Французская «Новая волна» – направление в кинематографе Франции конца 1950-ых и 1960-х годов. Отличительной особенностью этого направления был отказ от уже устоявшегося стиля съемки, который преобладал в те годы в коммерческом кино. Основоположниками «новой волны» стали молодые режиссеры, работающие кинокритиками или журналистами. Их главной целью было – избегать «нереальный» коммерческий кинематограф, путем экспериментов в съемке и новым кинематографическим приёмам.
Термин «Новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодёжи. Этот термин позднее стал ознаменовывать «обновление» французского кинематографа – «Новую волну».
Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо и Клод Шаброль – основоположники «Новой волны», ранее работали кинокритиками в французском журнале Cahiers du cinema, созданным Анре Базеном, и восхваляли фильмы режиссеров Жана Ренуа, Альфреда Хичкока. Основоположники новой волны заложили основы для концептов, которые в 1970-е годы были объединены в кинематографическую теорию – «Теория авторского кино». Эта теория предполагала участие режиссера на всех этапах производства фильма. Режиссер в концептах «Теории авторского кино» – является автором фильма, и его основная задача в работе над фильмом – это создание своего собственного кинематографического стиля – стилистики кино.
Началом французской «Новой волны» – было воплощение теории и философии, разработанной в журнале Cahiers du cinema, в действительность, путём создания собственных кинофильмов. «Красавчик Серж» режиссёра Клода Шаброля (1958) считается первым фильмом «Новой волны». Франсуа Трюффо и его фильм «Четыреста ударов» (1959) и фильм Жан – Люка Годара «На последнем дыхании» (1960) – имели международный успех. Успех, завоёванный этими фильмами, позволил обратить внимание на новое направление во французском кинематографе и дал возможность этому направлению всецело развиваться.
Позже, «Новая волна» повлияла на многих кинематографистов поколения «независимых» режиссёров конца 1960 и начала 1970 годов – Фрэнсиса Форд Коппола, Брайана Де Пальма, Романа Полански, Мартина Скорцезе, и позже на режиссеров Квентина Тарантино, Камерона Кроу. Квентин Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Жан – Люку Годару и назвал свою кинокомпанию «A Band Apart» – игра слов с названием фильма Жан – Люка Годара «Bande a Part».
Список значимых фильмов «Новой волны»:
1. «Красавчик Серж» (реж. Клод Шаброль) -1958 год.
2. «Четыреста ударов» (реж. Франсуа Трюффо) -1959 год.
3. «Хиросима, моя любовь» (реж. Ален Рене) -1959 год.
4. «На последнем дыхании» (реж. Жан – Люк Годар) -1960 год.
5. «Далеко от Вьетнама» (реж. Йорис Ивенс, Уильям Кляйн, Клод Лелуш, Аньес Варда, Жан – Люк Годар, Крис Маркер, Ален Рене) -1967 год. Последний фильм «Новой волны».
Отличительные особенности и черты фильмов «Новой волны».
Фильмы французской «новой волны» объединяют следующие общие признаки: отражение на экране «живой жизни», главный герой – аутсайдер, игнорирующий социальные нормы для самореализации; импровизация при съёмках; естественные интерьеры; отсутствие жёсткой привязки съёмочной камеры к героям. Эти особенности создавали небрежный режиссерский стиль, что было свежо на тот момент в кинематографе, и воспринималось как творческая находка.
_________________________________________________________________
«На последнем дыхании» – дебютный полнометражный фильм Жан – Люка Годара, вышедший в 1960 году, и ознаменовавший собой появление «Новой волны» в кинематографе.
Сюжет.
В основе сценария лежит криминальный сюжет. Мишель – молодой преступник, герой – аутсайдер, угоняет машину и, уходя от преследования, убивает выстрелом полицейского. Без гроша в кармане, скрываясь от полиции, Мишель возвращается к своей американской подруге Патрисии, студентке-журналистке. Патрисия, находясь в постоянных сомнениях в правильности своих действий, всё же продолжает отношения с Мишелем, который хочет уехать вместе с ней в Италию. Доверившись Патрисии, Мишель и не подозревает, что она предаст его, но навалившаяся «усталость» от вечных преследований полиции, «социального» одиночества, предательство и лживость любимой женщины стирают грань между пониманием персонажа Мишеля, как антигероя – преступника и героя. А новые находки «Новой волны» выводят фильм на новый – «живой» уровень кино. Несмотря на отсутствие хэппи-энда, атмосферу пессимизма и фатализма, психологические переживания героини и предательство в конце этой истории, – превращает этот сюжет в грандиозную историю человека, оказывающегося на грани своих возможностей, и в одиночестве против общества.
В Ролях:
Жан -Поль Бельмондо – Мишель Пуаккар
Джин Сиберг – Патрисия Франкини
Режиссёр – Жан-Люк Годар
Продюсер – Жорж де Борегар
Авторы сценария – Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо
Оператор – Рауль Кутар
Композитор Марсиаль Солал
Кинокомпания Imperia Films, Societe Nouvelle de Cinema
Бюджет 400 000 франков.
Особенности.
Бюджет фильма «На последнем дыхании» был очень мал. Съёмочная группа экономила практически на всём. Для динамического движения камеры использовалась инвалидная коляска. Использование ручной камеры при съёмках и естественного освещения в кадре – придало фильму документальность изображаемых событий. Но режиссёр сознательно ломает эту иллюзию реальности изображения: актеры часто смотрят прямо в камеру, будто обращаясь к зрителям. Фильм также отличает резкий монтаж. Сценарий Жан-Люк Годар и Франсуа Тюффо писали перед началом каждого съёмочного дня, а диалоги актёры импровизировали по ходу съёмок. В фильме отсутствуют титры.
Стилистика.
При создании фильма «На последнем дыхании» Жан – Люк Годар обратился к стилистике голливудских фильмов в жанре «нуар».
Несмотря на то, что фильм «На последнем дыхании» – является одним из основных представителей французской «новой волны», был снят с использованием новых стилистических находок и полностью соблюдал те «правила», которые основоположники «новой волны» установили для своего направления, и фильм – образец стилистики «Новой волны» во французском кинематографе, сам Годар при создании фильма обратился именно к стилистике голливудских фильмов в жанре «нуар».
Художественные особенности фильмов в стилистике «нуар».
Термин «чёрный фильм» или «фильм нуар» был введён французскими критиками в 1964 году для обозначения стиля американского кино середины 1940-х годов. Отличительными особенностями фильмов в стилистике «нуар» были – криминальный сюжет, мрачная атмосфера фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, психологические переживания героя, женские персонажи в стилистике этих фильмов лживы и им нельзя доверять. В фильмах этой стилистики – в основном отсутствие хэппи – энда.
Стилистика фильмов «нуар» в творчестве Годара.
Жан Люк Годар в сюжетной линии фильма использовал штампы голливудских картин в стилистике «нуар», которые были перечислены выше. Обращение к фильмам в стилистике «нуар» есть в некоторых эпизодах. Когда Мишель и Патрисия оказываются в кинотеатрах, на экранах развёртываются именно эти мрачные истории преследования и бегства. Последняя сцена фильма – одна из самых известных в истории кино, – своим последним движением Мишель проводит пальцем по губам так, как это делал в любимых им фильмах Хамфри Богарт. Не случайно Жан-Люк Годар прописал в сценарии эту «повадку» поведения персонажа Хамфри Богарта, ведь Хамфри Богарт – актёр жанра «нуар», который создал эталонные образы в фильмах этой стилистики. Перенеся, казалось бы, такой незначительный нюанс – проводит пальцем по губам, тем самым Годар опять сделал отсылку к стилистике фильмов «нуар», через персонажа Хамфри Богарта. К американскому кино относится и эпизод, когда Патрисия смотрит на Мишеля сквозь свёрнутый в трубку постер с последующим кадром поцелуя Мишеля и Патрисии. Он повторяет сцену из фильма «Сорок ружий», где вместо плаката используется ствол ружья. Годар считал эту сцену элементом «чистого кино».
Киноэпоха классического «нуара» заключена между фильмами «Мальтийский сокол» (1941) и «Печать зла» (1958). Режиссёры Фриц Ланг, Джон Хьюстон снимали фильмы в стилистике «нуар». Стенли Кубрик, Орсон Уэллс, Билл Уайлдер и Альфред Хичкок внесли вклад в развитие этого жанра и стилистики. Актёры Хамфри Богарт, Берт Ланкастер и Орсон Уэллс – создавали эталонные образы детективов и негодяев в фильмах «нуар».
К «нуару» старой школы можно отнести фильмы «Мальтийский сокол», (реж. Джон Хьюстон), «Двойная страховка», (реж. Билли Уайдлер), а вот представители «нео-нуара» – «Город Грехов», «Отступники» и серия игр Max Payne.
Продюсер в работе над своими кинопроектами может черпать вдохновение из фильмов, созданных другими режиссерами и продюсерами, из их стилистических направлений, необычной манеры съёмок, новшеств и художественных особенностей их фильмов, тем самым, наполняя своё кинематографическое произведение недостающими деталями и формами, которые наиболее точно и всецело раскроют создаваемый кинопроект. Или же создавая что-то новое в кинематографе, – новый стиль съёмки, стилистику повествования кинематографического произведения, и в дальнейшем, являясь основоположником этого направления, продюсер также в своей работе может опираться на стилистику других режиссеров, фильмов, направлений в кинематографе, тем самым, расширяя возможности своего новшества, дополняя его спецификой и разнообразием других направлений и стилистик.
_________________________________________________________________
Фильм состоит из трёх частей. Первая часть «Новый свет» / «New world», вторая – «Один год спустя» / «One year later» и третья часть «Рай» / «Paradise».
В каждой новой части действие фильма происходит в новом месте – в Нью-Йорке, Кливленде и во Флориде. В центре внимания три героя – Вилли, Эдди и Ева. Название фильма отражает состояние души героев. Вилли, Эдди и Ева настолько не удовлетворены своей нынешней жизнью, что мечтают о райском месте. Этот самый «рай» для каждого свой. Для Евы – США, для Эдди– поездка в Кливленд, для Вилли – Флорида. Путешествия в места, которые им грезятся раем, не меняют ни душевного состояния героев, ни самой их жизни. По сути остаётся всё та же пустота и неудовлетворённость жизнью: «Забавно, мы в новом месте, а выглядит всё точно так же».
«Новый свет» – первая часть фильма была снята, как отдельный короткометражный фильм о венгерских эмигрантах, и представлена на Каннском кинофестивале. Фильм получил «Золотую камеру» за лучший дебют на Каннском кинофестивале. Джим Джармуш решил расширить короткий метр до полного, досняв две части фильма в жанре «роуд-муви». И в 1984 году вышел фильм «Более странно, чем в раю».
Большинство сцен в фильме снято единым дублем, без монтажных склеек, создавая ощущение «жизненности» происходящего. Изображение в фильме черно-белое. В эпоху цветного кино, черно-белое изображение полностью заполняет стилистику данного фильма, исходящую из душевного неспокойствия героев картины. Пустота, бесцельность существования, ощущение безысходности героев в черно – белом мире их жизни, полностью отражает стиль, суть и идею кинофильма.
_________________________________________________________________
Премьера фильма «Милая Френсис» состоялась 1 сентября 2012 года на фестивале Telluride Film Festival. В центре сюжета – 27-летняя жительница Нью-Йорка Фрэнсис Халладэй, которая хочет получить работу профессиональной танцовщицы. Через неурядицы, ошибки, разнообразные события, – Фрэнсис «тернистым путём» приходит к основной идее фильма – поиск «своего места» в жизни.
Чёрно-белое изображение, манера съёмки, жизнь в Нью-Йорке, даже стиль одежды (шляпы), как у героев фильма Джима Джармуша «Более странно, чем в раю», – все это является отсылками к стилистикам мэтров мирового кинематографа – Франсуа Трюффо, Джима Джармуша, Вуди Аллена. Создавая эту кинокартину, режиссёр фильма Ной Баумбах основывался на стилистиках разных периодов мирового кинематографа – французской новой волны, фильмов Джима Джармуша и «нью-йоркского» кино Вуди Аллена. Для продюсерского анализа, особенность этого фильма в том, что несмотря на разнообразие форм, стилей и возможностей, режиссёр фильма обратился к стилистикам «прошлого» кинематографа. И на примере своего кинофильма доказал, что в современном кино стилистики разных периодов могут пересекаться в одном фильме, дополняя друг друга, создавая новое пространство, которое будет с одной стороны, – напоминать зрителю фильмы Годара, Трюффо, Джармуша, Вуди Аллена, а с другой стороны, – создавать новую, ни на что не похожую, «форму» стилистики его кинофильма.
___________________________________________________________________
Кинематограф Хичкока можно разделить на три основные сюжетные ситуации, в которых «живут» его киногерои. Первая сюжетная ситуация – это когда главный герой фильма ошибочно подозревается в преступлении, которого он не совершал, его задача – вести собственное расследование, чтобы снять с себя все обвинения. К этой категории фильмов относятся фильмы:
«К Северу через Северо-Запад», «Поймать вора», «Не тот человек», «Жилец», «Исступление», «39 ступеней», «Диверсант», «Незнакомцы в поезде», «Я исповедуюсь». Во второй сюжетной линии всегда присутствует «роковая женщина» («Шантаж», «Саботаж», «Ребекка», «Дурная слава», «Головокружение», «Марни»). Третья сюжетная линия – это классический детектив («Окно во двор», «Психо», «Верёвка»).
Изучая раздел «Бизнес-плана кинопроекта» – «Описание кинопроекта» – «Стилистика фильма», – стоит уделить внимание приключенческо-шпионскому триллеру, снятому кинорежиссёром Альфредом Хичкоком в 1959 году, – «К Северу через Северо – Запад».
Сюжет
В центре сюжета спецагент по имени Джордж Каплан. Он живёт в роскошном нью-йоркском отеле «Плаза», сдаёт костюмы в химчистку, и за ним «охотится» вражеская контрразведка, считая его самым неуязвимым шпионом современности. Но проблема в том, что Джордж Каплан просто не существует. Рекламный агент Роджер О. Торнхилл, в исполнении Кэри Гранта, по воли случая «занимает место» Джорджа Каплана, и в одночасье становится тем самым спецагентом. С этого момента начинается головокружительная шпионская история. Главный герой, вступая на путь новых обстоятельств в его жизни, пытается доказать свою непричастность, а затем и невиновность во всей этой приключенческой истории.
В ролях:
Кэри Грант – Джордж О. Торнхилл
Эва Мари Сейнт -Эва (Ив) Кендалл
Альфред Хичкок – Режиссёр/Продюсер
Роберт Бёркс – Оператор
Эрнест Леман – Автор сценария/Продюсер
Бернард Херрманн – Композитор.
Стилистика.
О проекте
О подписке