Отзывы на книги автора «Морис Дрюон»

– Видишь ли, дитя мое, в наших семьях, – сказала ей однажды двоюродная бабушка, герцогиня де Валлеруа, – начиная с двадцати пяти лет нужно заказывать себе только черные платья.

Столпы рушатся, старики, на которых держались семьи, армия, политический Олимп, фабрики и заводы, да и все французское общество, умирают один за другим, разоряются. И все окружающее, кажется, пропитано увяданием, тленом, разложением. Окружающие слабы духом, морально нечистоплотны, мучают себя и других.

Больше всего было грустно читать о жизни Жаклин. Таким недолгим было ее счастье с Франсуа, оказавшимся довольно трусливым человеком, а Габриэль ничуть ее не утешил. Конечно, где-то в своей любви, в своем поклонении первому мужу палку она перегибала. Но кто же знал, что ревность Габриэля и его тяга к спиртному разрушат жизни обоих.

Жан-Ноэль и Мари-Анж – вот практически и все, что осталось от многочисленного семейства. Ни капитала, ни любящей семьи, сомневаюсь, что их будущее, описанное в третьем томе саги, выйдет радужным и счастливым.

Нет, недаром первая книга трилогии начиналась с рождения Жана-Ноэля. Именно он и его сестра - главные герои заключительной книги трилогии.
Они стали взрослыми тогда, когда семья пришла в упадок.
Они последние представители клана - всего лишь мутные ручейки воды, которая уносит с собою мусор столетий, остатки уходящего в прошлое мира; эти ручейки бегут в пыли, даже не смешиваясь с нею, они рисуют никому не нужные узоры и иссякнут бог знает где, никому не принеся пользы.
Они гнилые плоды умирающей цивилизации, они прожигатели жизни.
Они трусливы, слабохарактерны и малодушны – эти последние отпрыски семьи.
Они презирают самих себя и все же продолжают совершать поступки, которые достойны презрения.
Они боятся продешевить.

Но что толку?!
Падение свершилось.

И во всем этом виновата семья, вырастившая их. Ой, ли?
Нет, не могу согласиться с автором. Это же все люди, а не амебы. Подобным образом, всю собственную низость и подлость можно свалить на других. Ведь предыдущие поколения семьи, при всех их малоприглядных и малопривлекательных чертах, хотя бы периодически вызывали уважение. А здесь…
Согласна с мыслью одного из героев: «Каждый таит в себе свой собственный ад».

Небольшая претензия. Финальный эпизод был излишним. На мой взгляд, переусердствовал Дрюон в изображении человеческих пороков.
Пожалуй, это было чересчур…

Пятая книга из серии "Проклятые короли" в большей степени переносит свое действие в Англию, хотя в центре романа представители все той же династии Капетингов, дети Филиппа Красивого. Читая эту книгу в очередной раз убеждалась на что же все-таки способна женщина - женщина в любви.. в любви к мужчине, к своему ребенку. Если уж она поставила перед собой цель, она ее добивается. Образ королевы Изабеллы очень интересен, она представляется как сильная женщина. Сильная в своих чувствах и в достижении поставленных целей.

Не самое лёгкое, но очень увлекательное чтение. В книге открывается целый мир деталей, исторических событий, мелькает много личностей.

Язык автора вроде и не сложный, но произведение требует усиленной концентрации, большое количество эпизодов, основанных на хронологии царствования Филиппа II и Александра III Македонского. Хотя автор даёт нам и экскурс в прошлое до рождения этих людей.

Очень занимательна манера повествования, рассказчиком является прорицатель-оракул Аристандр, речам которого присуща где-то торжественность, где-то величественность, где-то мудрость. Кому-то может даже показаться, что в книге много пафоса.

Гнев, охватывающий Александра всякий раз, когда кто-либо высказывал сомнения в том, что его отцом является бог Амон, свидетельствует о гипертрофированном самолюбии царя и о его навязчивой идее превознести свое незаконное рождение.

Человеку, который не увлекается историей, либо не имеет представления о древнегреческом периоде, будет трудновато пробираться через текст, но вы точно встретите ворох интересных фактов из жизни Александра Македонского, в целом поймёте особенности его правления, тактики ведения боя и прочее.

Автор показывает нам личность Александра в его светлых и тёмных оттенках, мы видим, как меняется герой на протяжении жизни.

Сверхчеловеческие силы, присущие Александру, таяли, порой его решения казались безумными. Он поступал так, словно был бессмертен. Источником его безрассудства были дерзкие победы, он не задумывался о пределе своих возможностей и с неистовой силой устремлялся вперед к новым завоеваниям. Он страстно желал править великой империей, границы которой сейчас не мог себе даже представить.

Отдельно стоит упомянуть огромное значение мифологии и предсказании в жизни греков, римлян, македонцев и прочих народов, живших тогда. Пусть вас не удивляет многобожие, частые подношения богам, значимость небесных светил, устаревшие методы врачевания и прочие дикие для современного читателя вещи.

Особняком показаны наставники, которые оказали влияние на Александра Македонского, а также его друзья, враги, раскрывается отношение к матери, отцу, взгляды на жизнь. Мы познакомимся с ближайшим окружением царя, а также с увлечениями, которые были в его жизни (и это были не только женщины).

Александр любил охоту на диких животных и, как только выдавалось свободное время, предавался этому занятию в компании Филота. Ему нравилось рисковать. Как можно забыть его схватку один на один с разъяренным львом в пустыне Вавилонии? До сих пор он хранил шкуру хищника, как трофей Геракла.

Неожиданно царь, имеющий двух жен и друга сердца, увлекся персидским евнухом Багоасом. Не раз видели, как Александр танцевал с ним и не смущаясь целовал его во время пиршеств.

Морис Дрюон затрагивает тайну происхождения Александра, споры по поводу божественности, настоящего отца.  Большая часть книги - описание походов, завоеваний, лагерной жизни, поэтому, если вам такие моменты читать скучно, придётся поднапрячься.

Можно по разному относиться к главному герою, но прочесть эту книгу, чтобы составить своё собственное мнение, я однозначно посоветую.

Несмотря на то, что года три назад я уже читала именно эти два романа, сейчас, решив прочитать весь цикл о проклятый королях Дрюона, взялась их перечитать и ни разу не пожалела об этом. Все герои и события настолько отложились в памяти, что сами всплывали в голове по мере своего появления. Однако же, симпатии на этот раз расположились несколько другим образом. Если в детстве я была без ума от Робера Артуа, то теперь он вызывает скорее фи, хотя, разумеется, не лишен определенного грубоватого шарма, интриги Карла Валуа становятся понятны и противны, вновь жаль Клеменцию и Филиппа Красивого с Мариньи, все же они были великими. И до слез обидно за Францию, которой так не повезло с правителями. Людовика Сварливого больше не жалко, он просто мерзок. Что же касается романов, то они чудесны, хоть их герои и вызывают столько противоречивых чувств. И, безусловно, атмосфера поглощает тебя всего и сразу, и держит в напряжении до самого конца, даже если и знаешь/догадываешься, чем все кончится. Однозначно читать. И не только любителям истории.

‒ Ты нужна мне, малышка, – неожиданно патетически объявил Вильнер, взяв ее за руку.
– Ты поможешь мне уничтожить самого себя

(С. 140).

Так случилось, что эту часть я долго искал и не находил. В итоге ранее «Крушения столпов» мне пришлось прочитать заключительный роман трилогии ‒ «Свидание
в аду».
На фоне первой и последней частей второй роман выглядит плакатным, написанным широкими мазками. Все тенденции, намеченные в романе «Сильные мира сего», имеют своё продолжение, порой даже доходят до абсурда. Например, мотив возмездия здесь доведён до полной карикатурности, натурализм просто брызжет, часто не оставляя места художественности.

Действуя по принципу бальзаковской «Человеческой комедии», Дрюон выдвигает новых персонажей, отодвигает в тень старых. По-прежнему интересно наблюдать за Лашомом, Ноэлем Шудлером, Руссо, а вот Жаклина, старик де Ла Моннери,
Де Воос, схематичный Стринберг в мои фавориты не попали: слишком однообразны и предсказуемы были эпизоды с их участием. Безусловно, весьма колоритен монструозный режиссер и драматург Вильнер, вскользь упомянутый в первом романе.

Вообще ложная театральность, фальшь, лживость французского общества 20-х годов показана Дрюоном более чем наглядно. Но вот особых литературных открытий по сравнению с предыдущей частью трилогии я не заметил.

«…Общество не решается тронуть идолов, которым привыкло поклоняться, даже когда они теряют свое могущество<…>: cлишком силен страх, слишком много служителей их культа привязаны к кормушке, чтобы позволить пошатнуть прогнившее основание, а потом нужно просто выждать, пока все само собой рассыплется в прах»

(С. 109).

Морис Дрюон заставляет оживать историю. Он берёт канву реальных событий и накладывает на неё своё видение ситуаций и характеров. Кто знает насколько он близок к правде, а где лишь предположения? Но всё же, основа действительно реальна. И интерпретация Дрюона мне нравится.

К тому же, можно узнать пару-тройку новых интересных фактов. Например, вы знаете, что интриги в церковных кругах порой закручивались похлеще чем в светских? Что папу порой не могли выбрать годами? А знаете, что для того, чтобы Иоанн XXII взошёл на святой престол, потребовалось запереть всех кардиналов в церкви? Иначе они просто отказывались выбирать.
А Дрюон как раз рассказывает читателю эту кхм забавную историю. И много других. И всё это действительно было, представляете? Может быть, думали и чувствовали герои совсем не то, что нам показывает писатель, но многое из произошедшего - это уже факт. И, поверьте, некоторые реально произошедшие события могут оказаться похлеще любой выдумки.

Стиль повествования в серии "Проклятые короли", как мне кажется можно охарактеризовать одной фразой: "Грустно и смешно". И, правда, разве можно не улыбнуться читая про все эти нелепости и глупости которыми пестрит история? И разве можно читать это без грусти?

Так всегда было и так всегда будет. Сильные мира сего вершат судьбы своих королевств, но при этом всё равно остаются людьми. Со всеми их слабостями, глупостями, недостатками и заблуждениями. Вот об этом как мне кажется и рассказывает в своих книгах Морис Дрюон.

Любителям исторического романа категорически рекомендую. Есть чем увлечься и есть о чём подумать.

В центре последней книги трилогии оказываются Жан-Ноэль и Мари-Анж, на их примере автор еще раз доказывает свою мысль о глубоком разложении в высоких кругах французского общества. Недаром первой сценой становится сцена званного вечера-маскарада, где богатые и знаменитые наряжаются чудовищными животными. Так автор подчеркивает, что богатство и праздность приводят к черствости, равнодушию, эгоизму, жестокости (чего только стоят хладнокровные размышления Лашома у постели Сильвены) и различным извращениям. С годами получать удовольствие от жизни при всей власти и деньгах господам становится сложнее, поэтому господа знают толк в извращениях.

К сожалению, избежать участи быть съеденными у Мари-Анж и Жан-Ноэля просто нет. Они ничего толком не знают и не умеют, девушка в принципе не способно проявлять хоть какое-то жизнелюбие и стойкость, она плывет по течению. Юноша барахтается, но неумело и глупо себя ведет в большинстве случаев, предпочитая легкие пути к богатству. Естественно, что в итоге все сводится к одному – продать они могут только свою молодость и свои тела, они обменивают их на деньги. Увы, многие поколения ла Моннери и Шудлеров закончатся пшиком здесь и сейчас, а последняя сцена, в которой брат и сестра нарушают одно из самых строгих христианских табу, только это подтверждает.

Дрюона я полюбила даже больше, чем Дюма. За реализм и достоверность. "Проклятые короли" - одни из лучших, на мой взгляд, исторических романов об одном из самых интересных периодов истории Франции - эпохе Столетней войны.

Цикл "Проклятые короли" | Книга №6 | 1960 год

Вся жизнь - это суета, длящаяся медленными шагами, покуда не осознают потомки скоротечность событий прошлого. Желание урвать кусок от пирога побольше, содержащий начинку повкуснее - точно такая же суета, характерная для одного краткого момента, грозящего только тем, что кусок может развалиться, огорчив не только того, кто за него боролся, но и тех, кто в итоге останется вообще без пирога. Если пытаться понять содержание "Проклятых королей", то первой приходит мысль именно о тщете всех окружающих нас процессов и цикличности происходящих событий, замешанных на человеческой неистребимой натуре к притягиванию к себе всевозможных проблем, связанных с желанием иметь все блага именно сейчас, не задумываясь о завтрашнем дне. Ведь жизнь даётся только раз, значит и прожить её надо с комфортом именно для себя, чем люди занимаются постоянно. А мы, потомки, с укором смотрим на их дела, да пытаемся осуждать. Только имеем ли право, не задумываясь ни о чём, кроме чем сегодня набить желудок, да как найти более дешёвые варианты. Во многом именно об этом думают все умирающие на страницах "Проклятых королей", и всем Дрюон вкладывает в мысли повторяющиеся слова, передёргивая практически каждую возможность для появления других слов. За писателем имеется такое право - трактовать свою собственную философию, не стремясь задуматься о настоящем действующих лиц.

Шестая книга в цикле продолжает раскрывать для читателя историю Франции XIV века. Проклятие тамплиеров, высказанное в адрес Филиппа IV "Железного короля" Красивого в итоге приведёт к Столетней войне. Но читателю это неизвестно. Цикл читается, а неведомая жизнь французов, англичан и итальянцев раскрывается перед тобой. Лишь "Лилия и лев" расставляет акценты, став последней книгой (по планам Дрюона), не считая последовавшей, но спустя много-много лет. Дрюон честно открывается перед читателем, когда на смертном одре Робера Артуа со слезами говорит о смерти любимого героя, жизнь которого он прожил практически сам, стараясь с самой первой книги показать фигуру гиганта в полный рост её значения для истории. Обо всём этом читатель узнаёт только к шестой книге, отчего становится обидно, ведь внимание при чтении уделялось совсем не тем людям. И ведь пылал в душе гнев на Дрюона, когда большую часть книги он отдал под тяжбы Робера за обладание Артуа. Казалось бы, вот Филипп VI, первый в династии Валуа, что не был готов к принятию короны, идя по счёту четвёртым претендентом, покуда они все не погибли, предоставив ему возможность занять трон Франции; Дрюон со смаком описывает все ситуации, когда на трон может претендовать даже король Англии Эдуард III, сын дочери Филиппа IV, имея при этом больше прав, нежели сын брата, каким и являлся Филипп VI.

Цепочка всех событий приводит к началу Столетней войны. Дрюон начинает боевые действия, показывая дальнейшее развитие Робера Артуа, ставшего спусковым механизмом для 116-летнего военного конфликта между двумя соседями, когда над Францией возникнет реальная возможность слияния с Туманным Альбионом, потеряв себя для дальнейшей истории. Дрюон не раз будет говорить о величии страны лилии, противопоставляя её стране льва. Франция крупнее, её населяет в 4 раза больше людей, даже власть короля является абсолютной, а не подобна урезанной версии, которой пользуются английские короли, вынужденные спрашивать разрешение для любого решения. Так уж сложилось, что Филипп VI стал терпеть поражения, уступив в итоге весь север страны. Но это уже не касается событий шестой книги цикла, она завершается не только смертью Робера Артуа, но и печальным концом Жана Посмертного, наследника дома Капетингов, чью жизненную нить Дрюон плёл с колыбели, наполнив цикл персонажами, не имевшими к власти никакого отношения, но чья судьба в итоге пересеклась, принеся только горе.

Одно мгновение творит историю; помните об этом, совершая тот или иной поступок.

Эти рецензии тоже могут вас заинтересовать:
- Железный король
- Узница Шато-Гайара
- Яд и корона
- Негоже лилиям прясть
- Французская волчица
- Когда король губит Францию
- "Божий гнев" Юзефа Крашевского