Отзывы на книги автора «Оскар де Мюриэл»

Давайте я снова побуду диванным психологом и предположу, что вторую и шестую книги цикла (то есть книги про ведьм) писал либо папа автора, либо его младший брат. Помимо того, что эти книги В РАЗЫ хуже остальных четырёх (я пока не читала седьмую), они дичайше инфантильны. Сперва я предположила, что автор дал куски дописывать литнегру (именно куски), потом придумала ему жену-соавторшу, но когда сопоставила, что меня взбесили две книги из цикла с одинаковым ЛОРом и по абсолютно одной и той же причине, то пришла к выводу, что их писал иной человек, а сам де Мюриэл только проверял и не особо правил, чтобы не обидеть родственника.

Дело в том, что я провела свою молодость в среде мужиков, которые били друг по другу большими и тяжёлыми железными арматуринами. Я привыкла к тому, что "настоящий мужик" давным давно всё себе доказал. Настоящий мужик не будет жрать тушёнку с ножа, а предпочтёт нормально прожаренное мясо, потому что мужик уже ездил в походы, потаскал на себе двадцать кило доспехов, пожрал кашу с тушлом днём, шашлык на костре вечером, поспал бухой у костра (и, чсх, выжил!), потому он не стесняется ныть: "Ой, у меня гастрит, мне, пожалуйста, котлеты без специй". Он от этого не становится менее мужественным, он поиграл в брутальность до тошноты. Иное дело цивилы. Цивилы условно мужского пола. Они жёстко дрочат на брутальность. Чем брутальнее, тем мужественнее! Человек, который по реалу занимается боевыми искусствами, осознаёт, что всё это, по сути, большое надувалово. Самый крутой и мужественный мэн со спецподоготовкой проигрывает хлипкому очкарику или двенадцатилетней девочке, если те будут вооружены огнестрелом. Бог создал людей, а Кольт сделал их равными! Это не означает, что боевая подготовка не может дать преимуществ в реальной жизни, но это условность. И я спорить могу, что в комменты мне прибегут очередные городские сумашедшии с криками "Да как ты можешь! Ты - зло, гадость и ничего не понимаешь!". Потому что для них это слом мира. Они привыкли поклоняться кулаку.

В общем, это меня бесило во второй части цикла (см. предыдущую рецу), это меня бесит и здесь. Сам Мюриэл (либо он кому-то даёт на оутсорс линию ведьм, либо у него раздвоение личности) вполне себе традиционалистский парень, но нет ничего, чего нельзя было бы изменить в тексте с помощью молотка и какой-то матери. Да, Макгрей и у самого де Мюриэла крайне неприятный персонаж. Но, как мне представляется, это вполне может быть сделано специально. Основная загадка, вернее, глобальная загадка всего цикла, которой даётся раз за разом всё больше подробностей - это действия сестры Адольфуса Макгрея Панси (она же Фиалка). Она убила отца с матерью (этого никто не видел, так что может быть, что её подставили), а потом набросилась на брата и отрубила ему палец. Собственно, поэтому Макгрей и прозван Девять Гвоздей (Девять Ногтей), что мне нравится много больше, чем в переводе, где он назван Девятипалым. Нам постоянно напоминают про это. Само повторение прозвища - к тому же приёму. Макгрей заботится о сестре и всё пытается сделать так, чтобы она пришла в себя. И ничуть не винит её в смерти родителей. А что касается её самой, то всё наоборот - содержащаяся в сумасшедшем доме Панси очень плохо реагирует на появления Макгрея. В пятой части инспектору Йену Фрею было сказано прямым текстом, что девушка сошла с ума после верховой прогулки с братом, причём персонаж основательно постарался намекнуть, что именно эта прогулка и свела девушку с ума. Но так это всё сказал "плохой персонаж", то Фрей пропустил предупреждение мимо ушей. И это обязано сыграть в седьмой части - либо как подозрения Фрея, либо как реальная вина Макгрея в гибели его семьи. И то, насколько красиво будет это решено, зависит моё отношение к циклу.

Автор номер два (буду звать его Оливер, по имени заторможенного брата Йена) делает из Макгрея непобедимую имбу. Дикий, непроходимый инфантилизм. Ставлю на то, что Оливер является мужчиной, жителем Мексики (и мало выезжал, чтобы принять европейские ценности), принявшим на себя роль "немужской" профессии. Сам де Мюриэл скрипач, у Йена (от его имени написан цикл) скрипачом является младший брат Элджи (умный, хотя и безответственный), потому у меня ощущение, что и Оливер является скрипачом. Потому все вот эти фантазии мальчиков, которые ни разу не получали фингал, в полный рост - "Ща как приду, ща как всех победю и все девки мои будут. Мама, не смей мне нос перед ребятами вытирать, я круууутой!". В принципе, для современного общества скрипач много более крут, чем выпивоха из бара - смог бросить всем вызов, занимается тем, чем хочет... Но человек, на котором Мексика (или некоторые другие страны) оставила свой отпечаток, будет люто завидовать выпивохе и считать его супергероем.

Конкретно в этой книге меня добили сконы - некие сладкие булочки. Джоанн, экономка Макгрея, которая раньше служила у Фрея, очень заботится о прежнем хозяине. Она и раньше передавала с Макгреем для Фрея выпечку, но Макгрей честно доносил. Но теперь эта чёртова скотина съела булочки по дороге. Ему пять лет? Один взрослый мужик не в состоянии донести выпечку до другого мужика и не сожрать по дороге? Это инфантилизм какого-то запредельного уровня. Нет, не у Макгрея, у Оливера. Который плохо изображает мужиков. Мужиков, которые десяток раз рисковали жизнью. Эгоизм Макгрея в изображении Оливера запредельный. потому что детский, пятилетний. Если Макгрей главная имба, которую все любят, то, разумеется, он имеет на всё право. Макгрей не выглядит взрослым, не выглядит грубым. Он выглядит психопатом. Или автор выглядит слабым ребёнком, который пытается делать из себя "крутого мужика".

Я не говорю, что де Мюриэл идеален в изображении Макгрея, Макгрей тоже эгоист. Но у него есть приятные черты, прежде всего, преданность друзьям, из-за чего его и ценят. То, что Макгрей не особо помогает Фрею, в отличие от остальных друзей - иной вопрос и явный прокол де Мюриэла. И именно прокол, а не продуманность, так как противоречие тут было бы лучше для любого задуманного драматизма. Вот таких "грубых мужикотавров" любит изображать ещё одна моя любимка - Макдоннелл. Соответственно, это полицейский  Банни Макгэрри в цикле "Дублинская серия" и редактор Винсент Бэнкрофт в "Странных временах". Да, этих бруталов слегка чересчур, но автор отлично осознаёт, что у читателей ощущение "персонаж, конечно, нравится/не нравится, но, главное, в жизни с таким не повстречаться!". Плюс эти мужикотавры отлично разбираются в психологии и любые взбрыки против себя, знают как успокоить. Макгрея просто жаааааалкооооо. Кто меня знает, тот в курсе, что "надавить на жалость" - это один из первых способов меня взбесить. Мне эту скотину не жалко ни на грош и я жду, что его пристукнут в последней части (кстати, любовь ко всему циклу будет от этого варьироваться точно так же). У Оливера Макгрей - это неубиваемая хрень, но такая страдающая, такая, что... Что я себя буду заставлять седьмую часть читать, блин.

Фрей у де Мэриэла является денди (как его прозвал Макгрей), но вполне себе уверенным в себе мужчиной, со своей позицией (не всегда правой), с умением справляться с обстоятельствами. Он может думать о красоте костюмов, но при этом прыгает к коллектор с пистолетом, выдерживает удары и ещё тот боевитый с*н сын! В этой книге он - манерная размазня. Тут, конечно, многое зависит и от переводчицы, которая все его "заорал" (Йен истеричка и не собирается сдерживать характер, что уравновешивает истеричку Макгрея) заменила на "взвизгнул". Но и концовка, где про Йена говорят "Фу, уберите его, неприятно смотреть, как мужчина так боится смерти" - полностью на совести (её отсутствии) Оливера. Он же у нас весь такой традиционный, ему нравятся мужики в форррме! брутальные, а денди должны быть утончёнными и неприспособленными к жизни. Ну и что, что оут оф чарактер других частей! Ой, вы просто любите придираться, и вообще я пишу не хуже, чем брат, вы бы не придирались, если бы не знали, что это я писал и вообще ой всё!

Теперь о главном, о сюжете. Сюжет у де Мюриэла - это хорошая готическая обстановка с экшеном в конце. ЛОР всегда до ненормальности готичен. "Струны убийства" - скрипка, которая убивает владельцев. Тёмная тайна семьи, как объяснение тайны. "Маска теней" - труппа Генри Ирвинга приезжает в Шотландию, их преследует баньши (которая ведёт себя как Йорона, потому что эта мифология де Мюриэлу роднее). Сумасшествие, вина, эгоизм, шантаж. "Озеро мёртвых" - противостояние двух семей, аристократов живущих в поместье и крестьян, живущих на острове. Легенды о вампирах и летучих мышах, загадочные близнецы, повешенный и обескровленный. "Тёмные искусства" - шесть человек умерло во время спиритического сеанса, кроме гадалки, которая рассказывает, что бабка из загробного мира убила всех. Масса тайн семьи, дважды повторяется семейное древо, чтобы разобраться, кто кому куда и сколько раз. Инвалид, у которого отобрали пистолет, рыдает, что не может даже свою семью защитить. Драма. Запоминается. Отпечатывается на сетчатке мозга (у вас нет в мозгу сетчатки? Ай-яй-яй, хотя чего ещё от вас можно было бы ожидать!).

Сюжеты Оливера. "Лихорадка крови" - пациент травит сиделку и сбегает. Макгрей и Фрей пускаются за ним. А там крепыши, они шарт-парт, они через бедро - кия, а потом мордой по е... по морде.  А там ведьмы, у них зелёный огонь и склянки с кислотой, они бубух, а крепыши - кияяяя! "Танец змей". Королева Виктория приказывает убить Макгрея и Фрея, им надо к Сочельнику доставить королеве ведьму, которая проведёт для монаршей особы спиритический сеанс, а то им секир башка. А ведьмы кия, а потом зелёными бутылками шарт-парт, а Макгрей из пистолета бубух, а его по голове ударили, но потом все про это как-то забыли. А крепыши через бедро, а у ведьм тонкие кинжалы... Вам ничего знакомым не показалось, не? Я даже не буду говорить, что сами сюжеты плохи. В первом случае расследуется родовое проклятье, а во втором выясняются факты про генеалогическое древо королевы Виктории (запоздалый спойлер алерт). Но если "Лихорадка крови" меня просто взбесила, то "Танец змей" тупо невозможно читать. Нет-нет-нет, давайте сразу проясним, как только тихие моменты, то всё относительно (!!!) норм. Это скучно, так как нет напряжения, но это читаемо. Экшен нечитаем. Первый раз я читала книгу в декабре 22-го и вспомнила, что тогда тоже последние страницы тупо перелистывала. Вы абсолютно НИЧЕГО не потеряете, если пропустите всю последнюю часть (страниц 80-т) от документов, которые главные герои нашли в Бодлианской библиотеке до их встречи с королевой Викторией. Это самый скучный экшен, который вам приходилось читать. Если вырезать его и выпустить отдельной книжкой, то сможет конкурировать с таким же экшеном из книг про российских суперментов, бьющих морды. Йен полностью лишён иных черт, кроме нытья, даже про брата Элджи не вспоминает. А это, напоминаю, герой, от имени которого идёт повествование.

В конце де Мюриэл пишет, как ему было интересно делать генеалогические изыскания. Хочу обратить внимание, он не пишет, как ему было приятно придумывать сюжет для книги!

Что не дало мне сразу отнести вторую книгу на чужой счёт, так то, что у неё были хорошие эпизоды. Само начало, когда повешенные ведьмы (шестнадцатый или семнадцатый век) вдруг все поднимают руку и указывают в сторону судьи, которого проклинают. Сама та ведьма, которая в нашем переводе стала Белена, живущая в глуши, которая внезапно стала помогать нашим героям. Сложная моральная дилемма между ведьмой с ребёнком и девушкой, которой ведьмы поломали жизнь. То есть, помимо шарт-парта и через бедро, в книге было много "вкусного". Тут... Тут виден де Мюриэл, который разработал канву и загадку. Загадка неплохая, автор хорошо потрудился. Но вся книга - одно сплошное мордобитие в разных локациях. Напоминаю - тут адово скучный экшен. Противостояние между ведьмами и дочерью человека, который ведьм убивал, декларировано, но не показано. Характеры не развиты. Характеры главных героев будто писал ребёнок. Когда раз в третий Фрей "громко подумал", как же девушка путешествует без сопровождения, у меня было ощущение, что цикл я брошу. Если что, это было не принято в девятнадцатом веке, но не запрещено. Люси Сноу из "Виллетта" или сам Джейн Эйр из соответствующей книги - в помощь. Это знает любой человек, кто хоть как-то изучал девятнадцатый век. И де Мюриэл, который читает по девятнадцатому веку литературу, не мог этого не знать. И у литнегра он бы это выправил. Так что это писал человек, с которым де Мюриэл связан эмоционально, потому праву и не внёс.

В общем, пока мне не хочется делать комиксы по этим книжкам. Видимо, что-то у меня с головой, раз именно по приключенческим меня тянет делать комиксы. Главная мечта - это сделать комиксы по "Последней руне" Марка Энтони и при этом сделать свой финал, потому что нет фана, кому бы официальный финал понравился. Но, по вполне понятным причинам, такой комикс пока делать нельзя. Или чисто в стол. Вот тут предпосылки более благоприятные. Я даже при прочтении в голове промты составляла, как передать тени, готическую атмосферу... Но Оливер нанёс коварный удар под дых. Я запомнила самые красивые отсюда эпизоды - девочку с ведьмой, которые в начале поджидают аристократа, драку в соборе (можно красиво все эти зелёные огни показать с расстояния), я не запомнила, как перелистывала бесконечные погони, мордобитие и дико скучного Йена. Одно хорошо, у него наметилась любовная линия. Всё в лоб, в лоб, но хоть наметилась... Седьмая часть всё решит. Обещаю, что напишу свои впечатления. Планировала, что оставлю рецы для рекламы, но нет, не буду. В крайнем случае, напишу потом новые. Явно не один месяц пройдёт прежде, чем я хотя бы из первой книги комикс сделаю. Пожелайте удачи. Будет жалко разочаровываться в таком готическом сериале.