Пьер Шеффер в 1948 г. изобретает термин «конкретная музыка» («la musique concrète», антиномию «абстрактной музыки», основанной на схемах, четко фиксирующих звуковую семантику и ее воплощение). Отказавшись от «м
Многие европейские композиторы 1940–60-х гг. отказываются принимать двенадцатитоновую технику, заявляя, что благодаря ей современная музыка потеряла коммуникацию со слушателем, поскольку устоявшаяся система мышления музыкальными тонами оказалась в своеобразном тупике абстракции и невероятного схематизма, перед которым меркнет и стирается звуковое воплощение музыкальной иде
Одним из видов искусства XX в., остро обнаружившим кризис традиционных представлений о семантике образа, становится музыкальное творчество. После успешных экспериментов А. Шёнберга и других предс
художники руководствуются идеей пустоты образа и возводят ее в художественный принцип, утверждая, что поскольку образ пуст, и спорить с этим бесполезно, то и воспринимать искусство нужно под знаком пустоты. «О
молодые мастера, объединяющиеся под лозунгом «нового реализма», продолжают исследование разрушенной семантики образа, двигаясь почти в противоположных направлениях
Эпоха истории европейского искусства, датируемая 1950–1960 гг., характеризуется невероятным разнообразием поисков в области симультанных выразительных средств.
элементы. Художник понимает, что образ ускользает от него, расщепляется, уходит все дальше. Он пытается настичь его и часто вынужден в своем «преследовании образа» вернуться к псевдореализму, т. е. вполне осязаемым и доступным объекта
Как и Пассерон, практически все исследователи, размышлявшие о катастрофе образа в искусстве XX в., связывают его крушение с заведомой невозможностью художника правдиво и оригинально отразить в произведении простейшие реалии обманчивого и агрессивного окружающего мира, навязываемые социумом идеи, объекты, э