Отзывы на книги автора «Уильям Гибсон»

Уильям Гибсон признавался, что писал «Нейроманта» почти ничего не зная о компьютерных технологиях, отчего и появилось почти мистическое отношение к всесильным машинам. Но закончились 80-ые, компьютеры драматически не изменили мир вокруг, государства не растворились в корпорациях, хакеры надели форму и научились отдавать честь старшим по званию. Поэтому Гибсону, как автору, остро чувствующему момент "сейчас" больше ничего не оставалось, кроме как продолжить дрейф от технологий к социальным и культурным аспектам.

сперва в сети было очень свободно, можно было делать всё, что ни захочешь, а потом пришли компании и правительства со своими соображениями

Футурологическое чутье Гибсона в чисто технологической части сыграло с ним жестокую шутку - подавляющее число "технологий будущего" либо уже полноценно реализовано, либо находится в стадии коммерческого становления, за исключением ИИ и местных нанотехнологий. Судите сами: наркотический талант Лейни анализа информации - big data; банкоматы с визуальным опознаванием - Сбербанк внедряет их прямо сейчас; электромобили - пресловутая Tesla; съемки с дронов превратились в банальность; шлемы и очки виртуальной реальности пока остаются нишевыми игрушками, но уже поселились в половине кинотеатров. Строго говоря, из-за этого "Трилогию Моста" нельзя уже даже считать фантастикой, это визионерский детектив из девяностых о недалеком будущем.

Альтернативные субкультуры. ... Каждая субкультура имела собственный стиль одежды, характерные формы художественного самовыражения, излюбленные наркотические вещества. ... Но теперь они вымерли. ... Для созревания аутентичным субкультурам нужны глухомань и время, а какая теперь глухомань? Они потеряли смысл вместе с географией в целом.

"Все вечеринки завтрашнего дня" вышли в 99 году. iPhone в 2007. И после сверхновой эмо того же не было ни единой заметной субкультуры, как и не появляется больше громких рок-групп.
Гибсон очень визуальный писатель, сильный в создании правдоподобных миров, но ограниченный в раскрытии персонажей и развитии сюжета.
"Виртуальный свет" - затянутая экспозиция для двух других романов, "Идору" - бегло исследует границы между сущностью человека и машины, "Вечеринки" - палят со всех стволов, пытаясь успеть развязать все завязки. В целом неплохо, но будь у автора другая фамилия, трилогия прошла бы незамеченной.

Yob tvoyu mat - пораженно выдохнул русский
Дзенским штрихом оставляя на каждом единственный крохотный и при этом идеальный изъян, одновременно подпись и отражение сущности мироздания

У Гибсона есть две слабости - русская и японская. В «Киберпространстве» русские еще враги, чьи военные вирусы и протезы не очень элегантны, но функциональны. В "Трилогии моста" нам уже отведена маргинальная роль бандитов, полицейских и порно-актеров. Японцы же, что тут, что там, представляются высшей расой, которая прибирает весь мир к своим рукам. Конечно, это отражение конкретного момента реальности при написании книг и сейчас всех бы заменили китайцы.

Хорошее издание для коллекции. Вопрос только к "Азбуке", почему вы используете официальное название "Трилогия Киберпространство" для сборника с "Нейромантом", а здесь игнорируете такое же официальное название "Трилогии Моста"?

эта книга как-то ни о чем. и хотя предыдущая из серии - распознавание образов - тоже была в конечном счете ни о чем, в ней была та самая особая гибсоновская тоска, которую я больше всего и люблю в его творчестве. распознавание образов было до боли реальным; а страна призраков - картонная.

конечно, я не могу не отметить перевод - он чудовищен, чудовищен, чудовищен - но, как показывает опыт, если в книге есть что-то живое и настоящее, то оно и сквозь "талант" переводчиков пробивается. тут же ничего живого и настоящего нет.

может, конечно, всё дело в том, что это вторая книга серии (сейчас вышла третья), а вторые книги часто провисают. а может, в том, что это книга момента - её надо было читать в 2007, когда augmented reality не была распространена повсеместно (и не знаю, была ли толком разработана). а сейчас этим уже никого не удивить.

но всё равно - это очень странное ощущение, когда самыми живыми персонажами в книге гибсона (большого мастера по героям живым и настоящим) оказываются настоящий, но мёртвый актёр - и выдуманный, но тоже мёртвый музыкант.

Очередная порция добрых сказок от дедушки Гибсона вышла вполне удачной.

Во-первых, дедушка Гибсон окончательно оправился от укуса Стерлинга (добротный экшон от начала и до конца вместо топтания на месте в течение половины книги, йаху), во-вторых, перестал наблюдать в обозримом будущем Большой Бардак (первая трилогия происходит на фоне ядерного апокалипсиса в Европе и прочих "весёлостей", вторая -- на фоне бардака как минимум в штатах, а в этой мир ±наш) и, в-третьих, переключился с ИИ на виртуальную реальность (причём большая часть декораций воплотилась в реальность ещё до выхода третьей книги -- что для Гибсона с его прицелом средней дальности лет на десять-двадцать вперёд довольно странно -- но с виртуальной реальностью, похоже, придётся ещё лет пять-десять обождать, чтобы вовсю погрузиться в мир Peripheral'а).

P.S. Причём читать эту трилогию вот именно сейчас, во вполне конкретном 2015-м, довольно странно -- тоталитаризмус и полицейское государство(тм) опосля Сноудена уже не воспринимаются как фантазии параноиков, они окончательно и безнадёжно стали привычной частью реальности, а именно они наряду с (вполне добротной) шпиономанью должны были давать фантастический фон.

Раньше люди стремились к духовному бессмертию, а в этом будущем стремятся к кибернетическому бессмертию разума в Матрице. Прикол в том, что отличия одного от другого не очевидны )) Кто может сказать, живем ли мы в реальности или в симуляции? то-то и оно!
Вероятно, в конце концов так все и будет. Органы на 3д принтере уже начинают печатать. Скоро, пожалуй, и до симстима доживем.

"Нулевое досье" Уильяма Гибсона — последняя часть Blue Ant/Bigend трилогии. Читать книги стоит именно по порядку.
Привычная ремарка: в этой книге отца киберпанка нет ни капли киберпанка. Да и вообще это наименее "технологичная" книга из всех пока что прочитанных мной книг Гибсона.
Зато тут отличный и очень оригинальный сюжет на стыке маркетинга и боевика: секретные бренды, промышленный шпионаж, госзакупки, похищения, спецслужбы, дроны, мотоциклы и.. джинсы. Все это смешано в увлекательнейший роман, в котором мы снова встретимся с уже знакомыми персонажами: главной героиней предыдущей части, бывшей рок-звездой Холлис Генри, странным парнем Милгримом и харизматичным Губертом Бигендом, владельцем агентства "Синий Муравей".
⠀
А меньшая технологичность книге только на пользу: предыдущая "Страна призраков" вышла в 2007, а когда я ее читал в 2019 уже ощущалась устаревшей как раз из-за описываемых технологий, зато события "Нулевого досье" могли произойти как в 2010, так и в 2020.

Гибсон здорово пишет и умеет рассказывать не только о фантастическом будущем, но и о вероятном настоящем, с необычной точки зрения, рассказывая нетривиальную историю, вдаваясь в подробности и создавая живую картинку происходящего. Оторваться от чтения было очень сложно. Я еще много не читал у Гибсона, а часть уже нужно перечитать (кажется, попавшийся мне перевод Нейроманта был неудачным), но на данный момент эта книга показалась самой увлекательной и бодрой — очень я люблю такие истории. Хотя, Кейс Поллард из первой части и гораздо круче Холлис Генри :)
⠀
Отдельно хочется похвалить перевод Екатерины Доброхотовой-Майковой. Я не знаком с оригиналом, но русский текст читается очень хорошо и выглядит органично, без неловких конструкций, а это не так часто встречается в книгах про технологии и тренды.

Сплошное удовольствие.

Ожидания от нового романа Гибсона конечно были очень высокими - это вам не очередная подростковая антиутопия, это батя киберпанка вернулся к своему циклу, первая книга которого была очень даже успешной. Надо сказать, мир, созданный в этом цикле, мне кажется весьма интересным - альтернативные миры с возможностью связи между ними и попытками оказать влияние на события, происходящие в другой реальности. Но, к сожалению, ничего кроме этого мира в книге по сути и нет.

Начнём с главной героини. По-моему, она вообще нужна только из-за своего символичного имени (verity - истина). За всё время повествования она не сделала вообще ничего, эту самую Истину пинали туда-сюда как шарик для пинг-понга. Исходя из полной пассивности номинальной главной героини, на эту роль претендует искусственный интеллект по кличке Юнис. С одной стороны здесь можно усмотреть иронию - ИИ вытесняет людей не только из их профессиональных областей, но и из литературных героев. Но с другой стороны Юнис в качестве главной героини ничуть не лучше - она у нас записная мэрисьюха. Практически без напряга Юнис спасает мир от ядерной катастрофы (ой, это спойлер небольшой), а заодно обладает человеческими эмоциями или очень хорошо их имитирует.

Какие герои, такой и сюжет - т.е. никакой. Да герои, куда-то постоянно переезжают, перебегают, перелетают или же перемещаются иным способом, но конечная цель этих перемещений не особенно понятна даже по окончании путешествия. Что особенно меня удивило в процессе чтения, так это то, что читается книга такого мэтра не так уж и легко. Герои из так называемого будущего, выполняющие супер-пупер-важную работу по спасению мира прошлого (не совсем их прошлого, но всё же), почему-то постоянно уходят попить кофе, уложить ребёнка, встретиться с друзьями, а по возвращении спрашивают "а что тут без меня было? а что я пропустил?", потом появляются новые герои, которых тоже нужно познакомить с ходом событий, но я-то, читатель, с ним уже знаком! К слову, о новых героях - ненужных второстепенных персонажей здесь просто огромное количество для небольшого романа. Вопрос к внимательным читателям - зачем вообще нужен такой персонаж, как Мануэла?

Любая фантастика "про будующее" - это отражение нашего настоящего, но, сказать честно, я не понял, что хотел донести Гибсон до нас, читателей, в этом романе. Хуже того, я не вижу, из чего я должен был что-то понять. Интересный сеттинг на этот раз облекает совершенно беззубую историю, а самим фактом наличия искусственного интеллекта и боевых дронов уже никого не удивишь.

– Бобби, ты знаешь, что такое метафора?
– Что-то из «железа»? Вроде компенсатора?
– Нет. Ладно, оставим метафоры в покое.

«Граф Ноль / Мона Лиза овердрайв» – формальное продолжение трилогии Гибсона про киберпространство, начавшейся с «Нейроманта». Формальное, потому что от первого романа здесь осталась лишь вселенная, пара персонажей, маячащих где-то на вторых ролях и, конечно же, киберпространство с его льдами, SimStim’ами, деками и прочими приблудами. «Граф Ноль» и «Мона Лиза овердрайв» более тесно связаны между собой, нежели с «Нейромантом». Помимо этих двух историй под оранжевой обложкой разместили два интервью с автором, где он признаётся у кого заимствовал идеи, как справляется с популярностью и отвечает на неудобные вопросы, связанные с хейтом сиквелов.

Сюжет «Графа Ноль» крутится вокруг трёх персонажей. Тернер – наёмник, которому поручили помочь сменить корпорацию влиятельному дядьке. Марли – искусствовед, которую голограмма самого богатого в мире человека попросила найти автора одной шкатулки. Бобби (он же Граф Ноль) – начинающий хаккер, который только начинает знакомиться с киберпространством и его водят за ручку по сюжету и объясняют новую информацию, словно ребёнку. Поэтому читателю с ним проще всего ассоциировать себя, тонущего с головой в матрице.

Самым зловещим в SimStim-конструкторе было на самом деле то, что он заставлял усомниться в реальности всего, что её окружало. Скажем, витрины магазинов, мимо которых она проходит сейчас с Андреа, тоже могут обернуться плодом воображения. Кто-то из великих сказал: неотъемлемое свойство зеркал в том, что они в определённом смысле вредят душевному здоровью.

«Мона Лиза овердрайв» – история про SimStim – технологию, с помощью которой можно полностью погрузиться в роль любого актёра и не только увидеть происходящее его глазами, но и испытать его эмоции, почувствовать все тактильные ощущения. Энджи – девушка, которая умеет погружаться в матрицу без применения какого-либо оборудования, а ещё она – главная звезда SimStim’а. Помимо неё на первых ролях тут девушка, которая ходит с ручным всезнающим призраком; проститутка, которую хотят с помощью пластики превратить в копию Энджи; и художник Слик Генри, на чьи плечи взваливается груз ответственности за коматозного киберковбоя.

У Гибсона мне нравится описанная вселенная – с её опасным киберпространством, с ковбоями, с локациями в виде свалок, «Муравейников», переулков. Мне нравятся персонажи, их синергия, диалоги, судьбы, асоциальное поведение и саморазрушение. Но чего мне не хватает – это достойного сюжета и подробных описаний всех новомодных штучек. Гибсон разговаривает с вами на другом языке, на языке хакеров, но так как романы выходили в 80-ых годах, когда ещё не было ни привычного нам интернета, ни тем более нейросетей, ему приходилось придумывать термины, из-за чего только усложнилась задача перед читателем.

– Не знаю… Бовуа, это чертовски жест…
– Задница моя жестокая. Жизнь жестока. Я хочу сказать, мы же говорим о бизнесе, не забыл?

«Нейромант», прочитанный три года назад мне понравился, хоть я и не полностью проникся книгой. Эти же два сиквела вообще вряд ли запомнятся. «Граф Ноль» больше смахивает на классический шпионский детектив с тайными заговорами, предательствами и убийствами. Роман вывозит за счёт колоритных персонажей и общей атмосферы происходящего. В отличие от «Мона Лизы», которая вовсе не должна была существовать в качестве продолжения. У книги интересная завязка, но чем дальше – тем больше ненужной воды в сюжете. К середине становится скучно, а к финалу – уже неинтересно.

Тем не менее, если вы ещё не знакомы с трилогией киберпространства Гибсона, советую прочитать. И начать, определённо, с «Нейроманта». А уж браться за продолжение или нет – решайте сами. В конце концов, как я и говорил в рецензии на первую книгу, Гибсона читают не за тем, чтобы вдаваться в подробности технологий и следить за сюжетом, а за тем, чтобы увидеть интересные, порой абсурдные образы, понаблюдать за отношениями необычных персонажей, посмеяться над хорошими шутками, понять, насколько же Гибсон опередил своё время и предугадал множество вещей.

– Парадокс, – повторила она сама себе, – наслаждаться открытием, что ты не вместилище вселенских горестей и сожалений, а всего лишь ещё одно не застрахованное от ошибок животное в каменном лабиринте огромного города. И в то же время понимать, что отныне ты – ось вращения огромного устройства, работающего на топливе чьего-то тайного желания.

Я очень люблю Японию (а название Идору прямо отсылает, что сюжет романа уж точно в какой-то степени будет связан с этой страной), а также мне очень нравится история города-крепости Коулуна, что когда-то существовал в Гонконге и послужил вдохновением для создания определенного образа в "Идору". Поэтому относительно данного произведения у меня были большие надежды, что и стало моим просчетом, так как они не оправдались - мне не хватило ни Японии, ни Крепости.

Япония в книге - лишь фон, которым могла бы послужить любая другая страна, и никакой особого шарма она истории не добавляет. Очень крутая идея с виртуальным городом-крепостью, где свои законы, неподчинение правительственным структурам, преступные сделки (совсем как в реальном Коулуне), не раскрыта. Герои лишь пару раз заглядывают в Крепость, да и то ненадолго, что оставляет чувство обиды на автора, ведь идея-то действительно классная. Она чем-то похожа на идею моста-муравейника из предыдущей книги цикла, где мост как раз был описан во всей красе. В общем, Крепости не хватило.

Кстати о схожести. На мой взгляд, один из главных сюжетных двигателей также не слишком отличается от того, что уже можно было увидеть в предыдущем романе: важная вещь оказалась не у того человека, теперь его преследуют. Мужские персонажи - главные герои тоже не особо отличаются: у обоих в прошлом произошла заварушка, и теперь они вынуждены что-то делать с последствиями. Ощущается вторичность, и не особенно ясно, намеренно ли это сделано или нет.

Также отмечу, что главные герои здесь другие и "Идору" можно считать отдельной от "Виртуального света" историей, хотя некоторые герои из предыдущей книги здесь также появятся.

В целом, это обычная история, от которой не нужно ожидать многого и которую просто приятно прочитать.

1) пока я тут только разбираюсь, к чему ближе киберпанк: к антиутопии или же все-таки утопии (возможность беспрепятственной трансгрессии и/или ухода).

2) Одним из предполагаемых источников может быть "Гелиополь" Юнгера, да и вообще роман-антиутопия модернизма. Приемы схожи: тщательное воссоздание материальной стороны нового мира (свойственно модернизму всегда и вообще) - сотворение нового языка и предметов быта и вталкивание читателя в незнакомую среду - сами разбирайтесь. Но: Юнгер последователен и отвечает на свои же вопросы, в этой же поделке мы вообще мало что поняли, и ответов в самом конце так и не нашли. Еще из забавных параллелей: юнгеровский новый челоек - человек действующий: материален, но из дальних неведомых пространств, а человек из киберпанк-романа - жалкое зрелище, где дуализм тела и души решается в пользу не интеграции, а избавления от одного из компонентов. Ну это как полетам в космос предпочесть компьютер. Бла-бла-бла.

Киберпанк - как постмодернисткое переосмысление романов-антиутопий?