Цитаты из книг автора «Павел Гнилорыбов»

Дом Цветкова в русском стиле, дородный и тяжелый, олицетворял своего хозяина. Когда вы входили в вестибюль, навстречу появлялся сам Иван Евмениевич и ожидал вас на площадке лестницы, ведущей во второй этаж. На нем бархатный халат, вроде боярского, а на голове расшитая золотом тюбетейка. Совсем Борис Годунов. Вечером хозяин зажигал электрический свет в люстрах второго этажа, показывал гостю свою галерею и давал объяснения. У него была хорошая память, и он знал всю родословную каждого художника, начиная с петровского времени.

И. Е. Цветков выстроил этот дом исключительно для своей картинной галереи. И свет, и распределение комнат – все приспособлено для нее… Поднимаемся по широкой лестнице

До начала 1890-х годов купцы предпочитали не устанавливать твердых цен на товары, не представляя свое дело без священного ритуала торга. Били по шапке, божились, сходились и расходились… Теперь сложные операции остались в прошлом. Бедные москвичи не обходили Рядов стороной, приходили полюбоваться на стеклянную крышу и присвистывали от восторга.

Русское купечество хотело показать миру широту своей души, соединив традиции отечественного зодчества с новинками прогресса. Торговали здесь лучшие из лучших: Абрикосовы, Морозовы, Брокар, Эйнем, Циндель, Прохоровы, всего около 1000 магазинов. Понадобилось устроить специаль

Наши московские зодчие народ большею частью молодой и ужасно либеральный. Квасу не пьют, «Руси» не читают, в одежде корчат англоманов, но знать ничего не хотят, кроме петушков. Римскому, готическому и прочим стилям давно уже дано по шапке. Остался один только петушок, которого вы увидите всюду, где только есть новоиспеченные лимонадные будки, балкончики, фронтончики, виньетки и проч. Патриотизм в искусстве – хорошая вещь, слова нет, но одно только скверно: отломайте петушков – и нет русского стиля. Было бы резонней и патриотичней, если бы петушки зависели от русского стиля, а не наоборот. В древности и кроме петушков много птиц было»

Новых сил становлению русского стиля придала победа в войне с Османской империей 1877–1878 годов. Москва чувствовала себя столицей славянского мира. Ликовавший народ хотел видеть на улицах городов каменное воплощение мощи Российской империи. При Александре III русский стиль получает широкое распространение в церковном строительстве: практически все храмы, построенные до 1917 года, несут в себе взятые стилистические черты стил

Древнерусский теремок 1870-х годов можно встретить и в Староконюшенном переулке. Местность между Арбатом и Пречистенкой считалась районом аристократическим. Сюда изредка наведывались купцы, но старались прятаться за типично «дворянскими» фасадами. А здесь не только миллионщик строится, да еще и всю русскую деревню тащит в мир дворцов и особняков! Зодчий Андрей Гун возведет здание из толстенных бревен для миллионера Александра Пороховщикова. В. А. Глазычев отмечает, что за обманчивыми бревнами скрывалась первоклассно обустроенная обстановка: «…новейшие по тому времени эффективные печи и прочее оборудование, включая внутренний водопровод и ватерклозеты даже для прислуги…»

Начальный период развития нового стиля называют «ропетовщиной» от имени И. П. Петрова, взявшего псевдоним Ропет, возводившего отечественный павильон на Всемирной выставке 1878 года в Париже. «Многие иностранные художественные критики печатно называли тогда постройки Ропета лучшим и самобытнейшим архитектурным созданием целой всемирной выставки.

Владимир Стасов, считавший барокко и классицизм несостоятельными: «Как мало цветочная, кондитерская, расслабленная архитектура пудры и фижм соответствовала настроению задавленного, замученного, одураченного высшими сословиями народа и энергических его заступников»[202]

К теме допетровской Руси обратились композиторы – возникли «Жизнь за царя», «Князь Игорь», «Борис Годунов», «Садко», «Снегурочка». В 1870-е годы молодежь идет в народ. Архитектура не могла оставаться в стороне от происходящего. Камень, будучи безмолвным, впитывает атмосферу эпохи, отражает социально-экономические процессы, вкусы и нравы общества. Этот стиль называют по-разному – «ложнорусский», «неорусский», «псевдорусский». Он, конечно, не являлся точной копией древнего зодчества, заимствовал у него некоторые черты, но при этом использовал новейшие строительные материалы и передовую технику XIX–XX веков.