Цитаты из книги «Как читать и понимать музей. Философия музея»

Мальро А. Голоса безмолвия. Воображаемый музей. – М.: Круг-Престиж, 2005. – С. 9.

Федоров Н. Ф . Отношение торгово-промышленной цивилизации к памятникам // Собрание сочинений: в 4 т.

Хоркхаймер М., Адорно Т. В . Диалектика Просвещения. Философские фрагменты.

Беньямин В . Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избранные эссе.

2. Валери П. Об искусстве. – М.: Искусство, 1976. Об искусстве.

В сатирическом сюжете Флобера Кримп видит аналогию неразрешимого противоречия, лежащего в основе проекта публичного музея, – стремления преодолеть (от греч. έτερος – другой и γένω – род; разнородность, разнообразие) мира: навести в нем порядок с помощью классификации и интерпретировать его, что, на взгляд постмодернистской критики, заведомо обречено на провал.

Что касается Кримпа, то для доказательства того, что «набор объектов, которые демонстрирует музей, поддерживается лишь иллюзией» (62), он решает воспользоваться сюжетом незаконченного романа Флобера ( , 1821–1880) «Бувар и Пекуше»

«Моя критика музея, – пишет Даглас Кримп, – направлена на формализм, который эта институция навязывает искусству, удаляя его из какого бы то ни было социального контекста» (59). Уже почти два десятилетия назад он предсказал гибель художественного музея. Его вывод основывается на том, что музей изолирует или отчуждает произведения искусства от окружающего мира. Благодаря этому, как считает Кримп, музеи получают возможность «творить» искусство в соответствии с представлениями исключительно той эстетической теории и практики, которая родилась одновременно с ними. Гл

Во второй половине ХХ в. критика музея частично перемещается в сферу политики. «Новое мышление» выдвигает на повестку дня тему .

новелла Андрея Битова «Фотография Пушкина» (52)