Цитаты из книги «Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хемингуэя и многих других современных и классических авторов»

Ту же точку зрения выражает и Юдора Уэлти:

Быть профессиональным писателем сулит и радости, и горести, как и вся жизнь в целом. Радостно видеть свою книгу в магазине; горько замечать, что это тот же самый экземпляр, который ты уже видел в прошлом месяце

А как насчет удовольствия от работы? Некоторые, например тот же Уильям Стайрон, говорят скорее не об этом, а о том, как несчастливы, когда не работают: Я обнаружил, что, когда я не пишу, у меня развивается какой-то нервный тик, а также ипохондрия. Работа несколько облегчает дело.

Наслаждение жизнью О проблемах писательского ремесла написано много. Вот, например, слова Уильяма Стайрона: Когда я уверенно продвигаюсь по книге, то и чувствую себя хорошо, но это удовольствие серьезно омрачает необходимость каждый день начинать работу. Буду честен: писательство — это ад.

Каково ваше определение писательского успеха? Входит ли в него слава? Или успех — это делать то, что хочется? Или вы хотите об­рести небольшой, но устойчивый круг читателей? Что нужно сделать, чтобы добиться такого успеха? Какие шаги для этого можно предпринять прямо сейчас? Хорошо осознав собственные цели, вы сможете лучше спланировать свое продвижение к успеху в собственном понимании.

А вот каков подход Джозефа Хеллера к той же проблеме: Как писатель я полностью удовлетворен, потому что написал только то, что хотел написать, и никогда мне не приходилось работать с человеком, который был бы мне неприятен. Это и есть для меня мерило успеха: делать то, что я хочу, и не иметь дела с теми, с кем я иметь дела не хочу. От советов к делу! У каждого свои понятия об успехе, и слава может быть или не быть их составным элементом. К ДЕЛУ. Обдумайте вопросы:

У разных писателей есть разные определения успеха, и кое-кто не включает в это определение славу. Мэй Сартон утверждает: Прославиться для меня — это значит не написать бестселлер, а знать, что кто-то где-то читает мою книгу… Например, «Дневник одиночества» расходился более чем за двадцать лет по 2000 книг в год. Я получаю множество писем от читателей, которые пишут, что мои книги изменили их жизнь. Я чувствую любовь этих людей. Честно говоря, это лучше, чем деньги.

У Лорри Мур есть идея, как избежать опасности впасть в эгоизм: Наверное, в молодости нужно иметь достаточно сообразительности, чтобы даже не думать о себе как о писателе — в этом есть что-то останавливающее и удовлетворяющее, слишком сытое. Лучше считать, что вы не писатель, а иногда пишете: это не призвание, а процесс — я пишу, мы пишем. Лучше прибегать к глаголу, чем к существительному, и продолжать работать всегда и везде, чтобы жизнь не превратилась в позу, в порнографию желания.

Автор читает отрывок из собственной книги. Это рискованное занятие: он может читать плохо; ему может быть омерзительна сама мысль о пуб­личных выступлениях; он может понятия не иметь, как сделать свои чтения приятным развлечением. Прекрасные писатели могут оказаться плохими чтецами, что может засвидетельствовать каждый, кто слышал записи чтения Томаса Элиота или Роберта Грейвса; поэты декламировали свои сокровища скучными, сдавленными голосами. Такие мероприятия, как публичные автограф-сессии, могут оказаться менее интересными, чем предполагается. Многие писатели способны рассказать вам, как в одиночестве сидели за столами со своими книгами, молясь, чтобы кто-нибудь пришел. Когда наконец кто-то приходит, обычно это оказывается человек, который не может найти туалет. Одна писательница — боюсь, не помню, кто именно, — рассказывала, как на автограф-сессии заметила молодого парня. В конце он подошел к ней и сказал, что у него нет денег на книгу, не купит ли она ему? Она охотно согласилась и протянула одну из своих книг. «Нет, — ответил паренек, — я не вашу хотел».

Драматург Тони Кушнер говорит: В современную эпоху просто писать недостаточно; нужно при этом быть Писателем и играть главную роль в повествовании, в котором победишь или проиграешь, будешь холоден или горяч, окажешься здесь или там. Выгоды могут быть фантастическими; наказание — невероятным; тут уж кто кого. Общественная жизнь может предъявлять такие требования, которые вам не понравятся и к которым вы не будете готовы. Пример приводит романист Робертсон Дэвис: