Цитаты из книги «Выходит продюсер»

Когда-то давно я читал книгу Ильи Эренбурга «Люди, годы, жизнь». Это совершенно замечательная многотомная книга, для 60-х годов совершенно знаковая. Эренбург много путешествовал, и среди его прочих путевых заметок мне запомнилась история, связанная с приездом в Швецию. Он жил в семье шведского коммуниста, женатого на русской девушке, встреченной им на одной из строек коммунизма. Проблема в этой семье состояла в следующем: девушка не говорила ни на одном иностранном языке, а швед, понятное дело, не говорил по-русски. И они очень обрадовались тому, что приехал Эренбург, поскольку у них впервые появилась возможность по-настоящему поговорить друг с другом. Оказалось, что швед был ужасно горд тем, что он привез в 30-е годы из страны победившего коммунизма его боевую строительницу. Для него особенно важным было, что эта простая русская красавица работала на стройке и что он теперь живет с человеком новой эпохи, человеком будущего. А девушка же, в свою оче

Когда-то давно я читал книгу Ильи Эренбурга «Люди, годы, жизнь». Это совершенно замечательная многотомная книга, для 60-х годов совершенно знаковая. Эренбург много путешествовал, и среди его прочих путевых заметок мне запомнилась история, связанная с приездом в Швецию.

События Сталинградской битвы в фильме заключены в своеобразную рамку: зритель не сразу попадает в гущу военных событий, его туда «приглашает» наш рассказчик — пожилой спасатель. С одной стороны, такой прием связывал историю с нашим сегодня. С другой — определял, по сути, жанровую принадлежность фильма: это не мемуар о произошедшем в Сталинграде, а своего рода миф, сложившийся в воспоминаниях человека, который не застал в живых отца и знает о тех страшных событиях из рассказов матери. По сути, история, рассказанная в фильме, — пересказ пересказа,

Другими словами, люди выбирают то, что любят другие. А параметр качества не играет решающей роли

«Вместо того чтобы равномерно распределять доступные ресурсы на все производимые продукты (что на первый взгляд кажется наиболее естественным подходом, ведь никто не знает, какой из продуктов станет популярным) и решительно сокращать расходы, стремясь максимизировать получаемую прибыль, необходимо тратить больше денег на вероятные блокбастеры и меньше на фильмы, которые даже в случае успеха принесут скромную прибыль. Это самый надежный путь к долговечному успеху в шоу-бизнесе». Выводы Элберс не были революционными или даже сколько-нибудь новыми, она писала о довольно очевидных вещах. Что сделало книгу Элберс столь популярной, так это обилие примеров и подробный анализ данных, убедительно иллюстрирующие ее теорию. Логика блокбастера сводится не столько к механическому размеру затрат на производство, сколько к простому психологическому правилу. Оно таково: люди любят победителей, поэтому мы подсознательно предпочитаем выбрать тот развлекательный продукт, который уже выбрали другие. В этом смысле успех в первые дни проката — это гигантский фактор в успехе

В 2014 году одной из самых обсуждаемых книг в Лос-Анджелесе среди профессионалов — агентов, продюсеров, режиссеров и студийных боссов — стала работа профессора Гарвардской школы бизнеса Аниты Элберс «Стратегия блокбастера». Проанализировав множество примеров успеха в музыкальной, спортивной и киноиндустриях, Элберс сформулировала стратегию успеха следующим образом:

Мы же все «большие аттракционы» всегда с интересом смотрели и отдавали себе отчет в том, что молодая аудитория уже воспитана на кинематографе такого рода. Отсюда явилось и решение: попытаться совместить несовместимые вроде бы привходящие — военный сюжет, характерный для советского кино, и технологически продвинутый, современный, зрелищный способ его изложения, присущий сегодняшнему американскому кинематографу. Попытаться рассказать историю, имеющую отношение к эмоциональному и личному опыту огромного количества зрителей в России, с помощью всех технических достижений, доступных современному кино.

ски не с чем. Фильмы о войне, снятые в постсоветское время, порой прекрасны, я ценю «В августе 44-го» Михаила Пташука, «Кукушку» Александра Рогожкина, «Звезду» Николая Лебедева, «Своих» Дмитрия Месхиева, «Белого тигра» Карена Шахназарова, «Брестскую крепость» Александра Котта… Но вы и сами видите, как их немного. И что их эмоциональный масштаб вряд ли сравним с кино, сделанным в 60-е и 70-е

Сравнивать великие советские фильмы, такие как «Восхождение» или «Двадцать дней без войны», «Проверка на дорогах», «В бой идут одни “старики”», «Женя, Женечка и “катюша”», «На войне как на войне» или «Живые и мертвые», практиче

Во-вторых, я понимал, что нужен фильм-событие. Картина, способная не только привлечь внимание целевой аудитории, но и стать фактом общественной жизни. И в этом смысле у фильма о Сталинградской битве перспективы были. Кроме того, на тот момент современных фильмов о Великой Отечественной войне было не так много, да и в принципе тема войны и победы не была еще доминирующей в информационном пространстве. В наших сегодняшних обстоятельствах, когда войной полнятся эфиры, когда ею проникнуто общественное да и индивидуальное сознание граждан, это звучит несколько экзотично, но тем не менее — «Сталинград» мы запускали в совсем другой стране.