Цитаты из книг автора «Ольга Хорошилова»

Субтильные юноши быстро возмужали, но к середине столетия бесстыже обуржуазились: обрюзгли, отрастили животы и модные бороды, превратились в хитрых дельцов и дельных маршанов. Теперь манерничали только щеголи да столичные «кокодесы», модные юноши с тонкой талией и противоестественными наклонностями.

Во второй половине XVIII столетия женственный стиль рококо вышел из моды. Ему на смену пришел мужественный лаконичный неоклассицизм, а на заре следующего века началась эпоха героического ампира.

Травестия — современница реформ Петра I. Она проникла в отечественную моду в самом начале XVIII века, когда царь запретил старинные русские парчовые ферязи, сарафаны и повойники, приказав вельможам являться ко двору истинными европейцами.

Единственная советская картина, в которой мужчина-травести играет главного героя, — это культовый «Здравствуйте, я ваша тетя» 1975 года.

Икар первым из профессиональных травести снялся в кино: в 1916 году дебютировал в фильме «Роковой талант, или Преступная богема», сюжет которого придумал сам.

Тогда же в Петербурге появился смельчак, доказавший, что мужчина способен танцевать за балерину. Его звали Икар.

он описал те чувства, что скрывал всю жизнь. Да, он был холоден к прекрасному полу и остался холостяком. Да, ему с юности нравилось носить платья, он ощущал себя женщиной и вынужденно мирился со своей биологической, чужой ему, натурой. Да, он испытывал тягу к мужчинам. Но лишь тягу — его останавливали завистники, критики, статья за мужеложство, страх оступиться, оскандалиться. «Жизнь вел без пьянства и распутства», — писал он Полякову. Из всех грешков позволял себе, кажется, только один — посплетничать, но делал это вкусно, артистично, очень по-женски. Скончался Константин Зефиринович в 1915 году. Его с почестями похоронили на Симбирском кладбище.

В его женщинах и старухах отсутствовала глубина, драматургия, модная театральная диалектика. Артисту просто нравилось смешить. Он чувствовал себя уютно в легком комедийном жанре. И, кажется, намеренно избегал опасных психологических глубин, ведь ему было что скрывать, и на сцене его персонаж мог случайно расчувствоваться, дать слабину, разоблачить того, кто скрывался под густым гримом и женским платьем.

В 1871 году его приняли в профессиональную труппу Вятского театра А. И. Даниловича на роли комических старух. Первой он сыграл потерявшую рассудок барыню в пьесе Островского «Гроза».

Пока Константин учился, выступал в любительских спектаклях и к последнему курсу собрал внушительную коллекцию женских образов разных наций, характеров, происхождения, возрастов. В Симбирске и Казани кругом было столько пестрого, колоритного дамского полу