Отзывы на книги автора «Святослав Логинов»

Я всегда настороженно отношусь к тематическим сборникам рассказов типа «Лучшее фэнтези/фантастика/киберпанк/мистика ( нужное подчеркнуть) года номер такой-то».
Обычно они очень неровны и выплывают только на рассказах-самородках,чаще всего именитых авторов. Я не говорю о сборниках рассказов конкретного автора, таких как Пехов, Врочек Шимун, Дивов, Дяченко - они никогда не опускают планку.
Этот же сборник альтернативной боевой ( запомним) фантастики оставил очень даже приятные ощущения.

Хотелось бы сразу отметить заглавную повесть- Вадим Шарапов “Простая жизнь старшины Нефедова” - она представляет собой простецкие военные байки о старшине Нефедове, неуныващим бойце, которые напоминает Василия Теркина. Только ради нее стоило читать весь сборник. Преставьте себе, что Вторая Мировая Война ведется не только пулями, танками самолетами, а и магией, диверсантами из темных эльфов,поднятыми мертвецами и злобными монстрами. А старшина Нефедов - командир взвода особого назначения, который должен бороться именно с этими особенностями войны, не чураясь нашей, славянской или церковно-православной магии .
В рассказе, из которых состоит заглавная повесть, показывает глубокая картина боевых действий, показывает смелость и самопожертвование ( как в лучших традициях советской цензуры) и сдобрено добрым и простецким военным юмором от старшины Нефедова.

Составитель сборника Сергей Анисимов,как видно «болеет» морской романтикой. Это видно в его рассказе «День в середине месяца» , написанным в стиле «Цусимы» Новикова-Прибоя ,которая давно стала классикой на полках советских ценителей литературы (да-да, мы сдавали макулатуру, чтоб купить эту книжку ), и рассказывает о победе немецкого флота над английским во времена 1-й МВ и как это отразилось бы на мировой истории.

И Анисимов не смог устоять, чтоб не добавить в сборник очень похожую рассказ-повесть Антона Птибурдукова «Первый удар», который и дал название данному сборнику. Написан он в том же стиле, только описывает борьбу между английским и советским флотами, но не с сточки зрения артиллерийских дуэлей между кораблями, а красочно описывает массовые налеты аэропланов на корабли противника, воздушные карусели истребителей. Но у этого произведения есть минусы - объем: постоянные налеты авиаций на флоты противников списаны с самого первого,ничем не отличаясь в последствии. Автор дал названия каждому самолету, и описывает, что «Красные октябрь» был сбит зенитным огнем а вот аэроплан имени К.Маркса потопил миноносец, а «Труженник» сбил вражеский истребитель. Надоедает быстро.

Ника Батхен «сказка про перчатку» - остроумная рассказ на тему, а что если Жанна Д Арк появится в 1939 году? Поверят ли ей французские генералы? И как она сможет спасти Францию?

Особняком стоит именитый Станислав Логинов, написавший аналитические размышления на тему, а что если бы Степан Разин погиб в самом начале своей военной карьеры? Как бы это изменило ход мировой истории?

Вот только история не знает сослагательного наклонения.

С удовольствием ставлю 5/5 данной книге.

ЗЫ отдельный респект за обложку, ведь именно она привлекла внимание к книге.

Порой читаешь историю о средневековье, когда люди умирали даже от простой царапины, а сепсис - враг коварный, умирали родами, обычная поверхностная рана могла привести к гангрене, а лихорадка или аппендицит могли оказаться смертельными, уже не говоря о детских болезнях типа коклюша. И в такие моменты думаешь, как бы мог быть полезен любой врач с запасом знаний и современных лекарств, оказавшись вдруг в том времени.

Вот и Святослав Логинов наверняка так подумал и решил представить такую ситуацию в этом рассказе. Но все кажется простым и ясным, когда видишь все это на расстоянии, но столкнувшись близко, как столкнулся доктор Анатоль, порой опускаются руки, не говоря уже о том, что без запаса чудодейственных таблеток, микстур и уколов мало что можно сделать для этих страдаюших людей, если ты не проживаешь с ними почти такую же жизнь и - самое главное - знания должны накапливаться и базироваться даже на таких смехотворных сведениях, какие были у медиков и цирюльников в средние века и которые кажутся для нас, просвещенных людей, варварскими. Лишь спустя время они обретут черты, знакомые нам, но ведь и в то время людей лечили. И даже порой вылечивали!

И вот так кажущуюся легковесность некоторых - возможно, даже детских - идей фантастики, особенно касающихся перемещения во времени, автор препарирует настолько изящно, но говоряще. Многое на первый взгляд кажется таким легким, но слишком во многом эта легкость обманчива.

PS. А еще мне хочется именно сегодня поздравить с днем рождения самого автора, четыре с лишним десятилетия пишущего свои вещи, среди которых есть и такие - небольшие, но заставляющие подумать, а иногда совершенно и не о том, о чем написан рассказ.

Сама идея написания рассказов в декорациях чужих миров мне претит. Слишком легко - выбирай мир поинтереснее и строчи себе, ты ж профессионал. И морально-этический посыл уже вшит, и эстетика. А ещё можно написать предысторию ("Девушка с родинкой на плече" - вселенная "Ведьмина века", до событий, персонаж памятный) или стопятьсот лет спустя, или сместить фокус повествования на другого необычного персонажа (например, от лица верного пса Сэнсея в рассказе "Старший" по событиям "Казни") - это же тьфу для умелого писателя, семечки. Но для читателя как-то мелко, неинтересно и шелухи много.

По-настоящему понравился только первый рассказ - Ники Батхен "Что мне дорого". Потому что он хорошо написан, потому что написан о мире моего любимчика Медного короля и потому что это интересный перевёртыш, а не банальщина на тему.
Ещё неплохой "Второй "Татьяны Тихоновой (мир "Волчьей сыти" про разумных овец), очень прилично в стиле оригинала написан, я бы и не отличила, наверное. Не что-то новое, так, веточка в сторону, спин-офф.
Борис Харькин "Финли Свинодав" - забавный и бодрый рассказ мира "Скитальцев" про хитроумного мага и его недотёпу ученика.
Максим Тихомиров "Пусть всегда" странный и жутковатый. Наслоение реальностей, мрачняк с мертвяками и необычный финал. Скорее всего мир "Цифрового", но очень по мотивам, конечно.Сам рассказ не очень понравился, но подход интересный.

А у Олди зато эпиграммы, некоторые весьма точные:

Берешь героиню – тонкую, нервную! —
Съедаешь на первое.
Берешь пожилого красавца-героя
И ешь на второе.
Появятся рядом друзья или дети —
Их, значит, на третье.
Вы думали, это – канва для сюжета?
Нет, это диета.

В целом сборник неплохой, для фанатов и любителей жанра пойдёт на разок закусить. Но я лучше самих Дяченко пойду перечитаю.

Прекрасный сборник рассказов и повестей, представляющий из себя нечто среднее между историческими вырезками, вырезками из легенд, и глубокими философскими размышлениями на тему фанатизма (в основном).

Святослав Логинов - блестящий критик, литературный редактор, стилист и писатель. Убеждённый нигилист. Сатирик. Иронизирует в основном над людскими предрассудками, и эта книга тоже посвещана подобной иронии. Только у Логинова она не смешная, а очень страшная, дикая, жестокая, драматическая, натуралистическая.
Особенно выделю тут рассказ "Ганс Крысолов" - переиначивание знаменитой легенды. И самую крупную повесть сборника "Во имя твоё" - об эгоизме и надменности рая.

Очень советую эту книгу людям, которые любят нестандартное, исторически реалестичное фэнтези, основанное на древних легендах и псевдофактах. Фэнтези, которое пугает, и над которым стоит подумать.

5/5.

Фентези со смыслом. О чем эта книга? Как человек стал богом, не просто бессмертным, а имея возможность изменять судьбы людей, всего мира и других богов. А их в этой книге очень много. И все они эгоистичны и себялюбивы, только Ист, главный герой, захотел сделать что то для людей, сделать их жизнь лучше и открыть глаза на других богов. В итоге он остается одиноким и никому не нужным, ни людям, ни богам. Вот такая грустная история.
А еще эта книга о том как словом можно убить даже бессмертного, как может влюбится первый раз старая ведьма-разлучница, о верности и предательстве. Земные пути разные, у каждого свой, кому наверх, кому - вниз, они пересекаются и удаляются, но каждый идет своим путем. Один.

Теме путешествий во времени посвящено много книг. На мой взгляд, каждую составляющую подобных произведений стоит разбирать отдельно. Начну, пожалуй:

1. Время. Тут две точки, и первая из них пореформенная сельская Россия 1860-х годов. На мой взгляд, данная точка выбрана очень удачно, благодаря своей "неизбитости". Знать не знаю, и знать не могу, каково жилось крестьянам, свежеосвобожденным от крепостной зависимости, но быт описан очень сочным, ярким языком, так что поневоле начинаешь верить автору. Ну а точка вторая - Россия современная, ну или, скорее, Россия совсем недавних дней, и тоже не знающая, как жить в поистине волчьи времена. И вот тут с автором соглашаешься уже уверенно и не поневоле.

2. Место. Вот тут точка одна на все времена. Глухая деревенька на Новгородчине, где развернулись в точке нумер два совсем нешуточные страсти. Таких деревень в России валом, так что большой роли место событий не играет.

3. Люди. И автор щедро выдаёт полный набор людских натур: "настоящий русский мужик" Платон Савостин с канонической "домостроевской" женой Феоктистой, старший сын их Никита, персонаж, симпатичный своей тягой к знаниям и приобретению житейского опыта самолично, дочь Шура, которую, добавив цинизма, можно назвать "разведенкой с прицепом", и младшенький Мыкола, классический "пепсипоколенец". А ещё встречаются: интеллигент- шестидесятник (ХХ-века), криминалитет лихих девяностых, майор госбеза с замашками Столыпина. Вообще, главных героев как таковых в книге нет, повествование ведется от лица разных героев, что добавляет ему некой плавности. И несмотря на то, что всё-таки прорвался эдакий боевичок, мне понравилось

Путешествие из Петербурга в Москву… Что может быть прозаичнее?

Но если путешествовать на асфальтовом катке, да под руководством Святослава Логинова, то дорога не покажется скучной. В русских деревнях, проносящихся за окнами автомобилей, могут жить замечательные люди. И только асфальтовый каток, медленно переваливающийся по колдобинам, дает возможность познакомиться с ними.

В общем-то, вся книга о неустроенности российского быта, о расхристанности русской души. Сюжет не лишен легкой абсурдности, но это странным образом дополняет рассказ о русском человеке, о красоте природы и заброшенности деревень, о маленьких городках, где все еще живут местные кулибины. Поэтика дороги, ирония асфальтовых катков, двусмысленность слов и однозначность сказок.

Жаль, что до слез весело начавшееся путешествие закончилось не там, где предполагалось, и не так, как ожидалось. Но несмотря на грустные картины российской жизни в книге (даже юмор, которым пропитан весь роман, в основном грустный), по прочтении она оставила у меня оптимистичный настрой и надежду на будущее.

По родным (и для героя, и для меня) Новгородским топям да болотам, да неведомым лесным тропинкам и забытым глухим деревенькам автор прокладывал своеобразный путь (который, увы, едва ли станет туристическим маршрутом в ближайшем будущем) из Петербурга в Москву. И дорога эта, хоть и пролегала несколько… эм-м…как бы так сказать, в стороне от известного тракта, по которому в своем время проехал Радищев, все-таки оказалась не менее (а то и более) познавательна и очень живописно (и достаточно правдиво) отобразила современное житье-бытье народа из новгородской глубинки. Горькое это житье, безрадостное и безнадежное – но люди, вопреки всему, живут. Рэя Брэдбери почитывают и потенциал Левши, живущий в генах нашего народа, время от времени проявляют.

А сколько дурости-то видно было! В городе-то она, бывает, за парадными фасадами в глаза не так бросается, как посередь просеки лесной или на холме деревенском! Справедливости ради нужно сказать, что дурость все больше от приезжих, которые, не разобравшись, что к чему, при(в)носят «цивилизацию» в устоявшийся мир, да на полпути все бросают… И получается еще хуже, чем было. Что, впрочем, обычное дело не только в Новгородском краю болот и лесов.

Смешного хватает, но и грустные мысли книга вызывает, потому что – правда неприкрытая, хоть юмором и приукрашенная… Впрочем, пока хоть один дом в позабытой и вроде как не существующей деревеньке есть, пока живет там кто-то – жива земля русская…
Пока есть у нас где-то мама, которая нас ждет в родном, до боли знакомом доме – есть у нас малая родина… А значит – все будет все-таки хорошо.

Если бы в каком-нибудь ВУЗе решили ввести курс "темной" литературы и поинтересовались бы моим мнением, с творчеством каких авторов студентам этого курса следует познакомиться, то, наряду с По, Лавкрафтом, Бирсом, Эверсом, Рампо, Кингом, Баркером и другими классиками я бы, не задумываясь, назвал имя нашего соотечественника Владислава Женевского. И вовсе не потому, что знал этого автора лично. Многие могут подтвердить: когда речь заходит о литературе, я не завышаю оценки "по дружбе". Немало случаев было, когда, собирая ту или иную антологию, я "заворачивал" тексты своих хороших знакомых, друзей и коллег, если считал эти тексты слабыми - а слабые тексты бывают у всех... кроме, разве что, Владислава Женевского. Равно как я принимал и буду принимать в антологии время от времени такие истории, которые мне субъективно "не очень", когда вижу, что дело во вкусовщине, а не в недостатке мастерства у писателя. Собственно, лично мне не слишком полюбились такие новеллы Женевского, как, допустим, "Бог тошноты" или "В глазах смотрящего", но, черт подери, они все равно хороши, безотносительно того, насколько они близки или не близки мне как читателю.

Это другой совершенно уровень. Вы можете быть ценителем Достоевского и не любить Чехова, либо наоборот - с трудом заставите себя прочитать "Преступление и наказание", но восхититесь "Вишневым садом". Вне зависимости от ваших личных пристрастий и Достоевский, и Чехов остаются мастерами слова, классиками и образцами. Также я, например, принимаю Лавкрафта - это не вполне "моя" литература, но я осознаю и признаю заслуги ГФЛ перед жанром и перед искусством. И если, допустим, Стивен Кинг порой позволял себе критиковать стиль Лавкрафта, то одновременно признавал, что тот же Лавкрафт повлиял на его, Кинга, становление как писателя.

С творческим наследием Женевского ситуация похожая. Даже те его произведения, которые не "цепляют" персонально меня (а таких на самом деле не много), все равно остаются прекрасной литературой. В высшей степени несправедливо, что автор написал так мало и больше уже ничего не напишет. В высшей степени справедливо, что именно книга Владислава Женевского стала первой авторской книгой в серии "ССК", где ранее выпускались только антологии.

Женевский безумно хорош как писатель. Это я заявляю не просто так. Мне, в конце концов, есть с чем сравнить. Я и сам пишу (иногда мою писанину даже хвалят) и, конечно, я немало читаю. И молодых читаю, и признанных мастеров. У современных авторов уровня Анны Старобинец или, допустим, Марии Галиной, я редко, но порой все-таки "спотыкаюсь" на какой-либо фразе, предложении, ловлю себя на мысли, что "вот здесь уважаемый автор, пожалуй, увлекся или был недостаточно внимателен в редактуре". Знаете, такое мимолетное мерзенькое чувство, которое испытываешь, встречая едва уловимую шероховатость у достойного автора. У молодых, не столь признанных, шероховатостей куда больше. У графоманов и посредственных ремесленников (да, даже у тех, кто издается большими тиражами) ляпы встречаются чуть ли не на каждой странице. Из относительно свежих примеров последнего рода: угораздило открыть одну из книжек Тармашева и чуть ли не в первом же предложении столкнуться с фигурой, "затянутой в скафандр химзащиты" (скафандр - не тот вид одежды, в который можно "затянуть", это не трико из латекса).

В "Запахе" Женевского ни одной подобной шероховатости нет. Не замечено. Даже в ранних вещах, вроде "На дальних рубежах". В этой книге вообще нет никаких шероховатостей. И это первое, что стоит отметить, поскольку это - показатель очень высокого уровня писателя. Зато в "Запахе" есть масса другого, сугубо позитивного.

Здесь есть многочисленные отсылки к классике: самые разные (прямые эпиграфы, скрытые цитаты, аллюзии) и к самой разной, не только литературной (Баркер, Кинг, Брэдбери, Лавкрафт, Мильтон, Овидий), но и кинематографической ("Чужой", "У холмов есть глаза"), и музыкальной (группа "Агата Кристи", например). Это если говорить о том, что можно уловить сходу, "на раз-два", на деле подобных отсылок куда больше.

Здесь есть богатейший и очень "вкусный" авторский язык. То, что хочется цитировать, но этого "хочется" ТАК много, что трудно выбрать что-то одно. Проще оставить выбор на волю случая и открыть случайную страницу "Запаха". Что я и сделал - и оказался (случайно!) на первой странице одноименной новеллы. И вот первые же слова первого абзаца:

Сумрачным ноябрьским утром 1867 года над Парижем угрюмой коммуной толклись сизые тучи, извергавшие из недр то холодную морось, то снег.

Обратили внимание на это слово - "коммуна"? Заметили, как изящно и метко оно разместилось, одновременно дополняя и отражая и исторический контекст (Париж 1867 года!), и само звучание этого предложения ("сумрачным", "утром", "угрюмой", "коммуной", "тучи" - мы как будто слышим глухие завывания ветра посреди мрачного ненастья). Гениально, так мало кто может.

Снова даем порезвиться слепому жребию, и натыкаемся (на странице 264, новелла "Искусство любви") на фразу:

В каком-то смысле существование этой повести оскорбляло литературу больше, чем мемуары старого резонера или вирши о котятах.

Еще один бросок костей, и выпадает "127":

Бледное лицо юноши светилось, как гнилушка.

Куда не ткни - попадаешь в яркий образ, в мысль, в тонкую игру слов и символов. А ведь это лишь случайные фразы, выпавшие, как гроши из туго набитого кошелька, из богатого, сочного контекста. "Запах" в этом смысле - настоящее пиршество для гурманов, ценящих превыше всего красоту слога.

Но "Запах" не ограничивается лишь этим. Мне доводилось и прежде читать безукоризненно грамотную, умную, достаточно сочно написанную прозу, жанровую прозу в том числе, которая оставалась при этом неимоверно скучна, сера, вторична, пуста. Не только язык и стиль делают классиков классиками, мастеров - мастерами.

Нил Гейман назвал один из сборников своих рассказов "Дым и зеркала", имея в виду, что по-настоящему классный автор может произвести на читателя впечатление сродни тому, которое производит на зрителя умелый фокусник, выуживая из рукава голубя или кролика из цилиндра. Стивен Кинг в том же смысле говорил о писательстве, как о телепатии. Истинно классный автор в чем-то - чародей, волшебник. Не просто так и в русском языке давно в обиход вошло выражение "магия слова". Владислав Женевский был из породы магов, которые умеют творить настоящие чудеса. Такие, что я и сейчас, перечитывая его рассказы (даже те, что мне самому субъективно "не очень"), в какой-то момент готов хлопать в ладоши и визжать от восторга.

И он делал все это, находясь "на темной стороне". Как в коротком рассказе (из раннего) "Веки", где автор заставляет нас бояться... моргать. И рисует жуткую картину, которая особо впечатлительных натур может на долго лишить сна: о, эти бледные губы в бездонной тьме за прикрытыми веками, эти губы, которые будут целовать вас целую вечность. Как в новеллах "Идолы в закоулках" и "Никогда", с удивительными образами, одновременно отвратительными и прекрасными: паукообразный монстр, подобный человеческому сердцу... плотоядный цветок в виде детской руки... Господи боже, какой взлет фантазии, какой сладостный кошмар - наяву. Как в историях вроде "Бога тошноты" или "Мёда", в которых автор использует сложные литературные приемы, в одном случае ведя практически все повествование во втором лице ("ты", "ты", "ты"), а в другом специально делая текст "медовым", тягучим - все для того, чтобы в финале внезапно вывести на сцену то, для чего было нужно использовать эти приемы... Вывести - и привести нас, читателей, к этакому литературному оргазму. Вызвать ощущение сродни тому, что испытывает герой новеллы "Запах" - почти сладострастное омерзение, которого всегда мало.

Женевский мало склонен к прямому морализаторству, но он всегда или почти всегда интеллигентно и ненавязчиво приглашает читателя еще и подумать. Его проза (и его поэзия - в сборник вошло и несколько коротких стихотворений автора) глубока, многогранна и символична, будь то драматический вирд "В глазах смотрящего", в финале которого героиня теряет душу в лабиринте зеркал, или же трогательный, печальный "Kom", где потерявший близкого человека герой обнаруживает себя на корабле, созданном из ногтей мертвецов (да, опять аллюзия, теперь уже мифологического толка), будь то депрессивный "Ключик" с его холодным и безжалостным (безнадежным!) посылом о том, что "к каждому замку можно подобрать свой ключик" (метафора неизбежности смерти, если брать в широком смысле), или же едва ли не сатирическое "Искусство любви" с лавкрафтианскими монстрами, явившимися в мир при помощи буквенного "кода", скрытого в дешевой литературной мелодраме "пролюбофф".

Я редко ставлю в своих рецензиях оценку "10 из 10", так как это оценка в моей личной табели о рангах равнозначна четкому утверждению: "шедевр, с какой стороны не взгляни". Тем приятнее, что такой оценки заслуживает книга отечественного автора. Хотя оценить по достоинству ее смогут не все и не всегда. Иногда - это правда - нужно изрядно вырасти самому, чтобы увидеть нечто огромное, многогранное. Мне, например, понадобилось с десяток лет, чтобы должным образом настроиться и посмотреть от и до "Солярис" Тарковского и признать эту картину шедевром. Думаю, если вам "Запах" не покажется сейчас таковым, но вы "что-то такое" в этой книге все же уловите, то, значит, сможете к ней вернуться позднее, чтобы, нарастив "мускул" литературного и эстетического опыта, отдать творчеству Владислава Женевского должное. Удачи вам в этом. Я буду завидовать вам белой завистью.

Очень интересный сборник фэнтези. В ней каждый найдет историю на свой вкус.
22 истории поделены на тематики. Таким образом, можно выбирать не только по авторам (кстати, для меня все авторы оказались неизвестными), но и по теме. Хочешь про домовых читай, а хочешь про волшебников. Считаю это огромным плюсом для сборника.
По наполнению, практически все рассказы хороши. Если, писатели были только в начале своего творчества на тот момент, то для многих это был достойный старт. Некоторым не хватило опыта, но подача и сюжет очень бодро и интересно развивались. Единичные истории вызвали недоумение (но возможно только у меня). Вот, например, история Валерии Вербининой «Зеркало неба и земли» вольный пересказ по памяти "Тристана и Изольды". С одной стороны человек старался, а с другой получился микс разных штампов на базе классической литературы. Или рассказ Андрея Уланова «Мокковые плюшки. Из цикла "Крысолов"», абсолютно недоделанное произведение. Правда оно входит в цикл и похоже на главу романа, а не отдельный рассказ.
Больше претензий к сборнику не имею. Остальные авторы порадовали рассказами, приятным слогом и относительной гармоничностью повествования. Некоторые даже умудрились вложить философский смысл в такие маленькие произведения.
Сборник рекомендую всем. С его отдельных рассказов можно начать знакомство с жанром фентези, не все сразу могут читать 300-400 страниц фэнтезийной книги, а так можно составить общее впечатление.