Цитаты из книги «Симультанность в искусстве. Культурные смыслы и парадоксы»

возможность существовать заведомо на границах межд

видами искусства, отличаться сложностью форм и множеством смыслов, обладать – что не менее важно – дополнительным рецептивным потенциалом и участвовать самим фактом своего возникновения в формировании интонационного словаря эпохи (терм

на из таких первооснов обнаруживается в феномене синэстезии – сориентированности арт-продукта на одновременное воздействие на различные органы чувств реципиента

собственно «первопричинам» возникновения этих симультанных моделей в современном искусстве и литературе. Без подобного анализа будет сложно понять, почему и с какой целью в

из наложения один поверх другого множества звуков, инструментальных парти

В 1912–1913 гг. Аполлинер создает несколько «вертикальных» стихотворений, полагая, что именно «вертикальное» построение станет основой будущих экспериментов в литературе и принципиально значимых видах искусства. Его предположения подтверждает хотя бы тот факт, что в экспериментах последних десятилетий XX в., направленных на создание электронной музыки, композиторы обращаются именно к идее вертикальной композиции, рождающейся

. Симультанное видение, представление образа, попытки совмещения в произведениях принципиально несовместимых (с точки зрения представителей предыдущих художественных эпох или большинства представителей современных социумов) деталей, элементов – это прежде всего самоисследование художником своего «я», построение собственной философской и художественной системы, ее закрепление, гармонизация художественной образности

в живописи и скульптуре симультанность находит отражение в приеме коллажа, в кинематографе – в монтажном выстраивании произведений; в литературе XX в. симультанизм существует как самостоятельный стиль и во второй половине двадцатого столетия развивается в «комбинированной» поэзии; в музыкальном творчестве симультанность проявляется в виде «конкретной» музыки.

Теоретическое оформление симультанизма в самостоятельное художественное направление происходит в 1910-х гг

Симультанное» видение мира характерно для большинства течений в искусстве XX в.,