Цитаты из книг автора «Георгий Розов»

Расположение главного в точке схода перспективных линий

размытость переднего плана – продуманный прием, помогающий восприятию фотографии, но если нерезкое пятно – простая случайность, снимок воспринимается как брак. Размытый передний план может играть роль рамки, направляющей внимание зрителя в правильном направлении, в этом случае загадка разрешается просто. Нерезкий передний план на фото 25 – окошко второго этажа дворца Дожей. Оно использовано как внутрикадровая рамка для картинки с видом на храм.

план, тогда как тонально передний план бывает обычно темнее того, что расположено в глубине кадра. Связано это с привычным для глаз соотношением яркостей в природе – небо светлое, земля темная. Нарушение такого рода нормы необходимо обосновать, к примеру, присутствием в кадре какого-либо источника света. Кроме того, светлый передний план придется уравновесить чем-то светлым в верхней части кадра; – как правило, передний план на фотографиях новичков бывает нерезким. Глаз упирается в него, как в барьер, через который приходится перескакивать с усилием. Внимание зрителя снова и снова возвращается к размытой авансцене, чтобы разгадать предложенную загадку. Хорошо, если размы

Но с этим обстоятельством связаны три часто совершаемые новичками ошибки: – на передний план помещают второстепенный объект, и зритель напрасно пытается осознать его важность; – снимают светлый передний

расположить смазанный объект на замороженном фоне; – расположить резкий объект на смазанном фоне; – расположить движущийся объект по диагонали кадра; – сместить движущийся объект в угол кадра; – поместить его в ряд повторяющихся объектов; – это человек или животное в безлюдном кадре.

расположить его в точке схода перспективных линий или рядом с этой точкой; – расположить его в четырех точках правила третей; – осветить его ярче других объектов; – выделить его цветом; – расположить светлый объект на темном фоне; – расположить темный объект на светлом фоне; – расположить резкий объект на нерезком фоне; – расположить нерезкий объект на резком фоне;

освещения предметы то отбрасывают тени, то нет. При мягком или рассеянном освещении границы теней расплываются, становятся градиентными (см. фото 5, 6), при жестком свет исходит от точечного источника, например, от

ношение их сторон примерно три к четырем, что соответствует закону золотого

Свет галогенок отличается от света вспышечного импульса так же, как свет солнца от света лампочки Ильича. Если и тем, и другим одновременно светить на лицо хорошенького ребенка, матрица цифровушки раскрасит его, как клоуна: часть лица, освещенную вспышкой, в синие тона, а вторую половину, освещенную галогенкой, в красные. Реальное воздействие галогенок в виде желтоватого оттенка бывает заметно при съемке на малых мощностях импульса с длинными выдержками. Вот почему приходится минимизировать воздействие теплого света на картинку, выставляя самую короткую из возможных выдержек и отключая экспонометр камер

Есть прямая зависимость глубины резкости от фокусного расстояния объектива и величины диафрагмы – чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше у него глубина резкости; чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости. Иначе говоря, если нужно получить минимальную глубину резкости, нужно как можно шире открыть зрачок диафрагмы.