Цитаты из книг автора «Георгий Розов»

Не могу с полной уверенностью утверждать, но, кажется, первым применил его у нас в стране фотокорреспондент Дмитрий Донской. Он снял штангиста с поднятым над головой снарядом, размазав фон с помощью изменения фокусного расстояния непосредственно в момент нажатия на спуск.

Еще один типичный случай применения режима приоритета выдержки – это съемка движущихся огней: искр, пламени, ночных городских пейзажей

Выбирая диафрагму, фотограф решает не только, сколько света пропустить через объектив, но и важнейший вопрос о глубине резкости изображаемого пространства.

Приоритет диафрагмы – фотограф выбирает значение диафрагмы, а камера подбирает к ней подходящую выдержку. Профессиональные репортеры большую часть своих кадров снимают в полуавтоматическом режиме приоритета диафрагмы.

Типичный случай применения точечного замера с большой эффективностью – это съемка закатов, особенно когда солнце еще не зашло или спряталось за маленькую тучку.

Не часто, но случается сталкиваться с довольно рваным освещением в кадре. Так бывает при съемках портретов, ночью на городских улицах, на концертах, в танцклубах, театрах, металлургических заводах – в ситуациях, когда в кадр попадают источники света или ярко освещается только какая-то часть кадра, а периферия погружена во тьму. Вот тут-то и можно воспользоваться центровзвешенным замером экспозиции. Камера при его включении учитывает показания только тех датчиков, которые расположены в центре кадра примерно на пятнадцати процентах его площади.

Изменение чувствительности на одну ступень словно бы меняет силу светового потока ровно в два раза. Того же эффекта можно добиться, открыв отверстие диафрагмы на одно деление или увеличив выдержку на одну ступень.

Закон взаимозаменяемости – экспозиция может быть одной и той же при различных значениях диафрагмы, выдержки и светочувствительности.

Цифровой шум, родившийся вместе с пикселями, бывает двух видов: — яркостный в виде россыпей светлых пятен на черном фоне, — цветной, или хроматический, в виде беспорядочно разбросанных цветных пятен, чаще всего синих или красных, на однородных темных участках изображения. На выкадровке из фото 8 хорошо виден цифровой шум (см. фото 11).

А необходимость снимать в темных помещениях напрямую связана с увеличением зернистости, потерей детализации и повышением контрастности изображения. В цифровой технологической цепочке зерна превратились в пиксели (микроскопические прямоугольнички), однако аналогия с пленками налицо.