Цитаты из книг автора «Антон Долин»

Кино — самое дорогое искусство в мире, его не может делать одинокий автор-романтик (в отличие от музыки, живописи или литературы). Кино тесно связано с экономикой. Между купленным вами билетом и дальнейшей судьбой режиссера, который может получить бюджет на съемки следующей картины, а может и остаться без работы на долгие годы, есть прямая связь.

Огни большого города», 1931, Чарли Чаплин, США «Кинг Конг», 1933, Мериан Купер и Эрнест Шодсак, США«Белоснежка и семь гномов», 1937, Уолт Дисней, США«Волшебник страны Оз», 1939, Виктор Флеминг, США«Магазинчик за углом», 1940, Эрнст Любич, США«Гражданин Кейн», 1941, Орсон Уэллс, США«Касабланка», 1942, Майкл Кертис, США«Бульвар Сансет», 1950, Билли Уайлдер, США«Искатели», 1956, Джон Форд, США «Головокружение», 1958, Альфред Хичкок, США

Выпускник», 1967, Майк Николс, США «Беспечный ездок», 1969, Деннис Хоппер, США«Крестный отец», 1972, Фрэнсис Форд Коппола, США«Злые улицы», 1973, Мартин Скорсезе, США «Лицо со шрамом», 1983, Брайан Де Пальма, США

Любой фильм — продукт своего времени и страны, где он снят. То же самое можно сказать о любом произведении искусства, но особенно верно это в случае кинематографа, который тесно связан с техническим прогрессом.

Мультфильмы — это не жанр, а вид кинематографа.

Пять фильмов на пробу: «Выпускник», 1967, Майк Николс, США «Беспечный ездок», 1969, Деннис Хоппер, США «Крестный отец», 1972, Фрэнсис Форд Коппола, США «Злые улицы», 1973, Мартин Скорсезе, США «Лицо со шрамом», 1983, Брайан Де Пальма, США

Некоторые продюсеры стали легендами еще при жизни, например американец Ирвинг Тальберг, чьим именем назван почетный продюсерский «Оскар» (он сделал такие фильмы, как «Большой парад», «Тарзан», «Веселая вдова»), и его зять Дэвид Селзник («Унесенные ветром», «Кинг Конг», «Ребекка»).

Наиболее важными киносмотрами Европы традиционно считаются фестивали в Берлине (февраль), Каннах (май) и Венеции (август–сентябрь), самыми престижными — их призы: «Золотой медведь», «Золотая пальмовая ветвь» и «Золотой лев» соответственно.

Во Франции движение «новой волны» формируется вокруг киножурнала Cahiers du Cinéma в конце 1950-х годов. Его звездами становятся ушедшие в режиссуру кинокритики, работавшие в журнале под началом легендарного критика Андре Базена.

«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», 1924, Лев Кулешов, СССР «Броненосец "Потемкин"», 1925, Сергей Эйзенштейн, СССР «Человек с киноаппаратом», 1929, Дзига Вертов, СССР «Новый Вавилон», 1929, Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, СССР «Земля», 1930, Александр Довженко, СССР