава? В характере каждого было намешано много разного, они не были однозначными, и подлости и слабости одного вполне компенсировались подлостями и слабостями другой. Их движение как вверх, так и вниз по социальной лестнице, сопровождалось для меня неоднозначными эмоциями, и мне казалось, я хорошо понимаю как их самих, так и обстоятельства, в которые они себя загнали. Потом все стало более понятным, и я справилась с выбором. Остальные же герои стали своеобразным фоном для противостояния этих двоих, но тоже оказались вполне жизненными.

Еще в этой книге меня привлекла уже почти забытая атмосфера романов Золя, Бальзака, Мопассана. Разумеется, разницу между ними и П.Леметром я хорошо понимаю, но у книги все же был еле уловимый стилистический аромат, воскрешающий ту манеру повествования, и для меня он был… интерактивным, что ли, дав возможность вдохнуть воздух довоенного Парижа, услышать чуть надтреснутые звуки популярных оперных арий на пластинках из шеллака, почувствовать атмосферу французских кафешек, дотронуться до потертого бархата кресел в Гранд Опера и прикоснуться к округлой гладкости жемчужных колье на изящных шеях дам.

Роман почти авантюрный (чего стоят безнаказанные и никем не замечаемые переодевания и выдавания себя за других!) и очень зрелищный (он бы отлично подошел для экранизации), в нем много действий и эмоций, нанизанных на один мотив – месть (уж точно съеденную холодной, потому что на нее потребовался не один год!). Вероятно, в жизни подобное никогда не складывается столь гладко, и четкого плана, и возможностей, и юмора во всем этом значительно меньше, но как литература для отдыха и развлечения эта история – самое то.

Прочитано с удовольствием, ложкой дегтя здесь могут быть только авторские вставки от первого лица с прямыми обращениями к читателю, которые мне не были близки и казались совершенно лишними для стилистики повествования. Хотя, с другой стороны, они точно проводили границу между тем, что могло бы быть в реальности, и выдумкой П.Леметра, чтобы никто и не подумал...

Началось как-то кустарно, клиповато и диковато, и, в общем, осталось таковым до конца. Все-таки чувствуется, что это – авторская проба пера, это заметно в какой-то схематичности и неотточенной стилистике текста. Но сам замысел мне показался интересным и даже оригинальным: престарелые наемные убийцы гоняются друг за другом, идет игра на опережение, да еще и с романтической предысторией, и все разрешается совсем не торжеством закона, а «господином случаем».

Нуарная атмосфера, романтизация криминала, по-кинематографически динамичное развитие событий, неожиданные герои с прошлым в виде участия во французском Сопротивлении делают чтение весьма занимательным, но от каких-то «огрехов» автору все же не удалось избавиться, публикуя роман, написанный в 1985 году: герои, которым приписана какая-никакая биография и роль (Рене Васильев), оказываются убитыми, роль полицейских прописана настолько вяло, что даже не удивляешься народному мстителю, на симптомах деменции, как Мсье, так и Матильды, автор зачем-то застревает, что делает некоторые ситуации неправдоподобными, любовная линия, едва наметившись, прерывается, в главах внезапно и непредсказуемо возникает рассказчик со своими комментариями, заказы жертв вообще оказываются случайным эпизодом, данным лишь для затравки... По ходу чтения мне не раз казалось, что П. Леметр зря отказался от идеи взять старый текст за основу сюжета и полностью переписать его в духе современных реалий – получилась бы бомба! А так… осечка?

Но в то же время в книге нет и сегодняшнего жеманного невротизма, ожидающего от читателя эмпатии к несимпатичным персонажам и некритичности и многое списывающее на перфоманс. Читается живенько и дает возможность отдохнуть пару вечеров за книжкой, если надоело смотреть кино, хотя книжка к концу и напоминает комикс.

До этого лета я совершенно ничего не знала о творчестве Пьера Леметра. Более того, я старалась обходить книги французских авторов стороной, хотя (если мне не изменяет память), мне всегда с ними везло. Теперь же… Теперь я так делать больше не буду, а если говорить книга Пьера Леметра, то я хочу прочитать их все. Возможно даже не раз.

Первая часть цикла «До свидания там, наверху» поцарапала мне сердце – она была тяжелой, настоящей и очень насыщенной. Очень пугало переплетения реальности Первой Мировой войны с жизнью сейчас, хотелось закрыть уши и глаза и просто не слышать, но такого я не допускаю. Так просто нельзя. Вторая книга цикла (которая вполне себе может существовать отдельно и не требует обязательного чтения первой книги) переносит в реале жизни после всех крушений и надежд, в мир, де, как обычно, правит обман и хитрость, а главной героиней здесь становится Мадлен. Первую часть книги я боролась со своими криками – никак не удавалось поставить себя на место героини, у которой произошла трагедия и которую не учили ничему, что хоть как-то могло бы быть связано с бизнесом и биржей. Мадлен готовили к замужеству, а потом она осталась совсем одна – с ребенком-инвалидом, без защиты отца и с огромным состоянием, растащить которое хочет множество людей. Похороны отца совпали со страшным событием в её жизни, и все вокруг не имело больше никакого смысла, Мадлен была слишком уязвима эмоционально и слишком доверчива, т.к. просто не могла вести себя по-другому. Как только (наконец-то!) картина несчастной и потерянной Мадлен в кольце недоброжелателей сложилась у меня в голове, история преобразилась, буквально расцвела. Шаг за шагом жизнь рушилась, а враги больше не скрывали себя за масками заботы и доброжелательности, и можно было бы подумать, что за падением не последует возрождения. Но… Вы не знаете Мадлен Перекур.

Эта история буквально сама жизнь и все герои в ней – настоящие. Ты их видишь, слышишь и чувствуешь. Многие сцены вспыхивают в воображении нестерпимо ярко, чтобы остаться там навсегда. Но лучшая из них, без сомнения, последнее выступление Соланж Галлинато в берлинском театре. Многие герои теперь будут поддерживать меня на моём пути, но образы Влади и Дюпре среди всех – самые великолепные, самые настоящие. С ними расставаться не хочется вовсе. Эта история такая яркая и настолько моя, что хочется бороться и дальше и никогда уже не опускать руки.

На этот раз Леметр меня как-то разочаровал.
Мне всегда казалось, что тема Преступления и Наказания очень близка русским по менталитету. Вот наше это, а Достоевский в своё время гениально все это описал.
Поэтому даже представить себе не могла, что роман "Три дня и вся жизнь" настолько не понравится.
Во-первых, сам главный герой. Ну какой он герой? Он просто действующее лицо. Неприятное к тому же. Он не злодей. Он просто недоразумение, из-за которого погиб ребенок. А дальнейшее его поведение? Я не увидела в нем раскаяния. Страх наказания, того, что поймают — в избытке. Раскаяния — ноль. А ведь это убийство — сплошная бессмыслица. Там даже личной неприязни не было, уж не говорю про какую-то выгоду. Просто мальчишка оказался под рукой. Ужасно!
Во-вторых, очень скучно написано. Роман маленький, но читался тяжело. То и дело вязла и тонула в сюжете.
В-третьих, хочу поправить: это ни в коем случае не детектив и не триллер. Психологическая драма, так вернее. Да ещё и не слишком удачная.

У меня остались несколько странные впечатления от прочитанной книги. Вроде бы понравилось, но что-то не то, что-то не давало расслабиться и получать от чтения хорошего детектива удовольствие.
Книга тяжелая. Этот эпитет можно отнести одновременно и к стилю автора, и к событиям книги. Давно я не читала ничего столь кровавого. Во время чтения кажется, что нет никакого развития сюжета, события стоят на месте. Но читать все-равно интересно. Невероятно подробно описанные герои (мне даже порой казалось, что автор женщина), обстановка, чувства, привычки. Мне все это очень нравилось! И именно из-за того, что конец стал чудовищной неожиданностью я снизила оценку. Мне было искренне жаль "картинку" созданную в моем воображении, которую безжалостно разрушила "реальность". Возможно все образы продуманные мной на самом деле пустышки. Очень жаль( Но продолжение я обязательно прочту. Говорят, что следующая книга про майора значительно лучше этой. Сравним)

Книга привлекла своим названием, автор Пьер Леметр, ранее мне неизвестный (о чем уже жалею). Поначалу было опасение, что название окажется интереснее самой книги. А получила я динамичный триллер с неожиданным сюжетом.

Главная героиня Матильда - саркастичная дамочка 63-х лет, пенсионерка заурядной внешности по совместительству оказывается первоклассным киллером. В молодости у неё не было ошибок в киллерской работе. Ну а сейчас, возраст же не помеха любимому делу, или.... Нет, точно дело не в возрасте, хотяя... В общем, ох уж эта Матильда, та ещё дамочка. Инспектор полиции Рене с русской фамилией Васильев - в меру циничный, вдумчивый, параллельно с расследованиями он успевает влюбиться и наблюдать за этими персонажами довольно любопытно. Неспешное начало книги, я устроилась в кресле, а потом события стали развиваться настолько стремительно, что я не заметила как дочитала до конца. У автора получились колоритными другие ключевые персонажи и даже второстепенные, вот только он их совсем не жалеет (мрут как мухи).

Конечно это не детектив, ближе к финалу повествование стало напоминать фильмы братьев Коэн- где нелепость, абсурдность и некоторая комичность уживается с кровавыми сценами в довольно жестком триллере. Книга понравилось, с автором продолжу знакомство.

Обычно я избегаю писать отзывы на вторые и т.д. тома циклов, потому что рассказывать о них без серьезных спойлеров невозможно, а писать общие фразы мне не интересно. Однако «Горизонт в огне» — особый случай. Во-первых, сюжет в продолжении блистательного «До свидания там, наверху» настолько самостоятельный (герои первой книги либо покинули Францию, либо умерли; центральные персонажи этой истории раньше были на втором плане, а то и вовсе за кулисами), что его можно даже читать отдельно. Во-вторых, ожидания оправдались с лихвой, а потому надо как-то закрепить впечатление.

Все начинается с того, как во время похорон банкира Марселя Перикура его внук Поль в результате странного несчастного случая едва не погибает и остается прикованным к инвалидной коляске. Мать Поля, Мадлен Перикур — единственная фактическая наследница огромного состояния, — оказывается под ударом, которого почти не осознает: слишком многим нужны деньги Марселя, а его дочь не в состоянии руководить банковской империей сама, не хочет выходить замуж за деловитого помощника отца, как бы по-джентльменски тот себя ни вёл, да и вообще думает только о здоровье своего ребенка, который и до катастрофы был неприкаянным тихим заикой. Мадлен в ужасе от случившегося, и все-таки с наивной уверенностью думает, что ей есть, на кого положиться. Но чудес не бывает: алчность, жадность, зависть и подлость окружающих бьют без промаха и не знают жалости.

Чем я была приятно удивлена, так это параллелями между «Горизонтом в огне» и моим любимейшим «Графом Монте-Кристо». Да, новая история Леметра в корне отличается от щемящей тоски «До свидания там, наверху» (хотя элемент этакой криминальной фантасмагории, который в фильме Альбера Дюпонтеля сделался ещё отчетливей, чем в книге, их объединяет). Она о мести за предательство и вероломство, которую придется свершить без сокровищ аббата Фариа, но с хладнокровием и расчётливостью — их оценил бы по достоинству герой Дюма в той ипостаси, что почти позабыла обо всех иных стремлениях и чувствах.

Но роман бы не впечатлил меня, если бы все, чем он мог похвастаться, ограничивалось постмодернистской перекличкой с французской авантюрно-приключенческой классикой (хотя «Граф Монте-Кристо» и сам не прост, но об этом в другой раз). Злоключения Мадлен плотно вписаны в исторический контекст: 30-е годы в Европе, как известно, были весьма интересным временем… Мы многое увидим глазами людей, которые, разумеется, понятия не имеют, что их вскоре ждет, но могут догадываться или предчувствовать, что добром это не кончится. Отмечу, что автор перечислил в послесловии довольно много источников разного рода, из которых он черпал как вдохновение, так и детали, нужные для описания той эпохи — и у него, на мой взгляд, получилось ее воссоздать.

И есть многое, о чем не напишешь, не раскрывая интригу больше, чем я это и так уже сделала… К примеру, Леметр изображает популярного журналиста, который остро реагирует на злободневные темы и становится почти что рупором населения, измученного бедностью и безысходностью, которые никуда не делись и спустя годы после окончания Grande Guerre (Великой войны) — но на самом деле более гадкого и подлого человека попробуй, разыщи. А с другим персонажем происходит обратное — скрыв важные детали реальных событий от журналистов, его фактически превращают в пособника нацистского режима, — и автор ненавязчиво иронизирует над нашим стремлением верить тому, о чем «пишут в газетах». Знали бы вы, откуда эти «новости» иной раз берутся.

Финал «До свидания там, наверху» заставил меня прослезиться (спасибо Дюпонтелю, что чуточку смягчил его в фильме), финал «Горизонта в огне» вызвал улыбку, хоть и немного печальную. Что первый том, что второй — удивительные книги, дерзкие и необычные, безжалостные, мудрые, живые.

Очень, очень рекомендую.

Ален Деламбр 60 лет последние 4 года после увольнения перебивается случайными подработками. Постепенно они с женой скатываются в нищету, а ведь еще даже ипотека не погашена. И тут судьба дает ему шанс. Алену предлагают должность в кадровой службе, его почти отобрали, вот только последний этап вызывает вопросы – нужно создать стрессовую ситуацию группе сотрудников некой компании, разыграв захват заложников. Выглядит это, мягко говоря, мерзко, но Ален уже на все готов лишь бы получить нормальную работу с нормальной зарплатой. Это ведь ерунда.
Если человек чувствует отчаянье, он готов пойти практически на все что угодно, а, скорее всего, просто на все. Игра на выживание еще не началась, а Ален уже слетает с катушек, как заядлый игрок, свято верящий, что сможет отыграться, если кто-то одолжить денег на ставку. На что решится человек, если его загнать в угол, если уверить его, что все его усилия тщетны? Безработный Ален потерял последний шанс, обманул родных, сделал неверный ход, и это все вместе стало тем камешком, что запустило обвал.

История разворачивается перед нами от первого лица. Освещаются события до, во время и после происшествия, все сомнения, все эмоции, все чувства героя как на ладони. Одних увольняют без выходного пособия, а другие хвастают миллионным “золотым парашютом”. Это разозлит кого угодно. Попытка Алена если не побороть, то побольнее укусить корпоративного монстра провалилась, на первый взгляд. Но так ли это на самом деле? Иногда кажется, что не хватает только денег, чтобы все снова стало как раньше, снова стало хорошо. Только это заблуждение.