Каждый писатель – уникален. Мы можем изучить, как работает колесо и как создают велосипеды другие мастера. Что колесо должно быть круглым, а не квадратным, материал прочным, сидушка одна и мягкая…. Попробовать создать хотя бы один велосипед, чтобы набить руку.
Но потом не обязательно создавать именно такие. Можно и одноколесный велосипед, и для трех ездоков и бензиновый, или декоративный из цветов… только ваша фантазия. То, что кто-то рассказал, как именно создаёт велосипед, вовсе не значит, что нужно действовать так же! Достаточно попробовать один раз, проследить за ощущениями и понаблюдать результат, чтобы для себя отметить то, что пригодится уже в вашей работе.
То есть, в этой книге ошибки из разряда:
Ошибка 1: Использовать лимон вместо сидушки
Конечно, выбрать мягкий материал – идея хорошая, но лимон слишком скоропортящийся продукт.
Ошибка 2: Трава, как материал изготовления
Лучше использовать металлы, они крепче. Сделанный из травы велосипед не удержит седока.
Ошибка 3. Делать колеса в виде ромба
Так, конечно, выглядит прикольно, но далеко на таком велосипеде не уедешь…
Прочитав ошибки, вы все равно можете сделать велосипед из травы с ромбовидными колесами и лимоном вместо сидушки. Например, чтобы поставить себе в комнату на компьютерный стол и любоваться. Этот список ошибок нужен дабы осознать, что далеко вы на таком велосипеде не уедите, а ошибки стоит совершать со смыслом. Например, чтобы сделать акцент, выделиться среди других авторов, добавить атмосферы, поэкспериментировать, расслабить читателя или завалить экзамен по русскому языку.
Имеет ли значение везение? Да, конечно. Но не стоит нарываться на неприятности и кричать “Рамштайн – говно” на их же концерте. Потому что Рамштайн – это не говно. Точка.
Ведь рассказывать истории – дело серьезное.
Отнеситесь к этому с уважением, потому что истории оказывают одно из сильнейших влияний на наш мозг. При этом мы не ощущаем их силы. Обратите внимание на маркетинг. Наиболее эффективная реклама – это истории. Потому что преодолевает все барьеры. И теперь вы их создатель. Вы уверены, что хотите отдать поводья везению?
Стоит ли сдаваться и говорить “ой, мне не везет”? Эффективное ли это дело – не работать над своими навыками, оправдывая свои низкие результаты банальным невезением?
Однажды с подругой мы гуляли по торговому центру. И она предложила зайти в магазин джинсов.
У меня проблема с их выбором. Жэ – размеров больших, а талия узкая. Пояса носить не могу, так как давят, плюс ко всему еще и аллергия на металл, который всегда в них присутствует.
Выбрать джинсы – это настоящий квест на несколько часов!
Как вы поняли, предложение подруги мне не понравилось. Но у нас было время, а я только что жаловалась, что мне нужны новые джинсы.
В магазин я зашла со скепсисом. Если я что здесь и найду, то только проблемы (сыпь от металла, прикоснувшегося к телу) и потерянное время (примерка кучи джинс). Но и совсем без обновок – тоже не вариант.
Провела пальцами по ряду голубого цвета. Здесь было не менее ста пятидесяти моделей. Я рехнусь, пока все перемерю.
Ко мне подходит продавец и предлагает померить какие-то синие со светлыми потертостями джинсы.
– Нет, эти мне точно не подойдут, они слишком узкие в бедрах, – сказала я.
Но меня уговорили просто попробовать. Я их надела. И это были они – идеальные джинсы.
Я до сих пор люблю носить джинсы, но больше такая удача мне не встречалась. Все также мне необходимо перемерить множество моделей, чтобы осознать, какая именно моя.
Иногда кажется, что я все могу определить на глаз, но теперь без примерки откладываю только в очевидных случаях – например, когда у джинс есть металл, касающийся тела.
А если присутствует продавец – прислушиваюсь, так как весь этот ассортимент он видел на разных людях и, возможно, многие модели перемерил сам. Даже если он здесь всего несколько дней, его опыт уже больше моего или даже просто отличен.
НО! Продавец не может решать за меня, удобны ли мне эти джинсы, красивые ли они. И эти джинсы не будут гарантом, что я стану самой крутой на модельном конкурсе.
Хочу, чтобы вы воспринимали данную книгу, как поход в магазин за джинсами, в котором автор Марина Бастрикова – это тот самый продавец.
1. Продавец может подсказать модели. Ваша знакомая помочь с выбором размера или оценкой, как смотрится. Но только вы решаете комфортно ли вам в них, приятно ли смотреть. Будете ли вы их носить или нет – только ваше дело.
2. Без примерки не покупайте джинсы. И не отказывайтесь только из-за того, что вам они кажутся не подходящими на первый взгляд. Примерьте и почувствуйте. Не обязательно публично, можно в закрытой кабинке, за шторкой повертеться у зеркала, поприседать, посгибать колени, опробовать карманы – проверить то, что вызывает сомнение конкретно в этой модели.
Мое дело – помочь сориентироваться и, возможно, высказать мнение, о котором никто не спрашивал, но хочется же прокомментировать.
“Вах, в этом тексте вы такой красавиц!”
“С вашими ногами – короткие фразы бы, а не джинсы”
В общем, продавца можно послать с его мнением куда-то очень далеко. И даже покинуть магазин, показав фак на прощание. Но все-таки, померьте книгу. Вдруг, именно эта ТА САМАЯ?
Упомянутые джинсы я носила 9 лет, даже беременная. Но после объемного живота и ног, я пришла в порядок, а джинсы нет.
Так и у вас. Даже самая шикарная и удобная модель в какой-то момент может стать вам непригодной или просто разонравиться. Мы меняемся, мода меняется, мир меняется. Но это не значит, что не стоит вернуться в магазин и примерить еще одни джинсы.
Можно зайти и попробовать даже, когда нет сверхнеобходимости купить джинсы. Иногда просто хочется больше узнать о том, что может подойти. И, например, сделать покупку на будущее или просто для настроения.
Все это ок.
Я тут расписывала про то, что талант не нужен, забыв упомянуть, что кое-что все-таки стоит иметь до того, как идти в писатели. Нет, это не значит, что в этом случае ничего не получится, просто я не понимаю – нафига? Итак…
Если у вас проблемы в придумывании идей, то у меня для вас плохие новости. Нафига вам эта книга, если у вас проблемы уже на данном этапе? Ладно, блогеры, но писатели и режиссеры не зарабатывают достаточно, чтобы идти в этом направлении, когда тяжело уже на этапе задумки.
Возможно, вам кажется мое утверждение жестким, но таких будет немало в данной книге. И я еще пожалела вас. Чехов вообще утверждает:
“Всякого только что родившегося младенца следует старательно омыть и, давши ему отдохнуть от первых впечатлений, сильно высечь со словами: “Не пиши! Не пиши! Не будь писателем!… Путь пишущего от начала до конца усыпан тернием, гвоздями и крапивой, а потому здравомыслящий человек всячески должен отстранять себя от писательства””.
“Пишущие домов не покупают, в купе первого класса не ездят, в рулетку не играют и стерляжьей ухи не едят”.
Вывод: Можешь не писать – не пиши.
Но я с этими утверждениями не совсем согласна, потому что могу не писать, а пишу. Просто стоит задать себе вопросы ниже (они подходят не только писателям):
1. Готов ли я работать 8 часов в день сторителлером1 следующие десять лет при условии, что денег будет хватать только на выживание и относительный комфорт?
2. Теряю ли счет времени, когда занимаюсь этим делом?
3. Буду ли гордиться всеми своими произведениями, даже откровенно неудачными?
4. Когда мне исполнится девяносто, буду ли сожалеть, что так и не занялся сторителлингом?
5. Готов ли к деятельности сторителлера при наличии другой работы, которая и приносит основной доход?
6. Приму ли то, что сторителлинг не создается под постоянным вдохновением, а является рутинной ежедневной работой?
7. Продолжу ли я заниматься сторителлингом, если не достигну в этом направлении никаких высот?
8. Готов ли к тому, что всегда найдутся люди, которые осудят мое творчество?
И доп. вопрос:
– Когда умру, какую фразу хотел бы увидеть на своем памятнике?
Другие авторы еще добавили вопросы:
9. Достаточно ли дисциплины, чтобы писать каждый день?
10. Готов ли вкладывать деньги в свое творчество, не имея никакой уверенности, что окупится?
11. Готов ли подождать результата? Долго-долго подождать? И, возможно, не дождаться?
12. Готов ли перечитывать свою историю десятки раз?
13. Есть ли какая-то высшая цель, не касающаяся денег и признания?
И мой любимый (от Анастасии Волжской):
14. Нужен ли мне этот геморрой?
Задание по желанию: Сколько ответов «да» у вас получилось?
Если на большую часть вопросов ответили “да”, а на своей могилке хотите увидеть: “подарил эмоции тысячам читателей”, то добро пожаловать в писателдьство! Хотя у меня все равно плохие новости, если вам трудно генерировать идеи. Значит, есть проблема.
Давайте рассмотрим основные причины, которые могут вызвать подобное состояние.
1. Страхи
Каждый из множества существующих у авторов страхов может вызвать ситуацию, когда в голове нет никаких идей.
2. Необходимость соответствовать трендам
К сожалению, жизнь такова, что читатель ищет шаблоны. Как бы нам не казалось, что мы в поиске оригинальных историй, гораздо чаще мы в поисках книги, похожей на ту самую, которая так понравилась.
Это не значит, что нужно писать только по трендам, просто, возможно, такую книгу будет проще продвигать. Хотя бы потому, что у нее уже есть сформированная аудитория. А так же, книге, подходящей под конкретную серию, проще попасть в издательство.
Итог: бывают ситуации, когда вам нужно или хочется написать что-то под конкретную аудиторию, издательство или тренд. Но и там нужны идеи. Есть масса любовных романов между боссом и подчиненной. И, если вы хотите написать такой же, то вам все равно нужна идея.
3. Личная заезженность темы
Читатель хочет еще одну книгу о Каменской или Шерлоке Холмсе. И автор садится да снова пишет о тех же героях, в том же стиле. Но он столько раз писал похожих историй, что идеи просто уже иссякли. А сдаваться нельзя. Может, из-за коммерческих соображений или просто, потому что не готов отказывать желаниям своего читателя. Может, подписан договор с издательством, и уже не отступить.
4. Недостаток отдыха
Многие писатели трудятся на основной работе, потому что хотят кушать. А пишут в свое “свободное время”, чаще всего по ночам вместо сна. Или количество писательских дел их уже настолько поглотили, что совершенно нет сил. Вся эта редактура, ТЗ, мерч, таргет, продвижение, блог, и другие страшные вещи. Как выразился Александр Рудазов: “Писатель теперь – это мини-издательство”.
Да и (возвращаемся к пункту 1) откровенно пугает, что всю эту канитель нужно пережить снова и снова, снова и снова, снова и снова.
5. Выгорание
Это уже тот пункт, когда становится непонятно, что вообще может помочь. И писательство еще неделю назад, приносившее удовольствие – вызывает тошноту.
6. Другая история
Внутри горит идея истории-неформата, которую писать вам не стоит, так как она совсем иного жанра (сформировавшемуся читателю может не понравиться), ее будет трудно продвигать или она требует огромного количество времени (долгого исследования или целую серию книг). Но хочется-то!
7. Тренировка
Вы ищете новую необычную или специфическую идею истории, чтобы потренироваться. Почему бы правда не попробовать написать 5-10 рассказов или постов-историй в блог? Наверняка однажды хоть одна из них да пригодится для первичной или вторичной сюжетной линии. Как минимум расширит взгляд на вещи, даст дополнительный пул идей.
Следующие же причины я сразу отметаю с дальнейшего рассмотрения:
8. Чувство вины
Часто бывает, что история, которая пишется, совсем перестала нравится. Бросить ее и взяться за другую идею – это ок. Если, конечно, не случается системно, как было у меня. Я бросила сорок недописанных рукописей пока не поняла, что вдохновение работает совсем иначе, не так, как мне казалось.
Но иногда действительно бывает, что история дальше не идёт. Ну мало ли что случилось. Может, родственник умер, прототип которого вы использовали в этой книге. Ничего страшного, если вы оставили ту историю, может, ее время еще придёт.
Но что, если старая уже заброшена, а новых идей нет? И вот здесь я ничем вам не помогу. Чувство вины – штука дерьмовая. Вам придётся как-то убедить себя, что эта история не должна завершиться именно сейчас. И вы не стали плохим человеком и ужасным писателем из-за этого решения. Да, придётся покопаться в своих мыслях и самоощущениях, поднять уровень своей самооценки и вместо внутреннего критика, включить заботливого родителя.
Все это огромная работа, для которой вам потребуется работа с психологом или как минимум несколько книг и совсем иные тренировки, со сторителлингом не связанные. Так что, как работать с этой причиной, я не рассматриваю – страниц не хватит. Хотя, может, вам будет полезно почитать мой роман “Киберспортсмен и недотрога”, в котором поднимается упомянутая проблема.
9. Вера, что все уже придумано
Да, вы правы, все уже придумано. Ничего нового не добавить. А пытаться создать что-то совершенно новое – это очень плохая идея. Как бы нам не было от этого грустно, но читатели любят шаблоны. К тому же книги проще продвигать, если они уже подходят к какой-то серии.
Даже если у вас уже есть уникальная идея – это вы себе обеспечили огромные проблемы. Я тоже очень люблю их себе создавать. Вот только, чем более уникальна идея – тем сложнее продать или напечатать книгу.
Могу только предложить верить в свою идею и не сдаваться, но писать и другие – шаблонные тоже.
Нет более грустного зрелища, чем автор, который за несколько лет написал одну книгу и с ней везде носится, получая отказы. Как художник, написавший единственную картину и на ней зациклившийся. Какой бы она прекрасной и шедевральной не была, нужно продолжать писать и оттачивать навык. И находить читателей. Без несовсем уникальных идей у вас вряд ли это получится.
Если же у вас нет такой неповторимой идеи, но вы не собираетесь ничего писать, пока она у вас не возникнет… рекомендую вам закрыть эту книгу.
Художнику, который пошел в художку, не собираясь ничего там рисовать (оно же все шаблонное), я бы тоже порекомендовала туда не ходить.
Что же делать в каждой из этих ситуаций?
Во всех нюансах этих направлений мы так и не разберемся, потому что цепь мыслей, ценностей, проблем и мышления каждого из людей полностью охватить невозможно. Скорее всего, вам придется порыться в самих себе. Для тренировки – достаточно попробовать способы для создания новых идей, который будут представлены ниже. О последних двух я сразу предупредила, что не буду разбирать по полочкам.
Что же касается остальных.
Страхи
Для начала нужно подумать о будущем своей рукописи и обратить внимание на каких этапах вы ощущаете дискомфорт – вот он, ваш страх. Может, и несколько. Рассмотрим самые распространенные.
Страх чистого листа
Симптомы: вы не можете начать писать, выпадаете из работы над рукописью в первых же главах, постоянно редактируете или переписываете историю, еще ее не завершив.
Поздравляю, это страх чистого листа! Действительно поздравляю. Монстра проще победить, если вы знаете, что это за монстр.
Страх чистого листа – это опасение, что вы напишете плохо или уже накосячили, ошиблись. А хочется-то идеально, желательно, еще и сразу.
Какие способы борьбы существуют:
1. Не совершать ошибок, которые вы узнаете в главе о подходах.
То есть, договориться со своим вдохновением, выработать привычку, найти свой смысл писать книги и не сдаваться, определить важную для вас тему и так далее.
2. Вначале пишите рукопись до конца и только потом работаете над ошибками из главы “ошибки оформления”.
Вам еще предстоит узнать, что за редактуру и вдохновение отвечают совершенно разные отделы мозга, которые не работают вместе, так как отвечают во многом за противоположные функции. Это как если бы мозг командовал вам подпрыгнуть и присесть одновременно.
3. Утренние страницы.
Об этой привычке достаточно информации в интернете. Если кратко – каждое утро писать абсолютно все свои мысли. Это расслабляет, вы привыкнете не бояться писать какой-то бред.
Страх завершить книгу
Симптомы: застопорились на середине, хочется начать новую историю, другая идея кажется круче, герои и мир надоел. Иногда наоборот: книга кажется прям пушка-бомба (инстинктивная защита), хочется о ней всем кричать, но писать ее дальше все равно трудно.
Это к вам приходит первое понимание, что однажды вы книгу напишите, и уже сейчас вы видите, что она получится совсем не такой, как вы задумали. Не такой хорошей, яркой, интересной, захватывающей, неожиданной и что там еще подскажет вам мозг в страхе. Или же дальше вы не видите пути, как не потерять в книге уровня напряженности.
1. Если у вас еще нет плана – напишите его. И жестко ему следуйте, пока не почувствуете, что отпустило. Просто, как за любую работу или экзамен, садитесь за книгу. Заставляйте, уговаривайте, угрожайте себе, но садитесь. Какие бы оправдания себе не находили.
2. Если с планом совсем никак – так же заставляйте себя писать хоть что-то. Не волнуйтесь, во время редакции лишнее и самое ужасное вы обязательно удалите.
3. И ни в коем случае никому не отправляйте эту книгу на прочтение! Высока вероятность, что после вы ее так и не допишите. Потому что вам сейчас противопоказаны, как сильные восторги, так и любая критика недописанного произведения. Соответственно, если вы знаете за собой такой страх, то пока не пользуйтесь сервисом подписок (выкладка черновиков), пока не почувствуете, что преодолели срединное болото. Естественно, это временная мера, пока вы не привыкнете объективнее реагировать на свое творчество. Или, если поймете, что этого страха у вас нет, а дело в другом.
Страх критики
Симптомы: Вам тяжело писать концовку книги, выкладывать ее публично, ставить на нее высокую цену, вы вслух принижаете свое творчество: “ой, да ерунду какую-то написал”, “я ужасно пишу”. Или, наоборот, другая крайность, в которой считаете, что произведение – новая ступень в культуре и творчестве. Пишете в стол. Боитесь публичности.
Может быть очень связан с прошлым страхом, и там, и там играет роль чувство самозванства и необъективный взгляд на собственное творчество. Разница в публичности. Если произведение еще не дописано, а вы уже получили критику, то какова ваша реакция? Поплакать в уголке и смиренно себе напомнить: “Я действительно дерьмовый писатель” – это ближе к страху завершить произведение. Если вы объясняете критикующему, что он все не так понял или говорите ему “Да, ты прав, книга – говно” (хотя он мог про говно ничего и не говорить), то это уже, скорее всего, страх критики.
Вы заранее закидываете книгу грязью, чтобы не могли осудить.
Или даете ей высочайший статус, чтобы не имели права судить, мол “ничего вы не понимаете, посредственности”.
Мы так нередко делаем и с самими собой, когда боимся критики: “Пофиг, я богиня” или “Да, я плохой, глупый и необразованный”, тогда у критикующего не будет и шанса что-то добавить. Или же действуете по правилу “атака – лучшее нападение” и разъясняете, как троль не прав. Хотя он уже сделал свои выводы, и поздно что-то пояснять. Или же обвиняете критикующего в глупости или внутренней говнистости (даже если это правда), как будто он проникнется.
Что же делать при страхе критики?
1. Первое время позволяйте себе писать в стол.
Если вы написали одну книгу, ее разнесли, и вы в ней разочаровались – вернуться в строй будет уже сложно.
Другое дело, когда у вас уже 3-4 книги, вы уже привыкли писать, знаете свои основные слабые и сильные стороны, выбрали стиль. И уже не так важно, что скажут критики. Даже если вы сильно расстроитесь, уже по крайней мере, вряд ли кините любимое дело.
К тому же, позволить себе писать в стол – это не значит не выкладывать свое творчество. Просто, пока пишите книгу, вы себе говорите, что создаете ее для себя и мамы. А потом, когда завершите историю, можете и изменить своб точку зрению.
Минус этого способа – то, что он решает проблему “как дописать”, но никак не помогает бороться со страхом.
2. Знайте свою целевую аудиторию, то есть тех, для кого пишите.
О проекте
О подписке