Цитаты из книги «Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров»

хорошо. Не только он. Результата не мог предсказать никто. Этим бестолковым маэстро был Чайковский. Встреча с ним стала пятой судьбоносной встречей в жизни Петипа. Старый хореограф и его труппа приготовились вступить в «эпоху шедевров».

Простите, дамы и господа, сегодня вдохновения нет».

С оглядкой на Сен-Леона научился делать «домашнее задание»: компоновать группы кордебалета на бумаге или при помощи фигурок – и только потом выходить к артистам.

Он взмывал не с самого дна общества. Но все равно: социальная дистанция между танцовщиками и их публикой была огромной

Первый курс первой русской придворной танцевальной школы Ланде набрал не отходя далеко – из дворцовой прислуги.

К концу XVIII века Марс в балете давно и навсегда уступил место Венере.

Годы ученичества растянулись. Уж очень низко стояла планка изначально.

Неудивительно, что многие обеспеченные мужчины в столице очень эту альтернативу ценили, а многие общественные деятели видели в балете этакий публичный дом, увенчанный двуглавым орлом.

Некоторые из этих новых были на самом деле «старыми». До революции они были неудачниками. Новое время освободило для них дорогу – дало шанс. Они не собирались его упускать. Они нацелились на жизненный реванш. И они его взяли. Такими новыми-старыми были, прежде всего, бывшая балерина Агриппина Ваганова и танцовщик Федор Лопухов.

разразилась революция 1917 года. Она покончила с привычным обществом, стилем жизни, с самими высшими классами. Театр Петипа, петербургский балет «эпохи шедевров» был неотделим от повседневной жизни его постоянных зрителей. И ушел в небытие как часть их жизненного уклада. Ушел – в самом буквальном смысле слова.