Цитаты из книги «Сотворение дома»

В XVI веке балки практически повсеместно старательно прятали под слоем штукатурки, которую затем окрашивали, в общем-то никогда не оставляя белой.

Черные балки и белая штукатурка, которые вот уже полтора века считаются неотъемлемой частью тюдорианских зданий, на самом деле явились изобретением XIX века.

Часть помещиков сносила свои старые дома, чтобы на их месте построить, как это ни парадоксально, строения, выглядевшие гораздо старше снесенных. В графстве Кент одним удачливым чулочным фабрикантом было возведено новое поместье в стиле Тюдоров на месте, где прежде стоял дом георгианской постройки.

Подтекст стиля был совершенно очевиден для современников. Им является олицетворение мифологизированного прошлого, в котором все были довольны и счастливы. В конце века этот стиль начинают широко использовать крупные промышленники.

В Британии возникает тенденция ретроспективного взгляда на стиль Тюдоров как исторический и способствующий восстановлению баланса. Стиль начал развиваться в нестабильном политическом мире уходящего в прошлое XVIII века и зарождающегося XIX. Под влиянием событий французской революции многие британские землевладельцы, боясь распространения беспорядков, прибегают к внезапной и поспешной застройке, предназначенной для рабочих. Так, Ротшильды с 1833 года выстраивают в Тринг-Парке, Ментморе, Уинге и Уингрейве (графство Бакингхемшир) несколько деревень для рабочих. Все дома в деревнях выполнены с применением белой штукатурки, черных балок, с высокими елизаветинскими дымоходами – так называемый ротшильдовский тюдор. Свойственная стилю Тюдоров деталировка стала условным обозначением аграрного прошлого страны, когда сквайр был олицетворением патриархальной благожелательности, а индустриализация еще не наступила – времен «доброй старой Англии».

Заимствование архитектурного стиля с целью выражения патриотической идеи стало чисто американским феноменом.

Мода подменяла практичность, хотя снег скапливался на плоских греческих крышах, которые совсем не годились для американского климата.

Хотя символика и стилистическая привязка к местам зарождения демократии оказались весьма желанными, но причины столь быстрого и легкого распространения стиля греческого Возрождения в Штатах весьма прагматичны. Классические мотивы – портики, колонны, фронтон – было очень несложно добавить к уже существующим зданиям. Соответственно это оказалось достаточно недорогим способом для того, чтобы старое здание обрело более современный вид.

В мирное время произошла полная ассимиляция стиля греческого Возрождения, и его больше не воспринимали как типично британский. Граждане североамериканской республики видели себя прямыми наследниками греческой демократии, а потому портики, колоннады, белые фасады зданий греческого Возрождения воспринимались как воплощение американского патриотизма.

Та же символическая связь между предметами обстановки дома и душами обитателей нашла литературное отражение в романе «Великий Гэтсби». Цветные огни, окружавшие дом Гэтсби, являлись символом его присутствия, но когда-то они погасли. Отказ, полученный от Дэйзи, погибшая любовь, а затем смерть героя сопровождаются погружением дома в темноту.