Цитаты из книги «Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов»

все высказывания героя разделяются на три типа: разговор с другим человеком; разговор с самим собой; разговор с читателем или публикой. Все эти разновидности я

ЙТЕ В ШКУРУ ГЕРОЯ Сцены можно представлять себе с двух разных направлений: изнутри наружу или снаружи вовнутрь.

й сценарий в бесконечных диалогах и нескончаемых речах. Не каждый вопрос непременно требует ответа. Можно выразить эмоцию жестом без слов — выража

герой? К какой тактике он мог бы прибегнуть? Какую избирает? Выбор тактики подразумевает наличие некоего качества в характере героя и определяет слова, которыми он его выразит. Повторю еще ра

теря/обретение становится основной ценностью истории.

юбое слово, которое можно удалить, нужно удалить, особенно если эффект от реплики становится сильнее. Разреженный язык дает читателю или публике возможность глубже заглянуть в невысказанное и невысказываемое. За небольшими исключениями, когда умолчание берет верх, диалог резонирует в ответ.

ается тем, что невысказанные мысли и чувства переводятся непосредственно и в полном объеме в область сказанного, мы называем такую прямолинейность пи

сдвигается до такой степени, что незначительная мотивация вызывает значительный ответ, произнесенный

мука черпает свою энергию в двух источниках отражающего конфликта: тирании любви и тирании врем

целом же частое употребление несовершенной формы глагола притупляет остроту реальности и создает ощущение, что все это происходит в равной степени и в воображении главных героев, и в настоящей комнате в настоящем прошлом.