Отзывы на книги автора «Нил Шустерман»

Мне трудновато писать рецензию на эту книгу. Сама по себе книга хороша. Сюжет закрученный, появляется новый, странный и необычный персонаж - "сплет" Кэм, человек, составленный из 99 частей других людей. Пути наших героев расходятся, происходит много ошеломляющих событий...

Но в этой бочке меда есть даже не ложка, а хорошая кастрюля дегтя. Что это за идиосткое название - "Разделенные"?! Я-то назвала эту книгу "Разобщенные", и это точный смысл. А редактор, который редактировал мой перевод в АСТе и который совершенно не вник ни в мир этих книг, ни в сюжет, ляпнул первое, что попало ему/ей в голову. "Разделенными" в этих книгах называют тех, кто подвергся "разборке" (еще одно дурацкое слово), а в этом романе никого не разбирают! По крайней мере, из наших героев. На самом деле они разобщены, их пути ненадолго разошлись.

И так во всем. Издатель, стараясь подогнать мой перевод под перевод первой книги, изменил все неологизмы, которые я ввела, заменив их порой просто чудовищно нелепыми, типа "мясных телят" (имеются в виду бёфы - ребята-качки, посвятившие себя военной службе). "Благодарности" переведены заново - по-видимому, все тем же безграмотным редактором. Что это за "разросшийся мир" в самом первом абзаце? Разве мир книги - это плесень?! Откуда там взялся даже такой глагол? Ничего подобного нет у Шустермана. Авторский стиль практически полностью перевран.

Словом, за такое издевательство над книгой оценка снижается на две звездочки.

Если бы вода закончилась в один день, как бы вы себя вели? А ведь это совсем не выдуманный сценарий, ресурсы не бесконечны - от этого еще страшнее.

Хотя людей предупреждали - запрещали поливать газоны и тратить воду попусту, но настал один день, когда вода в стране кончилась.

Воды нет ни в магазинах, ни из-под крана. Родители/взрослые уезжают к месту, где официальные власти обещали перерабатывать морскую воду в пресную и раздавать людям. Но что-то пошло не так... Алисса и ее брат Гарретт остаются одни. Что могут сделать подростки? Почему ранее неадекватные (на первый взгляд) соседи, вечно ждущие апокалипсиса, ставятся главной точкой ненависти людей?

Автор заставляет задуматься: а как долго по-вашему будет работать электричество, если на электростанциях некому будет работать? Ведь каждый будет заботиться в первую очередь о своей семье. Сколько дней пройдет, прежде чем люди начнут убивать за каплю воды?

Сейчас мы моемся, поливаем огород, намываем машины тратя огромное количество воды. А вспомните общественные места - с фонтанами и водными аттракционами.
Также в этой книге можно узнать и о болезнях, которые несёт в себе вода - ведь даже если человек находит источник воды, от жажды он уже не контролирует рассудок и здравомыслие. Автор нам показывает и дезинтерию, и пожары, и насилие.

Книга мне понравилась, читается на одном дыхании. Хочется, наконец, чтобы весь этот кошмар заканчивался "хэппи эндом". Но и здесь автор показывает, что сознание людей уже не изменит ни наличие воды, ни восстановление цивилизации - ты уже не можешь воспринимать воду иначе. После этой книги даже я зависла глядя на то, как поворачивается кран и легко утекает вода в отверстие раковины...

Никогда не извиняйся за свое существование. Даже перед теми, кто желал бы, чтобы тебя не было.

Нил Шустерман пишет серьезную социальную и психологическую янг-эдалт фантастику/фэнтези. Делает он это превосходно,  иначе не был бы одним из самых известных и востребованных в мире авторов. Юность любит необычное и красивое,  бывая благодарна тому, кто в такое умеет,  и тому, кто о сложных вещах говорит понятным языком. Где ж  тут - разбирать людей на запчасти. Но  имеет смысл по порядку.

Мир The Unwind dystology, Беглецы в русском варианте, весьма жесток к молодым людям. В основе отличия от нашего, соединение двух факторов:  усиления организованной  подростковой преступности  и прорывного открытия в области трансплантологии, которое сделало возможным пересадку органов и частей тела практически от любого человека к любому. Основная проблема, несовместимости и отторжение решена, но в качестве доноров, по ряду причин, предпочтительнее подростки:  размеры  практически взрослые, а  организм молод  и на клеточном уровне не накопились сбои, которые приводят заболеваниям, обусловленным возрастом.

Подожди, что значит "доноров",  имеется в виду, что члены криминальных сообществ группа повышенного риска и могут стать таковыми в случае гибели? Не совсем, трудных подростков там отлавливают и делают донорами, а случается отдают на разбор (расплетение еще есть эвфемизм) родители, которые не могут справиться. Ну это уж полная чушь!  Такого не может быть, потому что не может быть никогда, люди на  такое ни за  что не пошли бы.

Правда? А мне казалось, что человечество не давало повода думать о себе слишком хорошо. Милейший Томазо Компанелла в утопии "Город Солнца" прямо предлагал отдать роли мусорщиков,  ассенизаторов и прочие самые грязные-тяжелые детям: сильные, мол,  выживут и вырастут для чистой творческой работы, а остальным значит не  судьба. И главное, здесь же у нас не дети, а подростки. Злые, наглые, непочтительне, ленивые, неблагодарные, ты им слово - они тебе десять.  Кто из родителей не задавался вопросом: "куда делся мой милый сынок и  откуда взялся этот монстр?", тот счастливчик. А теперь добавьте давление общества, для которого подобное обращение с собственной частью стало нормой (скажете, не бывало такого? вспомните охоту на ведьм, холокост, этнические чистки). И социально-одобренную возможность продлить собственную жизнь, оздоровить любимого ребенка за счет изъятых органов нелюбимого.

Ужас? Конечно, на то она и дистопия, адресованная преимущественно определенной аудитории, вы уже догадались, какой. Не потому, что Шустерман хочет сильнее озлобить их и настроить  против родителей, а в точности наоборот. Затем, что любит, заботится, тревожится (у него четверо детей и у одного из них серьезные проблемы с психикой). И в том числе  говорит: завязывайте-кв вы, ребята совсем борзеть, а то всякое может быть и кто вас тогда защитит?

"Бездушные" третья часть романной тетралогии, включающей дополнительно еще и два рассказа. потому начинать с этой книги я бы не рекомендовала. Поломала немного голову, откуда книга взялась в моей читалке, потом вспомнила - Литрес подарил, а дареному коню, вы понимаете. С тем, чтобы восстановить из контекста предыдущие события, расстановку ролей, проблемы не случилось, но я читаю очень давно и очень помногу, не пытайтесь повторить в домашних условиях.

Но серия интересная, герои классные, событийный план яркий и это совершенно то, что я рекомендовала бы для предложения вашим подросткам.

Йоу, господа и дамы.
Может, спойлеры.
Но вроде нет.

В принципе, на первой книге можно и остановиться, если вам хочется. Проблема там никак не решается, но что касается главных героев – их сюжетные линии как будто завершены.
Но меня интересует будущее этого жестокого, выдуманного Шустерманом мира. Так что я читаю продолжение. Вторые книги в трилогиях обычно так себе (а в тетралогиях эту роль «ни о чём, но о чём-то» обычно берут на себя третьи). Я бы сказала, что в этой части сюжет не особо продвинулся в плане попыток закрытия филиала ада на земле. Так что здесь вроде бы ни о чём (имею в виду – ни о чём новом), но всё-таки о чём-то.
Или, точнее, о ком-то.

О Конноре, на которого свалилось кладбище старых самолётов и целый лагерь беглецов, трудных детишек, которым приходится показывать вожака. Сам он при этом – такой же подросток, как и обитатели кладбища, просто успел пройти кое-какую школу жизни и повидал некоторое кое-что. Не то чтобы сильные мира сего не знают о том, что где-то (даже не на задворках вселенной, а очень даже недалеко) скучковались восемь сотен потенциальных доноров органов, просто на самом деле многим на руку их пребывание там. Но это всё так нестабильно и хрупко, что может рассыпаться в любой момент, похоронив под обломками мечты беглецов дожить до семнадцати.
О Старки, который одновременно и хитёр, и туп, раз копает под Коннора и при этом считает, что место начальника вакантно. Что не нужно будет нести ответственность. Что власть должна даваться легко и без потерь. Прошлое Старки, конечно, безрадостно, поэтому он и топит за подкидышей: детей, которых воспитывали чужие люди, однажды (или неоднократно) нашедшие младенца на крыльце своего дома и по закону обязанные взять его себе. Старки в упор не видит одну вещь: что и дети из приютов, и подкидыши, и дети из родных семей – все обитают на кладбище списанных самолётов, все бегут от закона, все в итоге оказались преданы и покинуты, и всех отправили на запчасти, и не важно кто – приёмные родители, родные или государство.
Я злой и жестокий человек, и хочу, чтобы в следующей книге кто-нибудь медленно убил Старки за то, что он натворил.
О Рисе, которой силой поправили её драгоценное, так что она снова начала ходить – но какой ценой. Ценой позвоночника какого-то неизвестного разобранного подростка, а ведь Риса всегда выступала против разборки, и, соответственно, против подобных операций, в том числе для себя. Её, конечно, шантажировали, но как объяснить это Коннору, который остался на кладбище самолётов, как объяснить это зрителям, перед которыми она выступает, если на неё направлены очи одной влиятельной организации, которая разоблачительных речей просто не потерпит...
О Камю, который слеплен из запчастей 99 человек – буквально. Этакое человеческое лоскутное одеяльце, даже его мозг собран из нескольких разных. И кто он – живое существо, которое не было рождено или было, но не одновременно? И есть ли у него индивидуальность, своё «Я», или же он просто комбинация тех людей, из которых состоит его серое вещество. В таком случае, если предположить, что у человека есть душа, то есть ли она у Камю? Почему-то возлагаю большие надежды на этого необычного персонажа в следующих частях.
О Льве, «хлопке, который не хлопнул», подкинув пищу для ума всяким там нелюбителям заглядывать в этическую сторону вопроса разборки. Почему это уготованный в жертву подросток, связавшийся с террористами, не подорвал себя, как было запланировано? Может, он того… жить хочет? А может (ну вдруг) они все хотят? А может Лев думал о том, что его взрыв снесёт не только его голову, и убивать кого-то ещё он не был готов? Лев переживает волну известности, предательство родителей, а чуть что – бросается на выручку старого друга Коннора. Значит, впереди у них какой-то ад.

Мир к детишкам по-прежнему несправедлив и враждебен, так что я иду читать третью часть, чтобы увидеть, как они будут с этим бороться.

*Так говорила моя учительница химии в школе, но при этом она не уточняла, как именно пистолет упрощает жизнь: нужно стрелять или стреляться? До сих пор интересно...

Терпеть не могу царапать буквы на скучные книги. На книги про чертовых подростков тем более. Мой школьный учитель был прав (хоть в чем-то), писать сочинения на пыльное старьё – ценный навык. Определенно пригодится в списке полезных умений. Ага. Особенно перед дедлайном. Поэтому сегодня не будет симфоничных женщин и задранных юбок. Во многом из-за того, что я голоден с восхода солнца. Да и книга скучна, как моя соседка из прошлой жизни.

Хотя даже у моей соседки был Зевс. Мелкий клочок шерсти, который обозначал своё господство под лавкой – тварь я дрожащая или право имею?! Бог писклявого лая, громовержец утреннего дерьма на тротуарах. Есть что-то похожее между подростком и Зевсом на поводке. Как минимум, оба задумываются, как бы потрахаться хотя бы пару раз. У всех своя бездна, своя кучка. Но некоторым не везёт, и тьма поглощает рассудок.

Он использовал слова «психоз» и «шизофрения».

Просто, в один прекрасный вечер, ты закрываешь глаза у себя в комнатушке и оказываешься на галеоне посреди моря в компании капитана и его попугая. Если уж сходить с ума, то нырять в тёплый климат, ага. Вот это я понимаю… бегство от понедельников, одноклассников и прочей лажи. Другое дело, что здесь у гг. отсутствует выбор. Нет тумблера, который можно щелкнуть и смело отдаться звуку волн. Всё происходит бесконтрольно. Такие хаотичные прыжки из одного мира в другой напомнили мне историю Дезмонда Хьюма [1]. Лучше бы я почитал про него, кстати и "Поворот винта" [2]. Но листаем то, что вынесло на берег.

Бездна Челленджера – ни в коем случае не художественный вымысел.

Ни один персонаж тут не цеплял. Хотя, казалось бы, капитан корабля… почему бы ему не сделаться интересным героем, толкающим философскую болтовню в стиле Морского волка Джека Лондона? Или его попугай, наделенный отдельной кучкой сознания, тоже мог бы проявить себя более… глубже. Да даже в диснеевском Яго больше правды. В итоге эти двое превратились в авторских марионеток без истории и характера став лишь функцией. Как Кейден оказался между мотивами этих двоих, так и автор не мог определиться, какую книгу он пишет.

В плане действительности минуты Кейдена переданы удачно. По крайней мере читать их интересно. Друзья, хобби, девочка в больнице у окна – всё это выглядит настоящим, а местами милым и душевным. Но попытка дорисовать Бездну глазами съезжающего с катушек подростка, переплести персонажей из реальности и воображения… раздражала. Во-первых, было тоскливо наблюдать за "виртуалкой". Во-вторых, выглядела она фальшиво. Если бы не статуя "Каллиопа" на корабле, которая вбирала в себя тени девочки из психиатрического отделения для несовершеннолетних, я бы навряд ли дочитал эту одиссею. Хоть Шустерману и дали премию за неё в 15 году, роман все равно отдаёт запахом посредственности.

— Ты веришь мне, Кейден? — повторяет капитан. — Да, верю. — Ты отрекаешься от попугая и его лжи?

На деле же читателю предстоит узнать, куда идёт галеон. Почему корабль трансформируется по ходу путешествия, кому можно довериться – капитану или попугаю и что собой представляет гальюнная фигура на корме. Все эти вводные являются загадками воображения, своеобразным квестом – задачей, которой 15-летний Кейден вынужден бросить вызов. Как говорится, знать путь и пройти его – не одно и тоже.

А так, если говорить про реальность, книга описывает ужасную ситуацию – болезнь ребёнка. Здесь, кстати, неплохо нарисовано, как психическое расстройство Кейдена затрагивает его семью – мать, отца и сестру. Словно заболевание делает шрам на ячейке общества… Действительность удалась Шустерману куда лучше самой "бездны". Да и в целом мне понравилась выбранная метафора – одиссея на корабле. Идейно выглядит здорово. Так волны воображения постоянно ударяют по сознанию, смывая границы между явью и вымыслом. Корабль продолжает идти вопреки капризной стихии [3], ожидая свою бездну.

Что зацепило особо:
1.) Все наброски и рисунки в книге принадлежат подростку и нарисованы, пока он пребывал в бездне.
2.) Минута близости в палате – девочка под одеялом.
3) Кейден рисует портреты других больных как мистер Гвин [4]– изображая их суть.
4) Нет упоминания Одиссеи, при этом в сюжетной линии можно углядеть схожести, например, эпизод между Сциллой и Харибдой посреди океана (между явью и вымыслом)

Из явных минусов:
1.) Выбранный гг. - подросток. Что закрыло доступ к возможной философской и политической полемике с капитаном корабля.
2.) В результате это сделало персонажей картонками. Они лишены истории, зрелого конфликта и сомнений.

Мы надеемся, что «Бездна Челленджера» даст надежду тем, кто спускался в бездну — позволит им почувствовать, что они не одни.

---
[1] – Персонаж из "Lost", сознание которого прыгало по временным отрезкам.
[2] – Книга, которая скрывала ключ в бункере Дезмонда Хьюма. Генри Джеймс - Поворот винта (сборник)
[3] – Шторм
[4] Алессандро Барикко - Мистер Гвин

Йоу, господа и дамы.
Не разбирайтесь*.
Не хлопайте**.
Не читайте спойлеры.

*в значении "разбираться на части".
**в значении "взлететь на воздух, уничтожив окружающее пространство".

Медленно, но верно, ко мне подкрадывается последняя часть этой истории. Вообще-то я люблю серии, когда они уже вышли, и когда не приходится ждать выхода новых частей. Хорошо написанные трилогии, тетралогии и иже с ними дают читателю возможность полного погружения в новый мир и характеры героев. Это здорово, но расставаться потом с книгами почти невыносимо. А так как мне пообещали, что «Шустерман, аки заботливая бабуля, накормит читателя отборным стеклом» (с), то мне ещё тревожнее начинать последнюю часть.
Конечно, я люблю старые добрые плохие концовки, и чтобы непременно кто-нибудь умер, и чтобы рыдать, ненавидеть автора, обожать автора, хандрить. Но от того, что я люблю страдать над выдуманными историями, менее тревожно не становится.

Коннор, пережив облаву на кладбище самолётов, вместе с Львом едет в Акрон к старой знакомой Соне, чтобы разобраться в истории возникновения разборки. Он потерял целую кучу ребят, которые теперь обречены, но он не разбит и не потерян – он чертовски зол и хочет если не отмщения, то по крайней мере шанса на справедливость.
Лев возвращается в резервацию к знакомым, которых однажды он как будто бы подвёл, и которые как будто бы подвели его. Напряжённая атмосфера со временем сменяется на терпимую, и Лев начинает чувствовать, что его место – здесь. А значит, дальше Коннору добираться до Сони придётся без него.
Очень вовремя пересекаются пути Коннора и Камю, который решил уничтожить «Граждан за прогресс». Казалось бы, миссия его благородна, но преследует он при этом одну-единственную цель: выторговать этим любовь Рисы. Камю не знает, что никто не обязан отвечать любовью на любовь, и что человека нельзя заставить что-то чувствовать. Камю сшит из 99 частей, и все они, являясь чуждыми друг другу, являются одним существом – Камю Компри. Он живёт чужими воспоминаниями, чужими ощущениями, чужими заблуждениями, но при этом мыслит самостоятельно (следовательно, существует). Ему приходится бороться за то, чтобы его считали человеком, а не вещью, которую можно продать или передать по контракту во владение организации покрупнее.
Риса, встретившись с Сай-Фаем, тоже направляется к Соне (потому что пути беглецов неисповедимы), где встречает Коннора, которого любит она, и Камю, который любит её. Мда.
В этой части появляется интересный персонаж – Грейс, превосходный знаток стратегий, сбежавшая от своего психованного братца вместе с Коннором. Если бы Грейс появилась в предыдущей части, то легко разгадала бы замыслы проклятого Старки, который до сих пор, чтоб ему пусто было, жив.
Надеюсь, это ненадолго, слишком уж мерзкий тип.

В этой части не было безумных погонь, террористических актов Хлопков, облавы на беглецов. Мирного, конечно, тоже мало было, главное, что герои продолжили раскрываться в экстренных ситуациях. Эта книга как будто готовит нас к чему-то... К чему?
А ещё здесь добавилось немного политики этого прогнившего аморального мира, и стало ещё интереснее. Надеюсь, что четвёртая книга будет достойным завершением этой необычной серии.

Переношу сюда чуть подправленную рецензию, написанную сной на оригинальное издание.

Третья книга цикла Unwind по сути, оттягивает интригу. Она рассказывает об интересных и многочисленных приключениях героев по дороге в Акрон — источнику всех случившихся событий. Словом, это какой-то роуд-мови. Сюжетные линии сплетаются и расплетаются, как сами герои книг. Мне кажется, в книге провисает динамизм. Во всяком случае, я ожидала чего-то другого. Я воображала себе баррикады, революции и море кровищщщи. (Не на такого напала, у Шустермана все предельно жестоко и предельно деликатно). Я высказала мнение самому автору, и он ответил, что каждый видит в книге что-то свое, и многие хвалят UnSouled за психологизм. Ему как раз хотелось более глубокого раскрытия характеров героев; ни он, ни читатели на простили бы ему, если бы он не раскрыл характеры. Должна согласиться — персонажи действительно очень ярки, это как раз то, что я особенно люблю у Шустермана. Особенно полно раскрыт ... да-да, Кэм. Он такой неоднозначный, такой противоречивый, что диву даешься. И он раскрывается как со своих самых лучших, так и с самых худших сторон. Чудесный новый персонаж — Грейс, девушка-савант, прирожденный стратег; отлично выписанный её мерзкий братец, Арджент... Мы встречаемся с героями вставной новеллы "Оборванные струны" и с... СайФаем! Словом, читать будет занимательно, но сюжет нас далеко не продвинет, к сожалению. А может, к счастью, потому что мне не хочется, чтобы серия кончалась. Люблю героев и хочу жить с ними вечно!

Да простят меня фанаты, но насколько сильно мне понравились «Беглецы» Шустермана, настолько же сильно мне не понравилось продолжение этой книги. Я уже много раз повторяла и повторю ещё раз, что нужно для книги направленной на подростковую аудиторию и меняющую на изменение восприятия у подростков мира? Правильно, увлекательность, детальность и лёгкость написания. Но что нам предлагают вместо этого авторы? Хорошую первую часть, непонятно для чего написанную вторую часть (редко, но бывает когда и вторая часть чудо как хороша) и очень часть – слитую концовку. После второй части у меня нет никакого желания читать дальше. Знаете почему? Есть очень хорошее правило для писателей и сценаристов – если данный текст никак не раскрывает тему и не влияет на поведение героев, то для чего тогда всё это вставлять?

У данного продолжения есть много поклонников, но лично мне понравились только пара моментов. Первое – легко написано и быстро читается. Второе – рекламная агитация вставленная в текст в рамочках и реальные статистические факты из интернета, которые повествуют о том, что вероятность такого будущего как в книге очень высока. Сама же идея этого цикла в целом, что разборка «плохих» детей на органы не решит проблему. Дело не в этих подростках и детях, дело в самих родителях и воспитании. Ни один ребёнок не рождается монстром, таким его делает окружающая его обстановка. Какова вероятность того, что ребёнок, если с ним никто из родителей не общается и не занимается, свяжется с плохой компанией? Да процентов 80 точно. Ребёнку нужны не деньги, а общение. Если родители находят оправдание, это говорит о том, что у них не было и нет цели контактировать с детьми. Можно много работать, но 15 минут за завтраком или обедом найти можно, чтобы просто спросить, как у тебя дела. Никто не требует целыми сутками общаться. А здесь решение простое – сделаем виноватых детей и избавимся от них.

Однако ценности в этой книге не много. После того, как герои из первой части спаслись, они создали некое сопротивление, которое борется с правительством. Ладно, тут повод серьёзный, а не шуточный. Но зачем превращать всё в разборки между собой? Вот к чему бороться за авторитет, если главная цель – спасти жизни? Не находите странное? А ещё вся эта книга напомнила очень знакомый момент из дорамы «Токкэби», где жнец на коллекторов наложил гипноз, что они постоянно будут драться. И парадокс в том, что они дрались на пустом месте, в том числе и из-за того что один другому на тень наступил. Так и здесь. Простите меня, но меряться у кого что больше абсолютно нелепо в ситуации, когда на кону стоят человеческие жизни. И для меня было крайне глупо читать о том, что «вот он притворился мертвым, и он спасся, а я круче, потому что сам сбежал». И в чём крутость? Дело исключительно в везении. Из-за этого теряется правильный посыл книги и меняется какой-то политикой. Уместно ли это? На мой взгляд нет.

Мы хотели спасать жизни. Мы хотели, чтобы мир стал лучше. Но дорога в ад вымощена добрыми намерениями.

Что чувствует человек, который изобрёл технологию, способную спасти миллионы жизней, а его изобретение использовали для изобретения орудия узаконенного убийства? Можно ли всё исправить? А в том случае, если очень высокопоставленные люди не хотят, чтобы ты что-то исправлял?

Люблю очень эту серию. Хоть в этой части меньше экшна, чем в предыдущих, она даёт возможность немного передохнуть от постоянных непрерывных действий и подумать. А думать действительно есть о чём.

Мне всегда нравится момент поиска информации. Герои по крупицам открывают завесу тайны, созданную вокруг расплетения/разборки и организации "Граждане за прогресс". Экскурсы в прошлое — в мир-до-всего-этого и в мир-во-время-зарождения-всего-этого импонировали мне больше всего. Я ждала новой истории о том, как же всё началось. Но как теперь закончится? Горю желанием узнать.

Любимые герои и много знакомых из первых книг мест — антикварная лавка, резервация арапачей (или Людей Удачи). Книга, сюжет которой происходит по большей части в дороге (в пути в прямом смысле и на пути к правде). Но и опасности никуда не делись. Коннор и Риса на протяжении историй успели насолить многим. И многие жаждут мести. Но удастся ли им? Хочу поскорее приступить к продолжению, чтобы в сё узнать.

Эта часть мне понравилась меньше предыдущих. Вообще создалось впечатление, что Шустерман намеренно растянул/затянул повествование, чтобы получилось больше томов. И это чувствуется. Словно бы возникает такое неловкое молчание между собеседниками, знающими друг друга до косточек. Оказывается, что говорить, по сути, то ли не требуется, то ли просто не о чем. Они неловко мнутся, жмутся, ежатся, приплясывают и мямлят. В итоге начинаешь раздражаться чуть ли не на всех. Одни слишком прямолинейны, другие излишне витиеваты. Хотя на поверку оказывается, что прямолинейны все. Автор поставил своих героев на рельсы, дал толчок. А затем стал тормозить движение, хотя и без того понятно, где и куда эти рельсы проложены.
Поначалу обрадовалась появлению Грейс, такой непохожей на всех, милой в своей странности. Но когда из нее вылез гений мысли...
Возлагала надежды на Старки. Но и под ним виднеются рельсы. Кэма, не спросив, скрутили в крендель. Только Лев бегает где-то на заднем плане, совершая неожиданные броски в разные стороны.

Коннор тут постоянно разговаривает с собственной рукой. Туману с этой конечностью напущено столько, что вот лично у меня возник вопрос. Если все настолько плохо, то почему взять да и не отрезать руку к чертям собачьим? Неужели бороться с чужой сущностью и ныть при этом лучше? Коннор из первой книги, мне думается, именно так бы и поступил. Тем более что и та его версия, и нынешняя настолько против разборки.
И больше он не делает практически ничего. То есть вся его линия завязана вокруг руки: он ее сжимает, разжимает, прижимает, чешет. Все время ей хочется кому-нибудь врезать, а Коннор ее сдерживает. Бытие определяет сознание, в общем. Не наоборот.

И да, еще очень мешал перевод, отличный от предыдущих книг: расплетение, цельные, аистята, расплеты... Разборка звучит грубее, но зато передает всю суть. Зачем ее заменять на красивое слово "расплетение" непонятно.