Цитаты из книги «Как начать разбираться в архитектуре»

веке римские палаццо имели вид средневековых замков с асимметричными башнями и арочными лоджиями. В следующее столетие ситуация поменялась, очень многое оказалось перестроено до неузнаваемости, но от предыдущей эпохи отчасти сохранился палаццо Венеция, резиденция кардиналов-настоятелей церкви Сан Марко.

Когда к власти пришел Папа Сикст IV (1471–1484), меры по благоустройству стали еще радикальнее. Например, дома на одной улице нужно было строить по «красной линии», чтобы все фасады оказывались ровными. Все случайные строения шли под снос. Часть мостов освобождались от лавок торговцев, то же касалось и площадей. Специальные дороги вели в Ватикан. Вокруг каждой отреставрированной церкви вырастали жилые кварталы. Рынки убрали из центра города, таким образом очистив дороги от бесконечных телег с громоздкими товарами. Начали перестраивать больницу – Оспедале Сан Спирито, и без того одну из самых крупных в XV столетии.

столетие в Риме прошло под знаком реставрации, ремонта, реконструкции. Средств катастрофически не хватало. Как бы ни были заняты духовные владыки вопросами, связанными с сохранением собственной власти, они все же заботились о столице – в частности, привлекая средства королей и императоров Священной Римской империи. При Папе Николае V (1447–1455) были задуманы реконструкция городских стен, восстановление сорока храмов, застройка жилых районов, укрепление папского дворца и перестройка базилики святого Петра. Впервые после античности Рим был осмыслен как единый архитектурный организм, требующий стилистического единства городского ландшафта. Идейным центром обновленного города был замыслен Дуомо Святого Петра.

Архитектурный принцип – ровный (или в редких случаях рустованный) фасад с рядами окон – стал определяющим для Венеции на несколько столетий вперед.

что в архитектуре Ренессанса одним из средств выразительности стала плоскость, единственным – или одним из немногих – способов украсить которую служило одиночное окно или ряд окон. Но ни контрфорсов, ни аркбутанов, ни рельефов нет вовсе.

Со временем зодчие Ренессанса поняли, что в городском ландшафте лучше оперировать такими категориями, как улица или квартал, а не отдельный дом: ансамбль постепенно становился синонимом понятия гармония. Типовой проект для нескольких зданий одного типа или симметричное построение отдельного дома так, чтобы с обеих сторон застройка могла продолжаться в соответствии со стилем – вот к чему постепенно приходили архитекторы, бывшие в те времена, как мы помним, философами и богословами.

Разумеется, городские власти не приняли к исполнению эти революционные проекты, однако нельзя сказать, что в Италии того времени совсем не предпринималось попыток разумно устроить городскую среду. В Ферраре, например, по проекту Бьяджо Россетти (до 1465–1516?) построили целый новый район с регулярной планировкой. Что район был новым, важно, поскольку к XV веку городские средневековые ансамбли, как правило, уже сложились, и уничтожать их было, во-первых, невозможно с точки зрения традиции, а во-вторых, слишком дорого.

Какое отношение чумная эпидемия имеет к истории архитектуры? Самое прямое. Например, она побудила Леонардо да Винчи предложить перепланировать Милан (город потерял тысячи жителей) таким образом, чтобы избежать факторов массового заражения – прежде всего перенаселения и антисанитарии. Леонардо предложил план двухуровневого, или двухъярусного города с виадуками (сооружение типа моста на высоких опорах), разработал систему бесперебойного водоснабжения и очень заботился о свободном движении воздушных масс. Такая же реконструкция была предложена и Флоренции. После грандиозного пожара в Венеции Фра Джокондо разработал новый принцип застройки.

Пандемия была не одна, просто в том столетии она оказалась самой крупной. Из-за катастрофического уменьшения численности населения изменилось то, что называется «способом производства»: количество крестьян, обрабатывавших землю, стало значительно меньше, и пришлось постепенно давать им юридическую и экономическую свободу, чтобы спасти земледелие в Европе. А чтобы увеличить численность населения, нужно было повысить интерес к процессу и результату воспроизводства человеческого рода – то есть реабилитировать плотское начало. Что и происходило, как мы помним, в эпоху готики, когда круглая скульптура мгновенно завоевала более сильные позиции, чем в течение всего первого тысячелетия. Кстати, такова и одна из причин, почему в XV столетии люди начали заниматься анатомией: тело стало предметом особенного интереса. На одном полюсе был жуткий ужас, а на другом – как всегда в критические для человечества периоды – нежелание мириться со смертью, с ее нечеловеческой жестокостью.

В эпоху Возрождения сформировалось иное понимание человека: он оценивался по тому, что может сделать только он. По тому, чего до него еще не делали. По тому, насколько сделанное им подтолкнет вперед все человечество. Если человек сделает нечто, что поможет изменить существующий порядок вещей – значит, он прав.