Отзывы на книги автора «Виктор Точинов»

«Виктор Точинов в своём репертуаре» - именно такая мысль настойчиво бродит в голове уже спустя несколько страниц после начала прочтения. И думаешь это с одобрением. Чего мы ждем от этого писателя? Мы ждем интересного, действия. Мы ждём чудовищное количество литров крови на единицу текста, большой плотности населения маньяков-садистов (на худой конец убийц-шизофреников) в отведённой автором под действие местности. Мы предвкушаем детективный сюжет. Ну и некоторое количество крутых дяде-нек, которые по ходу книги будут решать возникающие проблемы с разной степенью успешности. А тут еще название обещает нам ТВАРЬ! И мы, разумеется, её тоже ждем... Так вот, дорогой читатель, если вы входите в это самое «Мы» и именно этого всего ожидаете от данного автора – вы не обломаетесь. Всего в избытке. Благо, объем произведения позволяет. Кстати об объеме: произведение насчитывает 2 тома, первый – «Тварь», второй носит имя собственное «Тварь 2». (Я искал, но опуса под название «Тварь возвращается» найти не смог). Вот как у нас теперь – текст один, а названий в два раза больше. Но это так - досадное доразумение - сойдет за прикол автора. В деревне Саблино происходят странные вещи, вроде все как у всех, но вот люди гибнут и пропадают чаще, чем в других местах. И появившийся там писатель (уроженец этих мест), окунается в загадочные сначала видения и сны, потом события, а потом и историю… Книга читается влёт, не оторваться. И, удивительное дело, вроде полно персонажей, вроде в наличии несколько сюжетных линий, вроде частые отсылки в прошлое (далёкое и так себе), вроде все чего-то делают, постоянно суетятся по-разному, но запутаться во всём этом удаётся только к последним страницам романа. Но удается. Это минус. Отдельно нужно отметить наличие любопытнейших экскурсов в исторические глубины, связанные тематически и сюжетно с текущими перипетиями героев. Действие идет сразу везде: в 2003-м, в 1988, в 1943, в 1725-м годах. Исторические реалии, кстати, действительно исторические и действительно реалии. Жирный плюс. Это Чтиво, читатель, именно так, с большой буквы, очень хорошее, добротно, со знанием написанное, но чтиво. Не надо задавать себе вопрос «а что хотел сказать автор?», не стоит удивляться «зачем это написано?». Автор хотел рассказать захватывающую историю, что бы развлечь вас, и ему это удастся, если вы захотите. Беря эту книгу в руки приготовьтесь читать сказку. Если считаете себя взрослым для сказок – отложите её. И именно как Чтиву я бы поставил произведению 9 из 10 возможных баллов. Задача развлечения читателя выполняется по полной. С точки зрения читателя интеллектуала, не мыслящего книгу без идеи, смысла и шокирующих откровений на тему бытия, то оценка будет не выше «удовлетворительно». Что и не важно – не для того читателя эта книга.

При всей моей сумасшедшей любви к Тайному городу, последние книги навевали тоску. Исключением стал "Круг времен" двухлетней давности, а потом все вернулось на круги своя: нудно, тяжко и читабельно только из уважения к циклу. Увидев, что новый роман написан в соавторстве, внутренний скептик хлопнул в ладоши и заявил, что очередные тягомотные четыре сотни страниц мне обеспечены. Но не тут-то было))

Осторожно, возможны спойлеры!

Оговорюсь сразу: здесь не было моих любимцев-навов и команды Кортеса. Не было интриг в высших правящих кругах Великих Домов. Не было привычного духа ТГ. Это, конечно, минусы. Но впечатления от книги это совсем не испортило.
Зато был Питер. Были чуды. Было ДЕЙСТВИЕ, а не долгая прелюдия к событиям, детально описывающая процесс подготовки.
Читается книга на удивление легко - не заметила, как за сборами на работу и утренним кофе на ридере промелькнула первая сотня страниц. Стиль заметно отличается от привычного пановского, но к двадцатой странице просто перестаешь об этом думать и начинаешь воспринимать происходящее так, как видимо и задумывалось автором - не как событие, вплетающееся в канву противостояния Ярге (коему посвящены последние книги), а как повествование о событии из жизни нелюдей в культурной столице. Своеобразные "приключения итальянцев в России" - боевая операции Контурии Великого Дома Чудь в Санкт-Петербурге. За это, я думаю, стоит сказать авторам отдельное спасибо - если бы действие происходило в привычной Москве с привычными героями, контраст был бы куда как заметнее и книга оказалась бы ничуть не лучше того же "Гамбита", или, прости Спящий, "Головокружения".
В целом, годная книга, вписывающаяся в общую канву города - глаз не режет, но и не ослепляет. Ставлю 4+, ибо ожидала гораздо менее приятной картины. Времени, потраченного на прочтение, не жаль совершенно, и понимаю, что при моей любви к пеерчитыванию книг, обязательно к ней вернусь.

Я уже как-то хулил предыдущий опыт совместного творчества указанных авторов (ссылка на мою рецензию к произведению Дураки умирают первыми ). Но было это несколько лет назад и я успел позабыть, что не планировал знакомство с новыми произведениями этого тандема. В общем, прочитал. Проблема все та же: складывается впечатление, что унылое мистическое произведение дополнили отсылками к Тайному городу и втиснули в одноименный цикл. Оно не вписывается в логику Тайного города и не пропитано его духом.

Вот так уныло и безрадостно и закончится мой роман с «Тайным городом». Халтурщик Панов начал нанимать себе литературных негров или же просто давать на прокат свою фамилию и идею, и ничего хорошего нас уже не ждет.
Предлагаю дружно забросать авторов помидорами.

Вопрос к читавшим: кто же был этот темный бард? Все-таки Цой? А при чем тут тогда красное на черном?

Почему-то читалась тяжелее Героев" прошлых, скорее всего сказался размер самих рассказов. Ну что сказать, с одной стороны рассказы хорошие, а с другой...видно, что люди их писавшие старались прыгнуть выше головы...Все таки искусство оно тогда становится настоящим , когда оно не вымученное....
Я лично, люблю когда меня стремятся удивить или шокировать, но шок от просмотра фильма "Груз -200", не равен, шоку от просмотра фильма" Аватар", это я к чему, это к тому что легче всего шокировать стремным бытием и повседневной грязью как в рассказе Мент обреченный" и гораздо трудней, красотой и интеллигентностью, как в рассказе "Остров Цейлон"

Книгу я, конечно, на зуб не пробовал. Но честное слово, когда я её дочитал и отложил, на языке осталось невнятное ощущение грусти. Тяжёлой, всеобъемлющей грусти.
Как там пел вечно живой, навсегда ушедший в тайгу Егор? "Покончить с собою - уничтожить весь мир..."
Вот вся книга и пропитана таким упадническим духом. Даже Дивов, мастодонт ободряющих слов, в этом сборнике отметился коротким, но мрачным рассказом.
Грустят корифеи фантастики, печалятся.
И их рассказы тоже заставляют грустить. Как всегда, написано хорошо, как всегда, цепляет, но что-то больше перечитывать не хочется.

Виктора Точинова знаю и люблю по замечательным хоррор-рассказам. Какой черт дернул меня начать знакомство с крупной формой Точинова с проектного романа? Названием прельстился, видать, или колоритным оленеводом на заднем плане обложки? Ведь чувствовал, что не стоит, но... мышки плакали, кололись, но кактус был съеден.
"Рай Сатаны" продолжает другой проектный роман Точинова, только герои перемещаются на Таймыр. После Дня Станции, изменившего Мир Анклавов, на Севере бывшей России творится форменное безобразие. Сепаратисты, ряженные каннибалы, китайская триада, трехглазые древние боги и сама северная тундра стремятся укокошить нашего героя, который, конечно же, является бравым спецназовцем. По зачину роман мало чем отличается от разного рода Сталкеров и Зоны. Крутой герой валит врагов пачками и преодолевает любые преграды. Вроде нет-нет, да и проклюнется фирменный Точиновский ужас, но нет это все-таки нет. Все затмевают перестрелки, схватки и какие-то мутноватые интриги.
Идиотизм начинает зашкаливать, когда на сцене появляются... байкеры. Ну конечно же, выжить на просторах тундры могут только крутые парни в кожаных безрукавках! И, конечно же, замкнутое комьюнити тут же принимает крутого и опасного чужака, позволив ему убить одного из своих.
К концу книги остается два недоуменных вопроса: зачем нужна была линия Багирова и где же, все-таки, Анклавы? Багиров, пробираясь к заветной цели, умирает глупо и бессмысленно, а от Анклавов в книге только мелкий антураж, не тянущий на полноценное погружение в мир. В в этом месте появляется и третий вопрос: неужели господин Панов тоже в этом серьезно участвовал?
Из плюсов отмечу неплохой язык повествования, который не сожжешь никакими проектами. За сим "Рай сатаны" отправляется в сток, где его подберет какой-нибудь благодарный любитель Сталкера.

Мы все умрем. Глупо это отрицать, хотя представители партии некромантов и прочие культисты могут поспорить. Но реальность куда прозаичней. Мы все умрем и умрем, скорее всего, буднично и неинтересно. Даже не заметим этого трагического события, однажды открыв глаза в Вальхалле, Аду или теле новорожденного африканца-альбиноса на радость жрецам Вуду. Но если в гости к нам нагрянет давно обещанный Апокалипсис, если многочисленные пророки просто чуточку перепутали страницы календаря, то скучно не будет. Ведь сценариев Конца света — великое множество, а в истории мировой литературы найдутся и такие, что удовлетворят самого требовательного смертника. Отечественные писатели обращаются к этой тематике едва ли не чаще, чем западные коллеги. Однако среди вала одинаковых с лица межавторских проектов о мире победившего Армагеддона иногда попадаются книги, которые не предлагают в очередной раз понежиться в тени знакомого ядерного гриба, а позволяют взглянуть на жанр максимально широко. Антология «Конец света с вариациями» — как раз такой случай.

Дальше...

Сборник разбит на четыре части с «вступлениями» святого Иоанна Богослова и выдает те самые вариации из заглавия тематическими порциями. Путешествие по вымершим мирам стартует со страшного сна инсектофоба, рассказа Владимира Данихнова «Бог жуков». Эту историю окутывает такая вязкая темнота, в ней так удачно сочетаются бытовая грязь и ирреальная мрачность, что становится по-настоящему душно. Так же неплохи, хотя и гораздо более стандартны, рассказы Ины Голдин и Ирины Малыгиной, а вот Андрей Рубанов, пустивший мир по ветру в «Последнем урагане», неожиданно разочаровывает невнятным сюжетом, да и исполнением не цепляет. Зато держат марку Виктор Точинов и Майк Гелприн. В «Ночи накануне Дня Дураков» Конец света рождается из первоапрельского розыгрыша, и узнаваемая ирония Точинова вкупе с абсурдностью фантдопа не отменяют того факта, что местами рассказ на самом деле жутковат. А «Каждый цивилизованный человек» Гелприна, в котором на руинах цивилизации двух мальчишек воспитывает и охраняет квартет старых роботов, — умная и трогательная история о заботе, долге и предназначении. Именно этот рассказ вдохновил художника на создание обложки к сборнику, и иллюстрация не подкачала.
Следом за громыханием «Первой трубы» скачет «Второй всадник», и в этом блоке радуют уже все до одного. Растительную природу Апокалипсиса эксплуатируют сразу двое, вернее, трое авторов. В рассказе «И все деревья в садах…» Марии Галиной людей извели разумные растения — мандрагоры. Человек ведь, как известно, на 80% состоит из воды, а растения очень любят воду… Вот и приходится выжившим прятаться по хуторам небольшими группами, потому как мандрагоры не только их чувствуют — они способны мимикрировать. Рассказ грамотно использует тему «подменышей» в духе незабвенного «Кто идет?» Джона Кэмпбелла и здорово рисует атмосферу нового мира. Мира с вьюнками и спорами. Юлия Зонис с Игорем Авильченко тоже неравнодушны к зеленым насаждениям, но их «Цветы зла, тернии добра» гораздо масштабнее. Здесь идет полноценная война с наступающими ордами лесов, а не охота за одиночками на погибшей земле. Рассказ переполнен красками, образами, вкусами, запахами, и иногда хочется немного приглушить яркость, чуточку понизить уровень безумия с ездовыми жар-птицами и замиренной крапивой, но фантазии соавторов нельзя не отдать должное. Хорош и Дмитрий Быков с социально-железнодорожным хоррором «Можарово», и Кирилл Бенедиктов с новым, лавкрафтианским взглядом на известные исторические события («Октябрь в Купавне»), и Сергей Удалин, хитро вырядивший свой постапокалиптический мир в фэнтезийную шкуру («Да пребудет с нами Сила»). Ну а рассказ Андрея Сенникова «Пока мир не рассыплется в прах…», несмотря на некоторую тяжеловесность стиля, не затерялся бы в любой западной зомби-антологии, будь у составительского руля хоть маэстро Стивен Джонс, хоть другой известный любитель нежити — Джон Джозеф Адамс.
Блок «Третья печать» рассказывает о Конце света, который нас не испугал. Ведь Армагеддон можно встречать и с улыбкой на лице, не закапываясь при этом в бомбоубежище. Но нужно ли? Увы, третья часть книги оказалась самой слабой. Юмористическо-апокалиптические зарисовки неплохи для разбавления мрачных сюжетов, но сами рассказы на фоне более серьезных работ по соседству смотрятся блекло и неубедительно. Успенский, Трускиновская, Балабуха — мэтры и «паровозы» на этот раз выступают в роли массовки. Их истории легко читаются и еще легче забываются. Как и весь раздел, без которого книга ничего бы не потеряла. Улыбнулись пару раз и отправились дальше. Но и тут не обошлось без одного яркого рассказа. Остроумная сказка Михаила Бабкина «Желание» в чем-то обыгрывает известный анекдот про «ящик водки и всех обратно». Конец света здесь один из самых оригинальных, причем такой родной, можно сказать, народный, что едва ли представишь его за пределами нашей страны.
Если бы книга закончилась «Третьей печатью», читательские впечатления были бы подпорчены. И это несмотря на общий высокий уровень работ. Но составители все рассчитали и после кратковременной передышки в несерьезном разделе выдали на-гора заключительную часть — «Четвертый сон». Если убрать за скобки странноватый рассказ Александра Тюрина «Червивая груша», то именно тут обнаружатся лучшие произведения сборника. Они будто бы вышли из-под одного техзадания; это не постапокалипсис в привычном виде, а скорее альтернативная реальность. Злосчастную бабочку в прошлом все-таки раздавили, и в ход истории вмешались братья наши меньшие, изменив современную структуру общества. Добро пожаловать на Планету обезьян! Антиутопия Виктора Точинова «Георгиевский крест» хороша и сама по себе, причем фантастический элемент здесь нельзя назвать сюжетообразующим, но без патрулирующих улицы Петербурга крокодилов-полицейских повесть лишилась бы заметной доли колорита. Начальная сцена, в которой гребенчатая рептилия вершит правосудие, — одна из самых ярких во всем сборнике. Спецслужбы, научные изобретения, гетто-«банки», постоянные «качели» на нервах и ощущение опасности — повесть затягивает в такой водоворот событий, что к финалу уже не хочется, чтобы она заканчивалась. У Алана Кубатиева в рассказе «Вы летите, как хотите!» в социум внедрены не модифицированные крокодилы с обезьянами, а птицы. И внедрены отнюдь не на вторые роли. Захватившие власть совы, соколы, дятлы извратили не только законы (за любовь к кошкам теперь можно серьезно поплатиться), но и сам облик общества. Кубатиев использует классическую схему антиутопии в совершенно безумном мире, где главный герой зарабатывает на жизнь переводами птичьего щебетания. Получилось мрачно, местами страшно, но при этом выпукло и, как ни странно, достоверно. Однако главный приз за оригинальность следует вручить Владимиру Ареневу, который самым неожиданным образом оживил произведения Корнея Чуковского. «В ожидании К.» поднимает множество насущных вопросов, от уровня отечественного кинематографа до отношения к ветеранам, но подкупает в первую очередь узнаваемыми элементами тех историй, на которых все мы выросли. Ареневу хватает чутья не превратить рассказ в фанфик, он не замыкается на «пасхалках», а творит собственное произведение — изобретательное, абсолютно серьезное, самобытное. Пусть и взращенное на поле вторичного литературного мира.
Мы все умрем. Если верить этой книге, кого-то унесет ураган, кого-то разорвут на части на провинциальном полустанке, кто-то попадется разумным растениям, а кто-то обязательно сгинет под гнетом птиц. Толчком к Концу света может послужить что угодно: хоть первоапрельская шутка, хоть загаданное желание. А пока тучи сгущаются, пока вселенная прикидывает для каждого свой сценарий Судного дня, есть время почитать тех, кто кое-что смыслит в Армагеддоне. Предупрежден — значит вооружен. Ведь иногда Конец света — это всего лишь начало.

Книга не понравилась. Если другие произведения, относящиеся к вселенной Тайного города, я обычно осваивал за сутки, то эту мусолил неделю.
По ходу прочтения у меня в голове сложилась следующая картина развития событий: притащил Точинов свою рукопись в редакцию, а там, посмотрев, что написано не совсем уж печально и с уклоном в мистику, решили воткнуть в серию о Тайном городе, дорисовав соответствующий антураж, в надежде, что "пипл схавает".
Получилось нелепо, не Красные Шапки, а какие-то "Призрачные гонщики". Им на протяжении двадцати книг одну логику поведения приписывали, а в этой они ведут себя совсем не характерно. Редактор, видимо и сам видел, что несуразица вытанцовывается, потому упоминания о том, что мотоциклисты были именно в красных банданах натыканы где только можно. А за отсылку к барду, который "жив", для "авторов", наверняка, уже приготовили специальный котел.
Еще смутил тот факт, что в качестве меры длины на протяжении всего произведения фигурируют ярды, а не метры. Но, если честно, я не помню какая метрическая система фигурировала в предыдущих произведениях цикла.

Прошло больше года, прежде чем я решила попробовать завершить в цикле то, что было не дочитано. И на этот раз честно продержалась до половины.
Но снова убедилась, что в моём опыте чтения Тайного это самая неудавшаяся книга. Всякое мы видели в плодотворном соавторстве, разного качества, но здесь все попытки абстрагироваться потерпели крах.
Потому что именно в этой книге какая-то ничтожная привязка к точке отсчёта. Персонажи, носящие приметы тайногородцев, но не имеющие никакой индивидуальности и характера. За ними не стоит ничего кроме имён, особенностей внешности и упоминания канонного мироустройства. Смените им эти атрибуты и от Тайного ничего не останется. Будет история, может быть и захватывающая для кого-то, но совершенно неинтересная для меня как читателя цикла.
В любой другой ситуации я может быть и оценила детальность. Но в этом случае прописываемые детали показались мне просто насущной необходимостью заполнить авторские листы текстом, потому что сильно заигрываться в чужие миры всё-таки нельзя.
Вот теперь я, кажется, имею представление о коммерческих проектах. И об одном конкретно неудавшемся.