Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

Аутлайн представляет собой всего лишь краткое содержание — буквально по несколько строк — каждой сцены. Практически из этих сцен, которые располагаются в хронологической последовательности, складывается схема сюжета будущего сценария.

Дружеские привязанности, брачные связи, трудности на работе — будь то личный или даже чужой опыт — все может пойти в дело. Толчком к началу может послужить любое событие, взятое из собственной биографии и из жизни друзей, — от увлекательного приключения до несчастного случая. Мечты, фантазии, надежды, цели, равно как и неудачи, разочарования, предательства, — все обращайте на пользу своему творческому процессу.

Самое начало работы над сценарием — как, собственно, над любым произведением искусства — всегда сопровождается творческим хаосом. Незрелые идеи. Рыхлая сюжетная канва, которая может увязнуть в любом месте. Персонажи в основном предсказуемы, ведут себя непоследовательно, смотрятся плоско и слишком похожи на героев, виденных сотни раз. Вы сами еще не знаете, куда путь держать и как до цели добраться. Дальнейшее сочинительство — продвижение от хаоса к порядку.

Как я использовал точки действия? Получает ли моя история движущую силу благодаря действиям персонажей? Или с помощью диалогов? Какого рода точки действия я задействовал? Препятствия? Усложнения? Реверсии? Трюки? Где они появляются и как часто? Есть ли в моем сценарии последовательность сцен или нечто на нее похожее? Где она появляется? Каким образом она заряжает энергией мою историю? Если она слабо выражена, могу ли я переработать ее, чтобы создать настоящую последовательность сцен? Не уходит ли мой сценарий в сторону? Достаточно ли он сосредоточен на развитии центрального сюжета и побочных сюжетных линий? Упражнения. О чем стоит подумать Выберите один или два приключенческих боевика. Можете ли вы выделить в них последовательность сцен? Обладает ли эта последовательность трехактной структурой? Полу­чается ли определить завязку, поворотные точки и кульминацию? Для разминки посчитайте в «Беглеце» число препятствий, которые встречает Сэм Джерард, пытаясь отыскать Ричарда Кимбла. Обратите внимание

Есть ли первая поворотная точка? Ясно ли она выражена? Задает ли она движение действию во втором акте? Понятна ли вторая поворотная точка? Помогает ли она выстраивать кульминацию? Оказывается ли кульминация одновременно и финалом? Не затянута ли развязка?

Начал ли я с изображения? Передаст ли эта картинка стилистику и настроение всего повествования? Есть ли у меня для завязки понятный катализатор? Достаточно ли он сильно и драматично выражен с помощью действия? Понятен ли центральный вопрос? Помогает ли он выстроить кульминацию? Поднимается ли центральный вопрос снова в двух поворотных точках?

Если вы используете двухсоставную поворотную точку (неваж­но, первую или вторую), убедитесь, что два этих события — минута отчаяния и новый стимул — находятся близко друг к другу. Я еще не встречала удачной поворотной точки, состоящей из двух частей, в которой между двумя событиями проходило больше пяти минут.

Цель завязки — подать зрителю значимую информацию, без которой история для него, зрителя, не начнется.