Цитаты из книг автора «Георгий Розов»

Когда меня спрашивают «какую камеру купить?», я вынужден отвечать на вопрос вопросами: – Что вы собираетесь снимать? – Как часто? – Будете ли снимать в помещениях? – Как будете использовать фотографический улов? – Собираетесь ли печатать картинки на бумаге и какого размера? – Какой вес аппаратуры считаете для себя оптимальным? – Сколько денег не жалко потратить? – А может вам и смартфона за глаза хватит?

Избежать шевеленки в процессе съемки с рук можно, если использовать эмпирически выведенную формулу: значение выдержки должно быть примерно равно или больше значения фокусного расстояния объектива. Например, объективом 50 мм съемка с рук должна производиться с выдержками 1/50 секунды или короче.

Несмотря на то, что объективов с переменным фокусом выпускается много, определить, какие из них не могут рисовать хорошо, то есть от рождения дефектны, проще пареной репы. Достаточно сравнить такие характеристики, как светосила, фокусное расстояние, равномерность резкости по полю кадра, боке.

Иногда динамического диапазона явно маловато для контрастного сюжета, но сделать полноценную экспозиционную вилку по каким-то причинам невозможно. Могут, например, мешать люди или любые другие движущиеся объекты в кадре – в дублях они займут другое место, и сводить слои будет трудно. В таких ситуациях выручает псевдобрекетинг – конвертирование одного RAW-файла несколько раз с разными установками экспозиции конвертера, разной проработкой светов и теней, разными установками баланса белого и даже разной степенью подавления шумов в файлах-заготовках.

Теперь после съемки можно соединить в одном результирующем файле информацию из нескольких файлов-доноров. Это революционное достижение используется чаще всего для расширения динамического диапазона, когда матрица камеры не может справиться с огромным разбросом яркостей снимаемого сюжета, а автор непременно хочет, чтобы детализация и в тенях, и в светах конечной фотографии была идеальной.

Брекетинг, или экспозиционная вилка, – старинный фотографический прием, позволяющий подстраховаться от экспозиционных ошибок. В пленочные времена брекетинг сводился к простому дублированию одного сюжета с тремя разными экспозициями. Аппарат фиксировался на штативе, после чего снимались три одинаковых картинки с разными экспозициями: сначала в соответствии с показаниями замера экспонометра, затем с передержкой и недодержкой. После проявки пленки выбирался один дубль из трех, остальные отправлялись в корзину.

профессиональные репортеры часто включают режим Р и автоматическую установку чувствительности, полностью полагаясь на камеру. Делают они это, попадая в очень сложные, точнее, переменчивые условия освещения при жестком дефиците времени, когда получить любой кадр важнее, чем красивую картинку. Такие условия бывают в ночных клубах, театрах, на показах мод при мигающем, мечущемся, сумасшедшем свете. Тут не до эстетических соображений.

Сферы применения ручного режима в профессиональной фотографии ограничиваются именно тормознутостью метода. Он включается обычно в тех ситуациях, когда условия съемки стабильны, не меняются от кадра к кадру или желательно их не менять. Например, в студии использование мануального режима совершенно логично. Студийные вспышки снабжаются постоянно горящими ведущими галогеновыми лампами, с помощью которых фотограф выстраивает светотеневой рисунок кадра. Именно свет галогенок и замеряет экспонометрическая автоматика фотоаппарата, но сама съемка происходит при горении импульсных ламп, которые дают совсем другой свет и по интенсивности, и по цветовой температуре. Импульсного света фотокамеры не измеряют, для этого существуют специальные экспонометры со встроенными флашметрами – измерителями импульсного вспышечного света.

опытным путем установил: голуби машут крыльями с такой частотой, что заморозить их в полете можно только при выдержках 1/2000 секунды и короче, причем, чем короче, тем надежнее.

Теперь я приступил к съемке: сначала начал вращение кольца фокусных расстояний от телевика к ширику и почти сразу нажал на спуск. Пришлось сделать пять дублей, пока приспособился вращать зум и не шевелить при этом камеру.