Цитаты из книги «Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов»

жи комедии — чудак, дива, качок, недалекая молодая девица из богатой семьи, хлыщ, хвастун, зануда, фанат и т.д. — всецело поглощены своей одержимостью, потому что у них не

ало того: одержимость его ослепляет. Он не может не следовать за своим желанием, но не замечает, что им завладела ма

Выводя жизнь из равновесия, запускающий инцидент возбуждает в человеке естественное желание восстановить его.

лание можно рассматривать в пяти измерениях. Объект желания. Сверхнамерение. Мотивация. Намерение сцены

ности в сценах могут быть сколь угодно сложными, но каждая сцена несет в себе по меньшей мере одну ценность истории, существенную для жизни героя. Эта ценность либо соотнесена с главной ценностью всей истории, либо соответствует ей. Сцены драматизируют измене

ому, что именно она определяет глубинную природу истории. Изменяется главная ценность — изменяется и жанр.

«Запускать» в данном случае обозначает «начинать, стимулировать»; инцидент — это «событие».

Диалог, характерный для героя, возникает из невысказанных его желаний и действий, совершаемых им для удовлетворения этих желаний. Действия становятся тем языком, транслирующим внутренние, скрытые мысли и чувства героя во внешний мир; это именно те слова, которые конкретный герой произносит в конкретный момент при совершении конкретных действий.

амом деле очень сложной сцене диалог у Леонарда воздвигает множество слоев текстуальной образности над двойным слоем подразумеваемых образов. О них уже было ска

что они знают в первую очередь? Культуру. Приобретенная через