Храмы

Когда земные интересы овладели сознанием современников, когда они вновь обратились к культуре античности, могучие готические соборы базиликального типа стали казаться им порождением варваров, готов, погубивших великую культуру Древнего Рима. Но для христианского собора также неприемлемыми были и языческие храмы Древнего Рима. Так что остро встал вопрос о новой форме христианского храма.

И тогда Италия обратилась к опыту Византии. Видимо, разногласия западной и восточной ветвей христианства в этот момент казались менее существенными, чем отношение Ренессанса к храмам античности и готики. К тому же раннехристианские корни у западной и восточной христианских церквей были общими. Византийский опыт подсказал западно-христианскому миру крестово-купольный образ храма, в котором над центром равноконечного пространственного креста (греческого) с рукавами, ориентированными по странам света и перекрытыми цилиндрическими сводами, находится купол, установленный на барабане. С западной стороны к этому кресту присоединили базиликальное протяженное помещение, поделенное на нефы, благодаря чему получилась композиция, воспроизводящая и в плане, и в объеме сакральный латинский крест, концептуально подразумевавший крестный путь.

Эти шаги хорошо иллюстрирует история сооружения наиболее знаменитого в западной церкви собора Святого Петра в Риме. Архитектор Браманте в 1506 г. предложил для него крестово-купольную композицию с равноконечным греческим крестом в основании (ил. 2.1). В 1547 г., не меняя принципиальной схемы, план этого собора переработал Микеланджело (ил. 2.2).

В XVII в. собор с западной стороны удлинит архитектор Мадерна, придав плану вид латинского креста; он же оформит главный фасад. Окончательный свой вид собор приобретет, когда в том же XVII столетии архитектор Бернини пристроит к нему со стороны площади два симметричных полукружия колоннад.

В конце концов, объемы христианских храмов в Западной Европе будут имитировать латинский крест, а  купол превратится в световой фонарь.

Ренессансные храмы получали красочное и высокохудожественное убранство. Это была эпоха гениев Возрождения: Леонардо да Винчи, Рафаэля Санти, Микеланджело Буанаротти и других выдающихся мастеров, силами и талантом которых создавались величайшие творения живописи, скульптуры, интерьерного искусства. Приемы оформления интерьеров ренессансных храмов будут коррелировать с приемами оформления жилых интерьеров, поэтому будут рассмотрены далее.

Жилые интерьеры

Поскольку современников рассматриваемой эпохи уже в полной мере интересовала земная жизнь, интерес к обустройству и оформлению домашней жизни стал одним из приоритетных. Своего рода эпохальным событием в истории интерьера, не только европейского, но и всего мира, становится формирование в Ренессансе принципиально новых типов: 1) богатого городского дома, 2) загородной виллы и 3) дворца (палаццо). С точки зрения интерьера новый их тип подразумевал как новое устройство, так и соответствующее ему внутреннее убранство.

Устройство

Г о р о д с к и е   д о м а   и   з а г о р о д н ы е   в и л л ы

В предшествующую Ренессансу эпоху  устройство дома определяли в первую очередь практические требования. Размеры помещений определялись, конечно, назначением, но композиция их была свободной и часто следовала за рельефом местности; места окон и дверей определялись практической целесообразностью; лестницы прятались в пристройках, были винтовыми. По мере надобности дома разрастались. В Ренессансе все изменилось. Необходимо было отказаться «от старой манеры строить, лишенной всякого изящества и всякой красоты» (Альберти), и возродить в новых условиях древнеримский дом.

В Италии древнеримские памятники, часто руинированные, напоминали о себе повсеместно: античные храмы, триумфальные арки, театры, амфитеатры, термы, акведуки и др. Но не было жилых домов и дворцов, и какими они были в Древнем Риме, итальянцы эпохи Возрождения не знали. Однако сохранились «Десять книг об архитектуре» древнеримского теоретика и архитектора Витрувия и другие сочинения античных авторов, в которых порою во всех подробностях описывались архитектурные приемы или сами античные сооружения, к примеру, загородные виллы, дарившие хозяину и его гостям изысканный отдых и безмятежный покой.

Отвергая практику готического стиля и опираясь на труды античных писателей, а также на окружающую античную реальность, реконструировать древнеримский дом попытались теоретики и практики архитектуры Возрождения: в XV в. Леон Баттиста Альберти^[1], а столетие спустя Андреа Палладио^[2]. Они обратились к архитектурному языку античности: пропорциональным соотношениям несущих и несомых элементов, ордерным колоннам и антаблементам, полуциркульным аркам, сводам, полусферическим куполам. Благодаря в первую очередь их усилиям, архитектурным языком Ренессанса стали простейшие и совершенные формы: прямоугольник со сторонами, связанными гармоничными соотношениями (в том числе его разновидность квадрат), и круг (полукруг).

Разработанное Альберти и Палладио принципиально новое устройство жилого господского дома было одинаково пригодно и в городе, и за городом как основа загородной виллы.

Заметим, что сооружение виллы становится в Ренессансе важнейшей темой. Как и в античности, вилла – красивейшее сооружение, связанное с окружающей природой, она – залог покоя и возможность уединения с ближайшими друзьями. Вилла максимально сконцентрировала в себе новые идеи времени – обозначила новый этап в сознании людей, открытых для радостей земного бытия. «Дома знатных, – писал Альберти, – должны занимать не самое плодородное место владения, а самое достойное, чтобы наслаждаться «полезным и отрадным ветерком, солнцем, видом, чтобы к ним был легкий доступ с поля и приходящего гостя они встречали самыми великолепными покоями, из которых открывался бы вид на город, крепости, море и обширную равнину, и наоборот, с которых они были бы видны…»^[3]. Виллы строили не только для лета, но и для зимы; они могли также приносить доход.

Теоретики архитектуры продумали устройство господского городского дома и виллы до мелочей и предложили ряд правил, которых следовало придерживаться при их строительстве. Примеру итальянцев вскоре последует вся Европа. Воспользуемся окончательными рекомендациями Палладио, которые он сформулировал в своих «Четырех книгах об архитектуре».

1. Дом должен быть и представительным, и одновременно удобным для жизни. Как в Древнем Риме, он достаточно внушительных размеров (устройство в домах частных граждан зубцов и башен отверг еще Альберти), имеет прямоугольный план и два-три этажа.

2. В доме есть главные более значительные части, которые следует помещать «в местах приметных», и менее красивые, необходимые для обслуживания первых, – их нужно возможно более скрыть от глаз. В качестве аргумента Палладио ссылался на устройство человеческого тела, в котором, по его словам, «благородные и прекрасные части нуждаются в неблагородных и некрасивых». Сравнение с человеческим телом не случайно. Именно оно, как и в античности, стало для Ренессанса эталоном гармонии и совершенства и определило отчасти внешний облик дома Ренессанса. Как и у человека, у дома имеются лицевой (передний), боковые и задний фасады.

3. Композиция главного фасада состоит из трех частей, центральная возвышается над боковыми и дополнительно украшена портиком и фронтоном. Высота здания гармонично соотносится с размерами участка.

4. В отличие от предшествовавших домов готики, в которых парадные, жилые и хозяйственные помещения достаточно свободно группировались вокруг внутреннего двора, дом Ренессанса поделен на четкие функциональные зоны, занимающие разные ярусы.

4.1. Нижний ярус заглублен в землю (устроен, по выражению Палладио, «почти под землей»), его назначение хозяйственное. Здесь, в «скрытом» от глаз месте, следовало поместить необходимые для жизни погреб, дровяной склад, кладовые, кухни, столовую для слуг, прачечную, пекарню и т. п. Этот ярус Палладио не называет этажом, начиная их отсчет со следующего (эта традиция сохраняется в европейских странах и поныне).

4.2. Следующий, первый этаж, – господский, ему отдана лучшая часть дома, помещения в нем большие, высокие и просторные. Расположение господского этажа над нижним хозяйственным, согласно ренессансным теоретикам, было удобно по ряду причин. Во-первых, он отдален от земной сырости; во-вторых, свободен от хозяйственных помещений; наконец, «его вид и вид из него красивее». Последнее достоинство еще раз свидетельствует, насколько открыт к земной жизни человек эпохи Возрождения.

4.3. Над первым главным этажом дома может быть еще один господский.

5. Другое принципиальное новшество Ренессанса – симметричное построение дома. Так строили в Древнем Риме, можно также говорить о параллели с симметрично устроенным человеческим телом. Симметричными должны быть объем сооружения, его фасады, план, внутреннее устройство (ил. 3).

6. Окна в разных этажах расположены строго друг над другом, намечая дополнительные вертикальные оси дома. При этом общее число окон нечетное: центральное окно находится на главной оси симметрии, на ней же расположена входная дверь (ил. 3.2).

7. На переднем или заднем фасаде ренессансного дома устраиваются лоджии (ил. 3.1); если их сооружают по боковым фасадам, их будет две (для симметрии). Лоджии предназначены «для обедов, для прогулки и для других развлечений», т. е. являются своего рода посредниками между интерьером и наружным миром. Обычная ширина лоджий – 10-12 шагов, но в зависимости от размеров и назначения здания она может быть больше или меньше.

8. В главный этаж ведет расположенная в центре здания открытая наружная лестница (ил. 3.2). Это также принципиальное новшество эпохи, вступившей в активный диалог с внешним миром. Согласно Палладио, всходы могут быть прямыми, боковыми и т. п. Удобная высота ступеней – 4–6 дюймов (10, 16–15, 24 см), ширина – не менее 1 фута (30,48 см) и не более 1,5 футов (45,72 см); количество ступеней нечетное (чтобы, начав движение о определенной ноги, ею же и закончить); ступеней – не более 11 или 13 (самое большее), но если предусмотрен дальнейший подъем, необходима площадка для отдыха^[4]. Господские этажи связываются внутренними лестницами. Их пространственному решению и убранству уделяется большое значение.

9. Ядром главного этажа является большое центральное помещение. К нему обращены другие комнаты этого этажа (ил. 3.1), как указывал еще Альберти, «все прочие меньшие части дома сходятся, словно к форуму всего здания…» (как в древнеримском атрии). Комнаты, расположенные по сторонам центрального помещения, разбиваются на соответствующие симметричные пары. Дверные проемы комнат располагаются по одной оси, т. е. помещения выстроены анфиладой, «чтобы, стоя с одной стороны дома, можно было видеть противоположную сторону, что весьма приятно для глаза, а также дает прохладу летом и много других удобств»^[5].

10. В доме с двумя господскими этажами центральное помещение первого этажа – передняя. Здесь  ожидали выхода хозяина посетители, прибывшие приветствовать его или с ним переговорить. Во втором этаже над передней (в центре дома) и также в окружении обращенных к нему комнат расположен зал. Залы предназначались для празднеств, пиров, представления комедий, здесь же осуществлялись бракосочетания и иные торжества.

10.1. Поскольку передняя и зал являются общественными зонами, они делались весьма вместительными, больше других помещений дома. Палладио рекомендует пропорции для зала 1:2, однако считает, что «чем более форма зала приближается к квадрату, тем более она удобна и достойна одобрения». Архитектор предлагает «семь наиболее прекрасных и пропорциональных видов комнат, весьма удобных для исполнения» (ил. 4)^[6].

11. Для перекрытий в помещениях Ренессанса, как и в Древнем Риме, предлагались два вида. Во-первых, плоские потолки – в основе их конструкции лежала стоечно-балочная система с колоннами и антаблементами, и, во-вторых, своды и купола.

11.1. Плоские потолки бывали разных конструкций.

11.1.а. Прежде всего, как и раньше в готике, – балочные. Однако теперь важны гармоничные построения: расстояние между балками должно составлять полторы ширины балки. Как и раньше, потолочные балки не утоплены в стену, а крепятся на консолях.

11.1.b. Другой вариант плоских потолков – кессонированные, как в античности. Ренессансные кессоны выполнялись из штукатурки или из дерева.

11.1.c. Использовали также гладкие оштукатуренные потолки и, наконец,

11.1.d. в ренессансных палаццо Италии сохранилось немало деревянных, прибитых гвоздями к несущим балкам, так называемых мертвых потолков.

При гладких потолках высота помещения от пола до перекрытия должна была равняться ширине комнаты. Однако в следующем этаже высота комнат будет на 1/6 меньше высоты комнат, находящихся под ними.

11.2. Своды рекомендовалось обычно делать в первом этаже, они красивы, а также надежнее предохраняют от пожаров. Палладио рекомендовал шесть видов сводов применительно к формам комнат: 1) крестовые; 2) цилиндрические; 3) пониженные (своды, представлявшие часть окружности, меньшую полукруга); 4) круглые, т. е. купола; ими перекрывали круглые и квадратные помещения; в квадратных помещениях в таких случаях в углах делали скосы; 5) в распалубках; 6) зеркальные (имеют в высоту одну треть ширины). Первые четыре практиковались в древности, два последних изобретены в Новое время. Учитывалась форма помещения (ил. 5).

Высоту сводов в квадратных помещениях посчитать очень просто: к ширине комнаты надо прибавить 1/3 этой ширины.

Однако в прямоугольных помещениях высота должна быть пропорциональна не только ширине, но и длине. В этом случае высота будет равняться половине суммы длины и ширины.

12. Поскольку комнаты в доме могли быть большие, средние и малые, помещения разного размера имели соответственно разную высоту. Чтобы над малыми комнатами пространство не пустовало, оно заполнено до уровня перекрытия антресолями (чердачком). Палладио поясняет, что на них складывают «принадлежности, которыми мы ежедневно пользуемся и которые неудобно держать в комнатах, где спишь, ешь или принимаешь гостей».

13. Еще одно новшество Ренессанса – устройство полов.

13.1. Теперь во всех комнатах одного этажа полы должны находиться на одном уровне (ранее это было совсем не важно. Более того, следование за рельефом участка требовало устройство лестниц при переходе из помещения в помещение).

13.2. Над единой плоскостью пола более не должны возвышаться дверные пороги. Порог, конечно, элемент практичный, но в первую очередь – это древнейший сакральный символ разделения внутреннего и внешнего миров. Исчезновение порогов красноречиво свидетельствовало о принципиальных изменениях в картине мира ренессансного человека.

В устройстве ренессансного дома было предусмотрено множество нюансов. Помещения, предназначенные для лета, должны были быть просторными и обращенными на север; для зимы – меньших размеров и смотрящими на юг и запад, поскольку «летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца, и… небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие». Комнаты, необходимые осенью или весной, предлагалось ориентировать «на восток, на сад и на зелень. На эту же сторону помещают рабочий кабинет и библиотеку, так как ими больше всего пользуются утром».

Итак, все части ренессансного дома рассчитываются по модулю и группируются в симметричное целое. Одну и ту же пропорциональную систему можно было использовать и в огромных, и в скромных домах. Только, как указывал Палладио, «…в больших постройках части должны быть большими, в малых – малыми, в средних – средними; ведь было бы некрасиво и несообразно, если бы в очень большой постройке были маленькие залы и комнаты, и обратно, если бы в маленькой постройке были всего две или три комнаты, заполняющие все»^[7]. Такие дома сразу имеют вид единого пропорционального архитектурного организма, части которого настолько взаимозависимы, что нельзя ничего ни убавить, ни прибавить, композиция их интерьеров цельная и совершенная. Даже при утраченном убранстве и отсутствии всякой мебели они производят сильное впечатление.

Знаменитым сооружением Палладио является так называемая Вилла Ротонда (1550–1552 гг.), названная так по круглому залу (ротонде), расположенному в центре и перекрытому куполом (ил. 6.1).

Сооружение представляет собой кубический трехъярусный объем с заглубленным в землю нижним ярусом и симметричными фасадами. На каждом из четырех фасадов окна, расположенные друг над другом, образуют 5 осей (нечетное число); в главном этаже они более крупные. По всем четырем сторонам открытые широкие наружные лестницы ведут в глубокие лоджии и далее к входным дверям, расположенным на главной оси. В симметрично организованном интерьере (ил. 6.2) круглый центральный зал, освещаемый сверху (ил. 6.3), окружают расположенные симметричными парами помещения, связанные в анфилады.

Принципиальное устройство жилого дома нового типа, сложившегося в период Ренессанса, будет практиковаться и маньеризмом, его по-своему будет преобразовывать барокко, рококо, классицизм. Симметрично организованные фасады мы увидим в архитектуре XIX, XX, XXI вв.