Отзывы на книги автора «Уильям Гибсон»

– Бобби, ты знаешь, что такое метафора?
– Что-то из «железа»? Вроде компенсатора?
– Нет. Ладно, оставим метафоры в покое.

«Граф Ноль / Мона Лиза овердрайв» – формальное продолжение трилогии Гибсона про киберпространство, начавшейся с «Нейроманта». Формальное, потому что от первого романа здесь осталась лишь вселенная, пара персонажей, маячащих где-то на вторых ролях и, конечно же, киберпространство с его льдами, SimStim’ами, деками и прочими приблудами. «Граф Ноль» и «Мона Лиза овердрайв» более тесно связаны между собой, нежели с «Нейромантом». Помимо этих двух историй под оранжевой обложкой разместили два интервью с автором, где он признаётся у кого заимствовал идеи, как справляется с популярностью и отвечает на неудобные вопросы, связанные с хейтом сиквелов.

Сюжет «Графа Ноль» крутится вокруг трёх персонажей. Тернер – наёмник, которому поручили помочь сменить корпорацию влиятельному дядьке. Марли – искусствовед, которую голограмма самого богатого в мире человека попросила найти автора одной шкатулки. Бобби (он же Граф Ноль) – начинающий хаккер, который только начинает знакомиться с киберпространством и его водят за ручку по сюжету и объясняют новую информацию, словно ребёнку. Поэтому читателю с ним проще всего ассоциировать себя, тонущего с головой в матрице.

Самым зловещим в SimStim-конструкторе было на самом деле то, что он заставлял усомниться в реальности всего, что её окружало. Скажем, витрины магазинов, мимо которых она проходит сейчас с Андреа, тоже могут обернуться плодом воображения. Кто-то из великих сказал: неотъемлемое свойство зеркал в том, что они в определённом смысле вредят душевному здоровью.

«Мона Лиза овердрайв» – история про SimStim – технологию, с помощью которой можно полностью погрузиться в роль любого актёра и не только увидеть происходящее его глазами, но и испытать его эмоции, почувствовать все тактильные ощущения. Энджи – девушка, которая умеет погружаться в матрицу без применения какого-либо оборудования, а ещё она – главная звезда SimStim’а. Помимо неё на первых ролях тут девушка, которая ходит с ручным всезнающим призраком; проститутка, которую хотят с помощью пластики превратить в копию Энджи; и художник Слик Генри, на чьи плечи взваливается груз ответственности за коматозного киберковбоя.

У Гибсона мне нравится описанная вселенная – с её опасным киберпространством, с ковбоями, с локациями в виде свалок, «Муравейников», переулков. Мне нравятся персонажи, их синергия, диалоги, судьбы, асоциальное поведение и саморазрушение. Но чего мне не хватает – это достойного сюжета и подробных описаний всех новомодных штучек. Гибсон разговаривает с вами на другом языке, на языке хакеров, но так как романы выходили в 80-ых годах, когда ещё не было ни привычного нам интернета, ни тем более нейросетей, ему приходилось придумывать термины, из-за чего только усложнилась задача перед читателем.

– Не знаю… Бовуа, это чертовски жест…
– Задница моя жестокая. Жизнь жестока. Я хочу сказать, мы же говорим о бизнесе, не забыл?

«Нейромант», прочитанный три года назад мне понравился, хоть я и не полностью проникся книгой. Эти же два сиквела вообще вряд ли запомнятся. «Граф Ноль» больше смахивает на классический шпионский детектив с тайными заговорами, предательствами и убийствами. Роман вывозит за счёт колоритных персонажей и общей атмосферы происходящего. В отличие от «Мона Лизы», которая вовсе не должна была существовать в качестве продолжения. У книги интересная завязка, но чем дальше – тем больше ненужной воды в сюжете. К середине становится скучно, а к финалу – уже неинтересно.

Тем не менее, если вы ещё не знакомы с трилогией киберпространства Гибсона, советую прочитать. И начать, определённо, с «Нейроманта». А уж браться за продолжение или нет – решайте сами. В конце концов, как я и говорил в рецензии на первую книгу, Гибсона читают не за тем, чтобы вдаваться в подробности технологий и следить за сюжетом, а за тем, чтобы увидеть интересные, порой абсурдные образы, понаблюдать за отношениями необычных персонажей, посмеяться над хорошими шутками, понять, насколько же Гибсон опередил своё время и предугадал множество вещей.

– Парадокс, – повторила она сама себе, – наслаждаться открытием, что ты не вместилище вселенских горестей и сожалений, а всего лишь ещё одно не застрахованное от ошибок животное в каменном лабиринте огромного города. И в то же время понимать, что отныне ты – ось вращения огромного устройства, работающего на топливе чьего-то тайного желания.