Цитаты из книг автора «Антон Долин»

Гениальный аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес считал, что историй существует всего четыре: о самоубийстве бога (как в Евангелии).

Так называемый гамбургский счет, то есть безапелляционная оценка искусства в неких абсолютных величинах, работает не всегда.

Как выясняется, среди потребностей посмеяться, поплакать, испугаться, растрогаться у человека есть еще одна, которую удовлетворить сложнее всего, — потребность удивляться.

Любой фильм — продукт своего времени и страны, где он снят. То же самое можно сказать о любом произведении искусства, но особенно верно это в случае кинематографа, который тесно связан с техническим прогрессом.

Игровые фильмы часто позволяют зрителю сбежать от реальности, а документальные — возвращают к ней. И это может быть ничуть не менее интересным.

К тому же любое произведение искусства надо стремиться увидеть таким, каким оно создавалось.

Пять фильмов на пробу: «Выпускник», 1967, Майк Николс, США «Беспечный ездок», 1969, Деннис Хоппер, США «Крестный отец», 1972, Фрэнсис Форд Коппола, США «Злые улицы», 1973, Мартин Скорсезе, США «Лицо со шрамом», 1983, Брайан Де Пальма, США

Во Франции движение «новой волны» формируется вокруг киножурнала Cahiers du Cinéma в конце 1950-х годов. Его звездами становятся ушедшие в режиссуру кинокритики, работавшие в журнале под началом легендарного критика Андре Базена.

«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», 1924, Лев Кулешов, СССР «Броненосец "Потемкин"», 1925, Сергей Эйзенштейн, СССР «Человек с киноаппаратом», 1929, Дзига Вертов, СССР «Новый Вавилон», 1929, Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, СССР «Земля», 1930, Александр Довженко, СССР

Кинематограф начинается с французов, братьев Люмьер и Жоржа Мельеса.