Цитаты из книги «Симультанность в искусстве. Культурные смыслы и парадоксы»

символов упраздненных традиций прошлого, в первую очередь, отвергнутой народом свободы художественного выбора), на полках в квартире V возникают четко различимые «корешки» книг с названиями классических произведений и сочинений идеологов тоталитаризма; на пюпитре фортепиано появляются ноты увертю

Для создания художественного единства из столь разнородных «модулей» авторы романа используют любые возможности, кодируя и «нашпиговывая» пространство романа знаками и самыми разными образными системами: на стенах жилищ героев мелькают афиши фильмо

сближает комикс с многочисленными древними и средневековыми изображениями-нарративами и делает его соблазнительным для современных кинематографистов с точки зрения простоты экранизац

Принцип «покадрового» выстраивания сюжета (с возможной композицион

разновидность классического комикса, появился в США в 1940-е гг.

занимательного уже своим изначальным «местонахождением» – в пространстве между живописью, литературой и мультипликацией

Следующий пример – из области сравнительно недавно появившихся жанровых форм.

В любом случае, симультанные художественные опыты уже стали неотъемлемой частью современного искусства и продолжают набирать силу

а: в искусстве и литературе XX столетия существуют произведения, авторы которых добиваются «синтетического» воздействия на реципиента несколькими способами: создавая произведение из условных художественных модулей, предполагающих активизацию деятельности различных органов восприятия и одновременно обращение к интеллектуальному багажу зрителя/ слушателя /читателя, его памяти, механизмам, отвечающим за воспоминания.

добавить, что помимо музыкальных вставок-соответствий в фильме присутствуют и явные живописные ассоциации и культурные коды: например, эпизод убийст