Цитаты из книги «Лекции по искусству. Книга 2»

Джоконда Поскольку здесь изображена вдова, то никоим образом она не может быть женой купца. У нее распущенные волосы и на ней черная шаль. На голове у нее черная вуаль. Интересно даже не это, а то, что на ней свернутый жгутом палащ. Когда женщина становилась вдовой, она брала накидку мужа, сворачивала ее жгутом и довольно долго носила через плечо. И на ней виден этот плащ. Таким образом, она изображена, как вдова. Я хочу задать вам один вопрос, прежде чем идти дальше: посмотрите внимательно и скажите мне, а вот эти женщины похожи на нее или нет?

Коломбина Леонардо действительно заказали портрет этой женщины, но сам писать его не стал, а отдал своему лучшему ученику, которого звали Франческо Мельци. Посмотрите в альбоме Эрмитажа. Там изображена женщина, в очень красивом платье, с прической, держащая одной рукой цветок. Но портрет называется «Коломбина». У Буковского, главного хранителя Эрмитажа, великого искусствоведа, есть большая работа, в которой он доказывает, что это и есть тот портрет, который купец Джоконде заказал школе Леонардо со своей молоденькой жены. Она такая хорошенькая, беленькая, нарядная, с хорошенькими ручками, улыбается. Посмотрите, как она трогательно держит цветок пальчиками.

Сущность этого человека абсолютно очевидна, и как супергений – он не был человеком пола. Он относился к андрогенному типу – высшему существу. Был такой человек по фамилии Голованов. Знаете, такого Бориса Загряжского? Вот у него есть фильм «Компьютер и загадка Леонардо». Мне надо с ним поговорить, чтобы он его достал. Так вот, с ним тогда работал Голованов, и они снимали меня для этого фильма. Это был 1972 или 1973 год, но там было много чего интересного. Голованов сделал криминалистический анализ «Джоконды» и еще двух известных портретов Леонардо. Один из них абсолютно подлинный, на котором он изображен уже в старчестве, а второй – предполагаемый, где Леонардо изображен в виде Апостола Варфоломея в «Тайной вечере». А самое главное имелась посмертная маска Леонардо. И Голованов все это соединил и провел экспертизу. У меня даже книжка такая имеется «Анализы Джоконды, автопортрета и черепа», где череп, разумеется, был эталоном. И конечно, Джоконда из Лувра оказалась никакой не вдовой купца. То есть такой купец существовал и у него была жена, вот только ее подлинный портрет находится в Эрмитаже и сделан учеником Леонардо. Я

Эта работа называется «Мадонна Бенуа», потому что ее открыл, атрибутировал и доказал подлинность русский художник и глава мира искусства Александр Николаевич Бенуа. Он же и подарил ее Эрмитажу. На самом деле картину эту открыла его кузина Мэри Шпак или Шпэк, которая была дамой из рода Бенуа, очень светской и умной. В начале 20-го века в моде были мундштуки и фиолетовые брови. Будучи женщиной экстравагантной, она очень любила ходить с цыганскими таборами и, однажды, узнав, что в Астрахань приехала знаменитая цыганская труппа певцов, она тут же надела на себя цыганские юбки, намазалась и двинулась туда петь, плясать и валять дурака. А что ей еще делать? Денег много, времени тоже. Естественно, она тут же подружилась с главным цыганом и стала ходить к нему в шатер. В один прекрасный день она обратила внимание на икону, висевшую на стенке шатра и спросила:

Две эрмитажные картины Леонардо: «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта» неравны друг другу. «Мадонна Литта» не является подлинной работой Леонардо, что доказывается очень просто, а вот «Мадонна Бенуа» подлинная. Мы обладатели подлинного сокровища в Эрмитаже – ранней работы Леонардо, работы флорентийского периода, его ученичества у Вероккио, когда ему было лет 14—15 и там все признаки школы.

От Леонардо осталось очень мало работ, и я сейчас перечислю его подлинники. Это 6 картин и два рисунка. Один рисунок находится в Национальной Галерее – это довольно большой рисунок, эскиз к картине «Анна, Мария и Агнец». В Уффице огромный рисунок «Поклонение волхвов». Там же, в Уффице, висит картина «Благовещение». Картины Леонардо считать не надо. Хотя под многими написано «подлинный Леонардо», но некоторые из них вызывают сомнения. Например, под Мадонной Литтой мы пишем «без вопросов», но, иногда, совесть одолевает, и мы ставим знак вопроса, а уж когда она совсем просыпаемся, то мы пишем «школа Леонардо», что правильно.

«Милан во время грозы». Милан графически-панорамно изображен сверху. И изображена гроза. Время от времени, когда в Милане бывают юбилеи, то начинается бурное оживление вокруг юбилейного персонажа. В последний раз решили на вертолете поискать ту точку, с которой Леонардо нарисовал этот пейзаж. Точку нашли и она оказалась подвешенной. Но что интересно. Это точка оказалась центром Милана того времени и находилась над грозовыми облаками. Они тут же прослезились, просморкались и моментально выпустили альбом, но вопрос остался открытым. Мой покойный муж Вадим Гогусов, был членом МАФ – Международной Астрономической Федерации. Так вот, они выпустили плакат, который разделили на две части. На одной половине плаката был снимок Луны, сделанный Армстронгом в его экспедиции, а на второй половине фрагмент того пейзажа Леонардо. Скажите, как в то время он мог нарисовать такую вещь?

Для такого человека, как Леонардо, главным были идеи и их реализация. Поэтому у него очень мало картин. Они его, как итог не интересовали. Его интересовала только идея.

А Леонардо ввел в моду береты и длинный плащ. Когда он приехал по приглашению Франциско I в Париж, двор просто сошел с ума, и он на какое-то время стал кутюрье. Но ему это все быстро надоело, и он сказал королю, что на это тратить время не станет и будет делать то, что ему хочется. Он любил Франциско за то, что тот, не навязывая ему какой-либо образ жизни, вообще оставил в покое, и просто давал деньги ничего не спрашивая. Он был для него идеальным покровителем.

Студенты: Видите этот шкаф? Сколько в нем? Около метра? Ну, сантиметров восемьдесят – сто. Вот этот размер и называется инфолио. То есть книга. А ширина инфолио три-четыре пальца. И вот таких книг, как я уже сказала, двадцать четыре. Итак, переведено всего шесть томов, а это всего лишь одна четвертая часть наследия. Сейчас, возможно, уже переведено шесть с небольшим. На русском языке существует только одна маленькая книжечка 1954 года издательства, в переводе Эфроса и Губера.