они почти всегда переносили свои подиумные показы из Токио в Париж. Так что, вместо того чтобы состязаться с Парижем, японские дизайнеры подтвердили его статус как столицы мировой моды.
Цитаты из книги «Конец моды. Одежда и костюм в эпоху глобализации»
215
Рей Кавакубо с ее брендом Comme des Garçons, начиная с середины 1980‐х годов оказали огромное влияние на мировую моду. Сегодня многие уверены, что «японская революция» стала последним серьезным испытанием для си
На практике почти все уличные и/или субкультурные стили, какими бы эксцентричными они ни казались, относительно легко вписались в систему моды.
В начале 1970‐х годов она и Малкольм Макларен начали придумывать и продавать одежду, часто меняя название своего магазина по мере того, как менялся их стиль.
Субкультура панков, как известно, отказалась от проповедуемых хиппи любви и мира в пользу секса и анархии, но унаследовала, по крайней мере отчасти, протест хиппи против моды.
Если раньше мода отвергала все устаревшее и устремлялась на поиски нового, то сегодня постмода дает старому новую жизнь во времени.
Оскар Уайльд, мода — «столь невыносимая разновидность уродства, что мы вынуждены менять ее каждые полгода»
бо и другие дизайнеры, например Рик Оуэнс, Гарет Пью и Анн Демельмейстер (сейчас дизайном одежды бренда Ann Demeuelemeester занимается мужчина, Себастьян Менье) 297 , говорит о новом модусе конструирования внешности и гендера в определенной, пусть и ограниченной, сфере, тесно связанной с молодежной и уличной культурой, на что указывают такие издания, как i-D.
Некоторые международные бренды отреагировали отказом вступать в эту звездную сферу, предпочитая, чтобы их ассоциировали с изданиями, более далекими от мейнстрима, такими как i-D. Один из наиболее ярких примеров — Рик Оуэнс, дизайнер из Калифорнии, с 2003 года живущий в Париже 263 . Он называет свою одежду «антистатусной»: «Я создаю одежду, главное в которой — не статус, не новизна» (sic).
О проекте
О подписке