Цитаты из книги «Как это делается: продюсирование в креативных индустриях»

Кроме того, для обеспечения партисипаторной составляющей должны быть спроектированы специальные лакуны для творчества аудитории: в проекте должны остаться недосказанности, дающие просьюмерам возможность «додумывания истории». Например, М. Чейбон объяснял попу

Другая классификация принадлежит Р. Праттерну, отмечающему, что история должна развиваться минимум на двух платформах, а главными составляющими компонентами трансмедийного проекта можно назвать историю, игру (не компьютерную игру или квест в реальности, а механику игры, которая будет управлять аудиторией и заставлять ее переходить с платформы на платформу, поощряя эти переходы) и, собственно, вовлечение аудитории (оно может быть как пассивным поглощением контента, так и активным, связанным с вовлечением зрителя в создание контента co-creating)63.

Минимум три сюжетные линии должны формировать целостный мир истории и распространяться на любой из следующих платформ: телевидение, фильм, книга, комикс, анимация, издание на DVD / Blue-Ray / CD-ROM и прочих. Нарративы не должны дублировать друг друга

содержание контента каждой платформы уникально и подчёркивает ее сильные стороны; 5) контент основан на едином видении вселенной истории; 6) содержание различных платформ координируется так, чтобы избежать трещин и расколов; 7) кампания усиливается вертикально третьими лицами и лицензиатами; 8) история имеет возможности для участия аудитории (веб-портал, социальная сеть, пользовательский контент)61.

Д. Гомеса, который в 2007 году выделил 8 ключевых характеристик трансмедиа: 1) содержание исходит от одного или нескольких визионеров; 2) развертывание истории на медийные платформы планируется заранее; 3) содержание распределяется на 3 и более платформы;

– история может рассказываться на нескольких платформах параллельно или последовательно, синхронно или нелинейно; – существует несколько «точек входа» во вселенную истории; – активное потребление контента60.

Р. Праттерн выделил следующие специфические черты трансмедиа: – зрители переносят повествование из одной среды в другую; – контент разворачивается на нескольких медиаплатформах; – на каждой платформе воспроизводится та часть сюжета и драматургии, которая ярче всего может быть донесена с помощью этой платформы;

Так, например, Роберт Праттерн выделяет 3 основных вида трансмедиа на основе следующих критериев: – количество нарративных пространств (герои, локации, время); – количество медиаплатформ и способ их взаимодействия (последовательное, параллельное, синхронное, нелинейное); – степень и тип вовлеченности аудитории (пассивное, активное, интерактивное, совместное). Первый вид транс

Связанные между собой элементы истории распределяются по разным платформам для создания единого, программируемого переживания истории. При этом контент для каждой платформы не адаптируется, а становится своеобразным расширением, которое расширяет понимание оригинала.

Три года спустя концепция трансмедиа была дополнена им до эталонного на сегодняшний день понимания трансмедиа как рассказывания истории на нескольких медиаплатформах, каждая из которых вносит свой уникальный вклад в повествование с целью создания единой вселенной истории.