Отзывы на книги автора «Габриэль Гарсиа Маркес»

Книга написанная шиворот-навыворот. Задом наперед. Сюжет раскручивается с момента убийства. У меня было ощущение, что я смотрю фильм на перемотке с конца.

Это не расследование. А описание убийства Сантьяго Насара, мужчины, на которого указала обесчещенная девушка, которую после брачной ночи вернул в дом отца жених. Убийство, о котором знал весь город, и никто ничего не сделал. Все просто наблюдали. Им было интересно и они не хотели мешать мести братьев за сестру. Заслуженной мести, как они считали.

Подробно описан путь убийц до своей жертвы. И как же подробно описано само убийство!!! Автор просто не щадит читателя своими описаниями. Совсем не щадит. Читатель (я) просто шокирован такими подробностями, которые внезапно появляются на фоне довольно таки плавного повествования.

Но как же описано сопротивление братьев убийству. Они не хотят убивать Сантьяго, и во всеуслышание объявляют о своем намерении, надеясь, что кто то их остановит. Они знают, что согласно обычаям, они должны убить обидчика сестры. Но как же им не хочется обагрять свои руки кровью... Они просто взывают к окружающим - остановите нас! Но их никто не хочет останавливать. И они вынуждены убивать.

Я считаю, что в убийстве виноват весь город, а братья - меньше всего.

В центре повествования - Анна Магдалена Бах, женщина, приближающаяся к пятидесяти годам, раз в год приезжающая на остров, где похоронена её мама, чтобы принести букет цветов на могилу и поведать о своих новостях, а вечером предаться нехитрому развлечению в гостиничном баре под звуки латиноамериканской музыки.

По ходу чтения читатель знакомится с прошлым героини и историей её семейной жизни. Как и у любой пары, отношения претерпевали изменения, переживали взлёты и падения, но приближаясь к очередному жизненному этапу, каждый из них стремится по своему сохранить настоящее.

Автору в очередной раз удалось рассказать вроде обычную историю, но душевно и чутко, продемонстрировав психологию и настроение обеих сторон, умение создать настоящих персонажей, которым свойственно всё человеческое и из-за этого читатель легко втягивается в происходящее.

Несмотря на, может быть, немного шокирующий финал, всё рассказанное перед этим вполне согласуется с ним, как и с писательской манерой в целом.
Эта книга является одной из последних, написанной прославленным колумбийским писателем, лауреатом Нобелевской премии по литературе, о чём говорится в предисловии, составленном сыновьями. Задуманная как роман, не успело осуществиться, но в итоге осталась прекрасная проникновенная повесть о человеческих взаимоотношениях в пору зрелости, о встречах и расставаниях, о незримой связи времён и поколений.

Рекомендую всем любителям творчества автора и ибероамериканской литературы в целом.

Дни напролёт стараюсь вспомнить фразу, которая поможет найти тебя. Теперь мне кажется, что завтра утром я её не забуду. Я повторяю её во сне, а проснувшись, неизменно забываю слова, благодаря которым могу найти тебя.

Я очень люблю Маркеса. Но вот именно этот сборник какой-то безысходный. Мне нравится всё, и герои, и сюжеты, и тема смерти и снов, но всё настолько грустно и необратимо, что поневоле задумаешься о бренности существования. Кстати, этот сборник чем-то неуловимо напоминает Павича, стиль не тот совсем, но сны и реальность, вот это мне всегда нравилось у Павича, а тут ещё и Маркес на этом же пути.

Особо бы хотелось про "Глаза голубой собаки" - это невыносимо. Два человека, которые видятся только во снах, и пароль, понятен им обоим, который забывается как только заканчивается сон, они ищут друг друга в реальности, но в реальности этого пароля нет. А ещё отличный образ про коридор, в котором спит женщина и её сон можно увидеть. Очень яркий образ. Сама мастерица задвигать по снам, не особенно люблю, когда их мне рассказывают. но когда это делают так гениально, это потрясает до самого спинного мозга, натурально, до мурашек. И ещё много-много одиночества, которое пока что не "Сто лет одиночества", оно другое, но всё такое же завораживающее. Казалось бы, не самая приятная тема, читать о смерти и ирреальной реальности, но оторваться невозможно, жаль, что сборник такой небольшой по объёму.

Если мы когда-нибудь встретимся, ты прижмись ухом к моей спине, когда я сплю на левом боку, и услышишь, как я звучу. Я всегда хотела, чтобы ты так сделал.

Мне очень понравилась новелла и с удовольствием бы прочитала большой роман. Автор задумал написать роман из нескольких новелл, объединенных сквозным персонажем Анной Магдаленой Бах. Но жизнь распорядилась иначе и от задумки осталось только данное произведение. Послесловие нас познакомит с историей создания, как автор был не очень доволен и не хотел ее издавать, но сыновья приняли другое решение.

Первое, что бросается в глаза, невероятная чувственность и отсутствие магического реализма. История о женщине средних лет в удачном браке, состоявшаяся, сохранившая красоту и привлекательность брюнетка один раз в год 16 августа приезжает на остров на могилу матери. Покупает гладиолусы и рассказывает на могиле о том, как прошел у нее год. А вечером, в отеле она встречает незнакомца и проводит с ним ночь. Не ожидая от себя такого, но упиваясь чувством свободы, она из года в год бросается в омут неизвестности.

Меня заворожил стиль автора, насколько тонко прочувствовать женскую суть и так талантливо рассказать об этом. Поймала себя на мысли, что вместе Анной Магдаленой жду следующее 16 августа.

Финал немного сбил с ног неожиданным ходом, но не удивил, потому что это Маркес. Читала его Габриэль Гарсиа Маркес - Сто лет одиночества , осталась в полном восторге. Габриэль Гарсиа Маркес - Вспоминая моих несчастных шлюшек вызвали грусть об уходящей жизни. А здесь наблюдение за женщиной, чьи молодые годы уже позади, но она еще не оставила мечты о настоящей любви.

Сплошной поток сознания вперемешку с потоком же бессознания, надсознания, подсознания и внесознания — всё это изрядно сдобренное солидной порцией сюрреализма опять-таки вперемешку с историческим реализмом и ЛСДшной психоделикой маркесовского языка — образного и монотонического одновременно, какими бывают монохроматические песни, основанные на звучании едва ли не одной-единственной ноты и оттенённые магией звука тибетских чаш и ирландских волынок в ансамбле с резкими и едва ли не гортанными звуками зурны и нежными и томительно-тоскливыми дудука...

И вместе с тем это великолепное эссе-исследование — проникновение в саму суть такого повсеместно распространённого в истории человеческих цивилизаций разных времён и народов и широко известного явления, как тирания — как же было нужно глубоко влезть в шкуру этого самого латиноамериканского усреднённого тирана-Патриарха, чтобы суметь передать массу утончённых и одновременно зачастую самых интимных и чаще всего тщательно скрываемых нюансов, деталей и подробностей внутреннего мира этого самого чудовища, мудрого старца, спасителя и отца нации, благодетеля народа, генерала всей Вселенной, и одновременно самого несчастного и несвободного человека, зажатого в тиски своей роли, настолько сильно зажатого и стиснутого, что даже и хотел бы, так не вывернешься и не высвободишься, потому что в конечном счёте ты уже сам оказываешься фикцией, мемом, символом, иллюзией и аллегорической фигурой, которая должна непременно быть одета в мундир без знаков различия и на левой ноге чтобы обязательно была шпора... — точность попадания в суть такова, что остаётся только нервно сжимать руки и губы и ошарашенно восклицать внутри себя самого — тираны будут до тех пор нужны, необходимы и неизбежны, пока не будет изжит Раб — не тот, внешний, продаваемый на рынках работорговцами и секомый требовательным Хозяином, но тот Раб, который сидит внутри человека, сидит и сечёт себя сам и требует себе Тирана и возводит его на трон...

Вязь маркесовского языка и переплёт смыслов, слов и мелькающих образов образует такую плотную, пёструю и фрактально повторяющуюся ткань романа (повести? эссе? что это было? не знаю...), что свободно можно лечь на её поверхность и плыть по воле творца этого — бога по имени Габриэль Гарсия Маркес — и медитировать, отстраняясь порой от самого содержания книги, от потока сознания-бессознания-внесознания-подсознания-иносознания-психоделики и всего прочего, что так тесно наполняет эту книгу и выплёскивается за её тесные границы и формы, как выплёскивается резко вскрытая бутылка встряхнутого шампанского или сильногазированной минеральной воды — отстранение это всё равно ничем не грозит, потому что порой книга кажется скроенной таким образом, что её можно начать читать в любом месте и потом читать страницы в любом порядке — всё равно основной смысл и содержание останутся теми же и такими же, какой бывает океанская вода — кажется прозрачной и чистой, но стоит только отплыть подальше от берега, как вместо картины дна проявляется туманная и манящая синь и гуща темноты, такова и эта книга Маркеса...

Да, чуть не забыл. Как же оценивать прочитанное? Ну, поскольку технический движок сайта позволяет выставлять оценку строго определённую, то поставлю четыре звезды, но на самом деле оценка будет размазана в диапазоне от 3 до 5.

PS А вы очень терпеливы и снисходительны ко мне, если всё это написанное прочитали вот до этого самого постскриптума. Спасибо!

PPS Буду ли я читать ещё что-нибудь Маркеса? Да, думаю, что обязательно прочитаю "Полковнику никто не пишет", а дальше будет видно. Но пока следующей книгой будет непременно книга отечественная, простая и понятная, как выстиранные трусы и майка — Маркесом можно и отравиться... нечаянно...

PPPS Про актуальность темы я уж и упоминать особо не буду, потому что все мы внутри неё...

Грустная книга вышла. Все персонажи в истории несчастные, ну или почти все, один медик вроде бы ничего. Но все равно, чувствуется какая-то грусть от книги, у всех жизни какие-то унылые, никто не улыбается, никто не радуется. Все главные персонажи загнали себя туда, где оказались и с чем, и от этого несчастны. Кто-то не может ничего изменить, а кто-то, по всей видимости, просто не знает как это сделать. Да и времена нелегкие, все странности или нестандартность, несхожесть с другими, объясняют вселением бесов. Свинья сдохла, все - это бесы в кого-то вселились и виноваты. И любовь в книге вызвала какие-то странные чувства, потому что ему тридцать шесть лет, а ей двенадцать. Да она же еще ребенок, даже по меркам того времени. Девочку было жалко конечно, ничего плохого никому не сделала, ничего не решила в своей жизни, все за нее. Сначала жила с рабами, будучи дочкой маркиза, потому что ненужна была ни отцу, ни матери. Когда наконец-то о ней вспомнили, и решили исправить ситуацию, девочка была укушена бешеной собакой. В итоге она не заболела, но решили, что у нее вселились бесы и отдали ее в монастырь, а там ее держали как узницу. Грустная история жизни ее и конец грустный, но читать было интересно.
Оценка 8 из 10

Девочку из знатной семьи укусила собака со всеми признаками бешенства. Все пострадавшие от укуса в короткий срок умерли в страшных мучениях и только Мария Анхела жива и по всей видимости здорова. Как известно, у страха глаза велики и отец девочки начинает ее лечить при помощи различных методик. Саму семью можно назвать неблагополучной. Меланхоличный отец и распущенная мать. Этим людям изначально не стоило жениться. Девочку с рождения отправили жить вместе с рабами вплоть до ее двенадцатого дня рождения. Что могло вырасти из девочки, живущей в таких условиях? Дикий, забитый белокожий негритенок без капли воспитания, иначе говоря Маугли. Время событий происходят в 17-19 веках. Медицина больше калечит, чем лечит. Все муки медицины тех лет еще больше ожесточили ребёнка, но это еще не все беды выпавшие на долю девочки. Отец поддавшись на уговоры епископа отдает девочку в монастырь с целью изгнания дьявола. Ее заперли в темнице, кормили помоями, смотрели как на диковинку и издевались. Все события происходящие в монастыре, как плохие, так и хорошие приписывали проискам Марии Анхелы и дьявола. Само собой девочка начинает кидаться на людей и постепенно сама начинает верить в это. Но на этом представление в этом цирке не закончилось...
Книга помните как называется? Так вот любви здесь нет. Искать ее в этом сюжете лично для меня даже смешно. Все произошедшее с Падре Каэтано Делауро, который пришел оценить состояние девочки, было острым приступом психоза. Только представьте картину: заходит в вонючую камеру уважаемый служитель церкви, видит сидящего по уши в экскрементах худого ребёнка, бледную тень Рапунцель (у Марии Анхелы были длинные рыживатые волосы до пола) и практически сразу возжелал это несчастное создание. На этом месте мне хотелось бросить книгу, но нет, я стойко ее дочитала и правильно сделала... Бред далее идет по всем канонам Маркеса. По началу в голове падре были нотки трезвого понимания этой ситуации, но "внутренний демон" переборол. Хочется заметить, что весь образ этого человека не вяжется с его "любовью". Умный и всеми уважаемый человек так просто поддался зову страсти. Мало верится. Возможно сыграло свою роль многолетнее религиозное зомбирование. Я склоняюсь к этому варианту. Это самое логичное объяснение тому, почему он поддался.
Книга получилась путаная, особенно в начале повествования. Автор не учитывая порядок лет прыгал от событий произошедших с девочкой в 9 лет, потом в 5 лет, затем в 11. Я лишь благодаря упорству не запуталась. Если бы этот сюжет был написан другим автором, мне бы понравилось больше. А тут Маркес, он такой Маркес, немного не от мира сего.
В итоге нарисовать мерзкую картину средневековья со всеми заблуждениями у автора получилось. Ее невозможно назвать приятной, но за это и моя довольно высокая оценка. По идеи ставить надо меньше, но мое восприятие книги не вписывается в нейтральную оценку. Советовать книгу не буду.

Ангел заплакал. Ангел разочаровался. Пастор замолчал навсегда.

Маркес описывает события, произошедшие в вымышленном городке Макондо в октябре между днем Святого Франциска Ассизского и днем Святого Илларион. Семнадцать дней, которые отобрали появившуюся надежду на перемены. В Макондо появляются листовки-анонимки, в которых неизвестные вытаскивают на поверхность все самые грязные тайны его жителей. Ну как тайны... Публикуется то, о чем ходят сплетни и слухи, что в общем-то и так у всех на языке. Но один из пасквилей приводит к тому, что совершается убийство. Преступление развязывает руки алькальду города, под предлогом борьбы с врагом и якобы для установления порядка он вводит в городе комендантский час и начинает сводить счеты с всеми, кто мешает ему прибрать к рукам состояние вдовы Монтьель. Алькальд ощутил вкус власти, и не представитель правосудия судья Аркадио, ни падре Анхель, ни доктор с парикмахером, как те, кто олицетворяет мнение не равнодушного к происходящему народа, не могут остановить его. Для всех тех, кто попытается пойти наперекор творящемуся произволу, уже заготовлены пули. Или другие средства, такие как тюрьма и пытки. Или просто объявят сумасшедшим.

— Знаешь что, Гуардиола? — и, не дожидаясь ответа, продолжал: — Лейтенант начинает обживаться в городке. И с каждым днем он это делает все более основательно, поскольку открыл для себя одно удовольствие, из-под власти которого он не сможет освободиться никогда: мало-помалу, без особого шума, он богатеет.

Кто может, тот бежит. Город загнивает и умирает. Но всё происходящее с городом алькальда не волнует. Как и тех, кто на его стороне. Бежавших они называют бесстыдниками, которые вернуться и вот тогда... А других начинают прессовать. Жестко.

У Маркеса тут много символических образов, кстати. Запах гнили от туши дохлой коровы, которую всё никак не могут вытащить из реки, имя падре Анхель, что означает Ангел, то, что комнату его называют адом, перенося этот образ на весь город. Аномальная жара, которая тоже намекает, что в этом мире что-то идёт не так, неправильно идёт. "Разольется от слез моих море." Но символы символами, а концовка вполне понятна. Власти в лице алькальда позволено всё, у него есть пули и парочка убийц под рукой, готовых выполнить любой его приказ. Надежда на перемены, в которые верили ещё 4 октября? Семнадцать дней, события которых мы наблюдаем в романе, подходят к концу:

— Два года говорильни, — процитировал он по памяти. — И по-прежнему все то же военное положение, та же цензура, те же чиновники.

Попытка Анхеля воззвать к нравственности и морали? А в них уже не верят:

— Падре, мой вам совет: в одну из ночей положите руку на сердце и честно спросите самого себя, а не помогаете ли вы нравственности так же, как примочки покойнику?

А что же Ангел? Падре Анхель перестал молится. "Падре Анхель остро ощутил: Пастор замолчал навсегда." В самом конце снова стреляют, охота идёт полным ходом. Тюрьма переполнена. Но всё же создаются партизанские отряды из мужчин, уходящих в горы, и:

— Но это еще не все, — сказала она. — Ночью, несмотря на комендантский час и стрельбу…

Возвращение в Макондо не принесло никакого удовольствия, но дало много поводов к размышлению. Но тут тот случай, когда для приятных эмоций места не предусмотрено. Потому что даже те, кто пытался противостоять описанному в книге, опустили руки. Город загнивает, перемены, якобы начатые в стране, оказались лишь миражом. Небольшой городок Макондо в этом романе - это маленькое зеркало, в котором отражается происходившее в Колумбии в страшные годы так называемой "виоленсии", в конце 40-ых- начале 50-ых годов двадцатого века. Террор и насилие, произвол полицейских, бессилие обычных людей - вот картина начала периода борьбы консерваторов и либералов за власть. Страшное время - время бесправия людей и невозможности что-либо противопоставить силе и произволу.

Надежда вроде убита, и всё же произносятся и такие слова:

— Знаете что? — спросил он. Но дон Роке, казалось, его не слышал. Тогда судья сказал: — Каша в стране еще заварится.

Маркес оставил надежду жителям Макондо. Но, увы, она у него смотрит куда-то далеко в будущее.

Хотя не столько много пока читала у Маркеса, но эта книга безусловно отличается от всех остальных потому как написана на документальном материале в результате множества длительных бесед и рассказов непосредственных участников драмы, разыгравшейся на территории Колумбии и ставшей одной из многочисленных в тяжелой борьбе государства с наркобаронами и наркотрафиком, исчисляемом миллионами долларов, опутавшем страну как спрут и подчинившим себе многое и многих в стране и за её пределами.

События, которым посвящен роман, происходят в стране практически недавно , а точнее в 90-ее годы двадцатого века. Правительство пытается вести трудную борьбу с картелем Пабло Эскобара и быть твердым и непримиримым в своих решениях , принимая различные указы, направленные на искоренение проблемы раз и навсегда , с одной стороны, а с другой, отсекая практически возможности диалога и различные пути поиска решений, кроме тех, которые регулируются этими указами.

И есть преступные кланы и группировки, самая многочисленная из которых, возглавляемая Пабло Эскобаром, которых такое решение не устраивает в следствие боязни экстрадиции их в США после ареста. Поэтому они ведут войну и с правительством, и с людьми, которые выступают против них. По сути, страна превращена в поле битвы, которой не видно конца и края. Взрываются самолёты, здания, происходят подстроенные автомобильные аварии, похищения людей и взятие в заложники с целью прогнуть государство и власть предержащих под себя.

В определенный момент жертвами этого становятся известные всей стране журналисты, число которых достигает 9 человек. И начинается напряженная изматывающая борьба за их освобождение и одновременно поиски решения этой проблемы раз и навсегда. В ходе повествования получается грандиозное полотно, когда мы имеем возможность и заглянуть в коридоры власти и посмотреть на происходящее глазами власть предержащих, и оказаться в крохотной комнатушке, где окна завешены тряпками круглые сутки, где в туалет и на прогулку ты вынужден ходить под охраной , где каждый день может стать последним, давит неизвестность, отсутствие новостей и просто нормальных условий, побыть в шкуре заложников.

Автор попытался максимально честно и непредвзято осветить и проблему , и пути её решения со всех сторон и взглядов , в результате чего получилась захватывающая история, не лишенная хэппи-энда, но омрачает его то, что наступил он не для всех, во-первых, а во-вторых, неизвестно чем всё могло закончиться , если бы активное участие в происходящем не приняли родственники жертв, которые и явились тем локомотивом, которые вытянули эту историю на более менее благоприятное поле. И неотступно меня преследовала мысль, что не будь родных, кому ты нужен, для государства единицы не в счет, когда есть тысячи и миллионы.

«Господи, когда же кончится эта мука мученическая?»
Габриэль Гарсиа Маркес "Любовь во время чумы"

В принципе, этими словами можно и ограничиться, резюмируя впечатления от этой книги. Но я попробую обосновать свою оценку.
Мне не понравилось. Хотя сначала казалось, что книга вполне вытянет на 4 звезды. Но нет.

На мой взгляд, здесь нет ни любви, ни романтики. Господи, здесь даже и чумы то нет толком!
Одна тоска зеленая, периодически разбавляемая безвкусным описанием постельных сцен и бытовыми подробностями, изложение которых так явно диссонирует с романтическим названием книги.
У романа практически не обнаружено достоинств, за исключением одного: Маркес превосходно сумел передать душную атмосферу тропического колониального города. Прекрасно передан тот дух упадка и застоя, разрушения и безнадежной консервативности что царили в нем. Но этого мало, слишком мало для того чтобы книга понравилась.
Да что тут говорить, если самый яркий персонаж-это попугай, фигурировавший в начале романа!
Остальные герои какие-то плоские и невыразительные, а все попытки автора оживить их, придать характерность и незаурядность прошли втуне. Как минимум для меня.

P.s. А жаль, что знакомство с Маркесом началось на такой ноте… Ведь я так хотел его прочитать! Надеюсь что другие его произведения мне понравятся больше.