Опера Рихарда Вагнера «Золото Рейна». Первая часть четырехвечерней тетралогии «Кольцо нибелунга»

1 августа 2024 года. Мариинский театр -2. (Новая сцена)

Открывается занавес и мы видим что-то вроде священнодействия в природном храме воды, храме по охране золота Рейна, по версии Вагнера, золота, обладающего магическими свойствами. Дочери Рейна, русалки, выступают чем-то вроде весталок в этом подводном храме, которые, в общем, и целом не столько несут какую-то службу, сколько маются от безделья, изнывая похотью.

Конечно, влияние этих подводных сцен и вообще творчества Вагнера, чувствуется на многих композиторов, и, в частности, на русского композитора Римского-Корсакова, к примеру, в его опере «Садко», появившейся на пару десятков лет позже оперы «Золото Рейна», которую Римский-Корсаков, как выдающийся профессионал, не мог не знать. Торговец Садко, герой оперы, по сюжету оперы «Садко», тоже оказывается в подводном царстве. Однако, музыка Римского-Корсакова, если уж говорить о влиянии, не так эротична, как музыка Вагнера. Римский-Корсаокв был настроен в отношении эротических сцен более пуритански, в отличии от коллеги Вагнера.

Стихия воды привлекала многих композиторов. Тут можно вспомнить и того же Римского-Корсакова с его «Шехерезадой» со сценами морской бури, и «Фингалову пещеру» Мендельсона, и «Море» Дебюсси.

С русалок начинается действие оперы «Золото Рейна», и надо сказать, что немедленно бросается в глаза и уши, что все три исполнительницы этих русалочьих партий – Воглинда – Анастасия Калагина, Вельгунда – Екатерина Латышева, Флосхильда – Дарья Рябоконь просто превосходно исполнили свои партии и в музыкантском смысле, и в актерском. Очень продвинутые в музыкальной подготовке вокалистки. В «Золоте Рейна» в версии Мариинского театра, русалки эти просто отлично выпевают свои партии. Так что положительные эмоции слушателей начинаются буквально с первой сцены, а это значит, что если уж кто-то из исполнителей появляется на сцене Мариинского театра, то даже далеко не главные партии исполняются прекрасными певцами и певицами, с прекрасной подготовкой, особенно когда за пультом стоит, как в этот вечер 1 августа 2024 года, Валерий Гергиев, мастерски проведший такую сложную, и в вокальном и оркестровом отношении, партитуру Вагнера, замыслившего какую-то немыслимо длиннющую четырехвечернюю тетралогию «Кольцо Нибелунга», ради поднимавшейся после погрома 1648 года Германии, в 1871 году превратившуюся в Германскую империю. Чего не сделаешь ради любимой родины.

Знал ли только Вагнер ради чего был обеспечен этот подъем Германии, это возрождение Германской империи? Я уверен, что не знал. В тех сферах, где принимаются подобные решения, раскрывать секреты строго не принято. А это сферы международных банкиров, которые, мягко говоря, не любят шумихи и предпочитают действовать тайно. Настолько тайно, что многое из их задумок становится известно, и то обрывочно, только спустя многие десятилетия, а иногда и столетия. Как сказал в первой половине 20 века Директор банка Англии Монтегу Норман одному чиновнику, призванному быть представителем банка по связям с прессой – «держи журналистов подальше от банка». А один из крупных банкиров уже во второй половине 20 века сказал, что если вам журналистам понятно то, что я вам сказал, то, значит, вы меня неправильно поняли.

А этот, искусственно обеспеченный, подъем Германии был организован с главной целью – создать крупное сильное государство, которое сможет воевать с Российской империей и, по замыслу планировщиков, уничтожить эту Российскую империю. Уж очень напугала эта историческая Россия своими успехами, и в борьбе с Османской империей под руководством гениального политического деятеля России Григория Потемкина, и позже, напугала не меньше, уже в борьбе с Наполеоном, покорителем Европы.

А тема золота конечно звучала в прессе второй половины 19 века. Переход на золотой стандарт произошел впервые в Европе в Англии в 1821 году, после захвата Ротшильдами Банка Англии в 1815 году, поскольку Ротшильды накопили большие объемы золота во время наполеоновских войн, которое должно было не лежать мертвым грузов, как в «Кольце нибелунгов» Вагнера, а работать и приносить прибыль. И Германии была подарена Ротшильдами победа над Францией в 1871 году, и было подарено золото на 5 миллиардов золотых франков в качестве контрибуции с этой несчастной, искусственно разгромленной пруссаками, Франции. У Франции никакого золота не было – ну и ничего страшного – это золото для выплаты контрибуции Германии, победительнице над Францией во франко-прусской войне 1871 года, было собрано в Европе и передано Германии для введения золотого стандарта, когда в основе определенного объема бумажных денег должно быть заложено определенное количество золота. Хозяевами европейского золота со времен наполеоновских войн, еще раз подчеркну, были Ротшильды, и им нужно было ввести золотой стандарт в как можно большем числе стран Европы, а это неминуемо бы вело к необходимости занимать золото у хозяев этого золота Ротшильдов, и такие золотые займы, конечно, будут предоставляться, но за определенный процент.

Большинство руководителей стран Европы не горело желанием ввести такой ротшильдовский золотой стандарт и введение золотого стандарта в Германии, ставшей одной из крупнейших стран Европы, было важным этапом продвижения этого стандарта и в других странах.

Несчастная Россия ввела золотой стандарт в 1897 году, одной из последних, со всеми стратегическими негативными последствиями для российской исторической государственности, вплоть до развала страны в 1917 году, как прямое следствие введения именно этого золотого стандарта, понизившего уровень монетизации экономики России до недопустимого уровня.

Таким образом золото Ротшильдов не лежало мертвым грузом, а работало и приносило колоссальные доходы.

«В 1887–1914 годах государством Российским было привлечено золотых займов на общую сумму более 14 миллиардов рублей, причем особая «нагрузка» пришлась на пятнадцатилетний период 1887–1902 гг., когда было привлечено около 10 миллиардов рублей (7742 тонны золота), а на период 1903–1914 гг. пришлось примерно 4 миллиарда рублей (3096 тонн золота)».

(Пазвольский Л., Моультон Г. Русский государственный долг и восстановление России. М.: Плановое хозяйство, 1925).

Эти тонны золота были не собственностью России, а собственностью международных банкиров-ростовщиков, окормляемых Ротшильдами. Россия за то, что она пользовалась этим золотом, платила колоссальные проценты в том же золоте. Как пишет генерал Российского генерального штаба А. Нечволодов,

«Россия за 20-ти летний период с 1882–1901 г.г. выплачивала иностранным кредиторам каждые шесть с половиной лет дань, равную по величине колоссальной контрибуции в 5 млрд. золотых франков, уплаченной Францией своей победительнице Германии. Без войны, без затрат, без человеческих жертв, иностранные кредиторы все более и более побеждают нас. Каждые 5–6 лет, – пишет А. Нечволодов в своей книге «От разорения к достатку» – наносится нам финансовый погром, равный контрибуции с побежденной в 1870 году Франции».

Получается, что Германскую империю поднимают, а Российскую империю опускают еще до начала военных действий, которые начались в 1914 году.

Вот такой нехитрый механизм, который немногие способны разглядеть за всей газетной шумихой и прочими приемами отвлечения внимания народных масс. И Германия, во главе с канцлером Бисмарком, совершенно естественно была просто обязана ввести золотой стандарт, а иначе никакого объединения Германии, которого так жаждал Бисмарк, не состоялось бы. Требовался не только подъем Германской империи по всем направлениям, включая и культуру, символом которой стал Вагнер, подъем, для будущей войны с Российской империей, но и, одновременно, Ротшильдам надо было ввести золотой стандарт в этой Германии, что послужило толчком введения таких стандартов и в других странах Европы. Как говорили знатоки, у Ротшильда даже дым из трубы не идет просто так. Так что Бисмарка неправильно называют железный канцлер. На самом деле он был золотым канцлером, поскольку поддерживал эту комбинацию Ротшильдов с золотыми стандартами, мечтая об объединении разрозненных германских княжеств в могучую Германскую империю.

Здесь уместно напомнить тайну власти над миром, о которой Вагнер имел самое смутное представление. Вагнер, как и полагается композитору, был достаточно невежествен в этих вопросах творец. Зато некоторые профессионалы допускали определенные утечки. Очень важную тайну власти над миром раскрыл такой профессионал финансово-банковского дела, как сэр Джозай Стемп, один из директоров Банка Англии с 1928–1941 гг. (второй по богатству человек Англии в то время):

«Банкирам принадлежит весь мир, заберите его у них, но оставьте им власть создавать деньги из воздуха простым росчерком пера (оставьте им право печатать деньги), и они выкупят этот мир обратно. Заберите у них эту великую власть создавать деньги (печатать деньги, создавать, по сути, деньги из воздуха), и все великие состояния, как и мое, исчезнут. А они должны исчезнуть, чтобы этот мир стал лучше и счастливее».

Так что настоящие хозяева мира это те банкиры, в руках которых находится печатный станок производящий мировую резервную валюту. В 20 веке этой мировой резервной валютой в несколько приемов стал доллар США. А золото имело свойство выступать механизмом решения тех или иных технических задач организации мировой финансовой системы, контролируемой в первую очередь хозяевами денежного печатного станка.

Для Ротшильдов золото не обладало никакими мистическими свойствами, оно было инструментом накопления еще большего богатства, а с ним и власти. А Вагнер, естественно, был возбужден очевидным и загадочным подъемом Германии, вплоть до воссоздания Германской империи, и ему удалось, конечно, как художнику, а отнюдь не финансисту, стать чуть ли не символом этой новой Германии. Вполне достойным символом, ведь ценность музыки Вагнера, именно музыки, несомненна.

Для чего создавалась эта тетралогия, четырехвечерняя тетралогия «Кольцо нибелунга»? Это была попытка Вагнера интуитивно создать почти новую религию для немцев, и Вагнер стал пророком этой, практически, новой религии, библией которой и стала эта четырехвечерняя тетралогия «Кольцо нибелунга». Обращаю внимание, что многосотлетняя практика христианской религии в этой тетралогии была явно задвинута, как мало подходящая для новой Германии. Ставка была сделана на возрождение язычества. И это язычество во многом проявилось, особенно в годы правления Германией такого мрачного оккультного персонажа, как Гитлер с его шайкой. И «Золото Рейна» это была первая опера, так называемое предвечерье, так сказать, не сильно короткое вступление к осталным трем операм – «Валькирия», «Зигфрид» и «Гибель Богов».

А какие представления были у Вагнера о роли золота в политике банкиров и государств его времени, это, в общем и целом, не имело особого значения. Что с композитора Вагнера возьмешь. То, что мы видим в тетралогии Вагнера по теме золота это не более чем сомнительные представления Вагнера о действительной роли золота в финансах, и его времени, и на протяжении столетий.

К этим, прямо скажем, смутным представлениям Вагнера об устройстве мировой власти, в опере есть и немало странностей, на которые невольно обращаешь внимание по ходу разворачивающегося действия. Как-то уж очень легко карлик Альберих, один из главных героев, и оперы, и всей тетралогии, обитатель подземного царства Нибельхайм, вдруг попадает из своего подземного Нибельхайма в подводное царство, где русалки. Ну, русалки они жители подводного царства, а как же в этом подводном царстве обитает подземный карлик Альберих? У него что жабры немедленно отросли? Эти вопросы Вагнера видимо не особенно волновали. А вот то, что русалки поют очень выразительно и многоэротично, вот это Вагнера действительно волновало – он же композитор, и как композитор и вошел в историю мировой музыки – слава композитора Вагнера вполне заслужена.