Цитаты из книг автора «Ольга Хорошилова»

Ему полюбились юбки, блузы, парики. Он аккуратно накладывал грим, красил губы, одевался. Готовился к роли по всем законам театрального искусства. Пузинский стал в гимназии звездой, его больше никто не задирал — одноклассники берегли свою этуаль и не давали в обиду.

Еще в начальных классах в нем возникло странное, мучительное чувство — женщины в себе. Ему не нравились резвые игры, он никогда не дрался, терпеливо сносил тумаки, его раздражала синяя гимназическая форма, особенно шаровары с нелепыми подтяжками. Он любил свое отражение в зеркале, тщательно причесывался, обзавелся миниатюрным флакончиком дамских духов. Одноклассники подтрунивали — «девчонка», «мазочек», «штаны не потеряй, юбка». Но когда они устроили театр, «девчонка» пригодилась, и юбка тоже.

В консервативной России не было громких судебных процессов, подобных лондонскому, и, кажется, здесь не могли бы появиться профессио­нальные имперсонаторы, похожие на Фанни и Стеллу, ведь театр жестко контролировали полиция и Синод. Однако законы часто нарушали, полиция и судьи наказывали избирательно, а иногда и вовсе не вмешивались. И если одних незадачливых травести ловили, приводили в участок и штрафовали, то других не трогали вовсе. Таким счастливцем был Константин Зефиринович Пузинский, первый русский женский имперсонатор, праотец современных drag queens.

Британка Веста Тилли, голосистая, хорошо сложенная, заставила весь мир поверить в то, что она юноша.

закатилась звезда американки Энни Хиндл, первой профессио­нальной актрисы-имперсонатора, которая в середине XIX века бесподобно играла мужчин в шоу менестрелей. Ее костюмерша и ученица Элла Веснер упоительно исполняла романсы и лихо отплясывала польку в элегантных брючных костюмах. Она была лучше самых лучших мужчин.

Травести были незаменимы в опереттах, фарсах и пародиях, мода на которые пришла в Россию вместе с культурой кабаре. В частных театриках и фешенебельных ресторанах актеры-имитаторы и актеры-трансформаторы угощали разопревшую от еды и напитков публику комическими музыкальными номерами.

Мужчины в юбках играли только ради смеха, серьезных женских ролей им не давали. Ситуация изменилась в 1905 году. В самом начале Первой русской революции актер Борис Глаголин совершил свою революцию, театральную, — объявил, что выйдет в образе Жанны д’Арк в пьесе «Орлеан­ская дева». Но прежде решил подготовить публику, провести теоретическую работу, для чего в январе 1905 года опубликовал бунтарский манифест «Почему я играю роль Орлеанской девы». В современном театре мужчины играли мужчин, женщины, за редким исключением, — женщин. Но будущее, верил Глаголин, уничтожит средневековые принципы и половые границы. Бесполые роли будут играть «прекрасные люди», совершенные андрогины. Они плоть от плоти искусства, а для искусства, уверял Глаголин, «не существует пола, как не существует и возраста».

В 1830-е годы публика рукоплескала Варваре Асенковой, миловидной хрупкой актрисе с хорошо поставленным голосом и даром перевоплощения. Говорили, она умела раскрыть глубины души даже в случайных, пустых персонажах, в водевильных ничевочинках. Говорили, она красива и талантлива до неприличия, пленила самого государя-императора Николая Павловича (хотя это было несложно), сводила с ума пылких молодых офицеров, и те закидывали ее розами и настоящими бомбочками. Почти все современники, видевшие ее на сцене Александринки, уверяли, что лучшей травести Россия не знала.

Травести-искусство расцвело в эпоху романтизма, прекрасных слез и сантиментов. Тон задавали барышни, исполнявшие breeches roles, «бриджевые» роли: хулиганов-мальчишек, пастушков, пажей, безответно влюбленных рыцарей. Публика желала видеть хрупких андрогинов с ангельскими личиками, узкой талией, полными ножками. Таких могли изображать лишь бойкие молодые актерки. Мужчинам эти амплуа были не по возрасту и не по фигуре.

Рэдклифф Холл была хорошо известна и литературными романами, и романами сердечными, но больше — необычной внешностью. Она была истинным травести: говорила от мужского лица, откликалась на имя Джон и уже в юности ухаживала за дамами, даже если они были в многолетнем счастливом браке. К примеру, закрутила невероятную интригу с Мейбл Баттен, престарелой замужней меццо-сопрано.