Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

В детективной истории минутой отчаяния может быть момент, когда следователь готов сдаться — он потерял надежду распутать дело. Новым стимулом выступает нечто такое, что появляется неожиданно чуть позже — возможно, после нескольких ошибочных шагов, — когда следователь выходит из тупика. В течение третьего акта он вычисляет злодея. В фильме ужасов минута отчаяния наступает, когда ученый осознает, что не в силах уничтожить монстра. Но некоторое время спустя ученого посещает гениальная мысль, и вот новый план — новый стимул — созрел.

Однако вторая поворотная точка делает кое-что еще: она создает ощущение тревоги, дает истории импульс к развитию, ускоряя действие, чтобы третий акт оказался более динамичным, чем первые два. Вторая поворотная точка историю к завершению.

Если вы пишете сценарий детективной истории или криминальной драмы, то второй акт обычно бывает посвящен следующему: расследование преступления, планирование нового преступления, изучение мотивов преступления, изучение причин криминального или коррупционного поведения. В качестве действия могут выступать перипетии, как в «Секретах Лос-Анджелеса», погоня вкупе с расследованием, как в «Беглеце», риск и опасность, как в «Отступниках», или переплетение криминальных сцен и сцен допроса, как в «Подозрительных лицах». Работая над сценарием детективной истории, автор должен сделать все, чтобы ход расследования не оказался банальным и предсказуемым.

Каждая из них выполняет ряд функций: меняет место действия на новое, где поведение героя видится в ином свете.

В сценарии бит выполняет приблизительно ту же функцию, что и бит в музыке. В песне отдельные биты компонуются, чтобы создать такт. Добавляя все больше битов (а следовательно, и тактов), вы создаете музыкальную фразу, и в какой-то момент получается мелодия. Подобным образом отдельные драматургические биты или моменты, собранные вместе, формируют сцену. Если соединить биты сцен, получится акт; если соединить биты актов, получится целый фильм.

Центральный вопрос задан, завязка завершена — теперь история готова к развитию.

Что именно вызывает во мне желание написать эту историю? Какую информацию нужно собрать, чтобы рассказать эту историю?Продумал ли я все элементы сценария: сюжет, тему, персонажей, изобразительный ряд, диалоги?Слышу ли я голоса своих героев? Разговаривают ли они со мной так, чтобы я мог просто записывать за ними? Будут ли написанные мной диалоги живыми? Передадут ли они речь настоящих людей? Смогу ли я, пользуясь стилистическими, синтаксическими и лексическими особенностями, передать индивидуальную манеру речи каждого персонажа? Достаточно ли я изучил все тонкости сюжета? Посвятил ли я нужное время разработке характеров героев? Не тороплюсь ли я со своим желанием быстрее начать писать текст?

Поиск информации может занять несколько часов, несколько дней или несколько лет. Некоторые сценаристы рассказывают, что исследование темы отнимает иногда месяцы работы, но, собрав все факты, они пишут сценарий очень быстро. Другие, напротив, не в состоянии закончить сценарий именно потому, что им не хочется тратить время на изучение материала. Бывает, что творческим людям претит заниматься не вымыслом, а фактической стороной жизни, но они не учитывают, какое количество сценариев проваливается из-за отсутствия фактуры.

Ведя дневник, вы обнаружите, что по мере развития истории возникают новые вопросы. Скажем, один из ваших персонажей — полицейский и вы понимаете, что вам не хватает знаний о полицейских расследованиях. Или часть действия происходит в Нью-Йорке, а вы не были там уже лет двенадцать. Вам потребуется больше информации. ПОИСК ИНФОРМАЦИИ

Подобно тому как в личном дневнике раскрываются сокровенные мысли, дневник, предваряющий работу над сценарием, помогает вам познать суть персонажей, увидеть их облик и услышать голоса — узнать, о чем они думают, что чувствуют, что их беспокоит, к чему они неравнодушны, как реагируют на происходящее.