Цитаты из книг автора «Майкл Хейг»

Отражение. Это персонаж, который поддерживает героя в достижении внешней цели или, по крайней мере, находится в идентичной стартовой ситуации в начале сценария

окраски, поскольку проблемы и препятствия, которые он создает главному герою, велики и серьезны. Аналогично образ Дарта Вейдера в качестве антагониста в «Звездных войнах» так выразителен, потому что он может использовать Силу так же эффективно, как и Оби-Ван. А Лорд Волан-де-Морт, антагонист Гарри Поттера эмоционально вовлекает аудиторию тем, что кажется неуязвимым. В качестве антагониста должен выступать видимый, конкретный персонаж, а не собирательное существительное («мафия»), неконтролируемое событие («рак») или абстрактное понятие («мировое зло»). Причина, по которой очень трудно писать конспирологические истории, кроется в том, что зритель не воспринимает противника в виде абстрактных «КГБ», «ЦРУ», или

внутренняя мотивация и внутренний конфликт могут раскрываться в сценарии, а могут и нет. Антагонист. Персонаж, который больше всех мешает герою достичь внешней цели. Он может быть злодеем, но может быть конкурентом, соперником, даже хорошим парнем, главное, чтобы он стоял на пути героя. Серийный убийца в «Молчании ягнят», угонщик в «Самолете президента» или император в «Гладиаторе» очевидные антагонисты, но к ним относятся и Аполло Крид в «Рокки», и Уолтер в «Неспящих в Сиэтле», и даже Моцарт в «Амадеусе», хотя злодеями их не назовешь.Чем ярче и сильнее враг, тем интереснее история. Аполло Крид — не просто громила из соседнего квартала. То, что он чемпион мира в тяжелом весе, придает «Рокки» дополнительной эмоциональной

Персонаж подпадает под категорию «предмет любви» лишь в том случае, если внешняя цель героя — покорить его.

Герой. Главный персонаж, чья внешняя цель движет сюжетом, с кем в первую очередь соотносит себя публика, кто находится на экране большую часть времени. Как и все прочие центральные персонажи, должен иметь внешнюю мотивацию и конфликт, тогда как

неповторимый облик, когда авторы наделяли их качествами, подсмотренными у реальных коллег. Избавление от штампов. Посмотрите на черты придуманного вами персонажа, и поменяйте их на противоположные. Если у вас был частный детектив 35 лет, крепкий, симпатичный выходец из рабочей среды — сделайте из него слепую девятилетнюю девочку из богатой семьи.И на сей раз цель этого приема состоит в том, чтобы способствовать мозговому штурму, генерировать идеи, больше идей, а не только хорошие: количество, а не качество. Вы меняете героя до абсурда, чтобы подстегнуть свою фантазию. Наверное, вы решите, что слепая богатая девочка девяти лет совершенно не годится для вашего сценария. Но какие из связанных с ее образом характеристик можно

Изучение предмета. Лучший способ «настройки» персонажей — разузнать обо всем, что связано с его окружением. Если вы планируете снять фильм про пожарных, значит надо пообщаться с настоящими пожарными, и не только ради идей для сюжета, но чтобы лучше узнать этих людей. Мне лично доводилось наблюдать, как заурядные персонажи обретали жизнь и

Эмпатия означает, что читатель и аудитория отождествляют себя с героем, и испытывают эмоции через него:

Персонажей в кино и телефильмах характеризуют четыре основных аспекта. Физический облик: возраст, пол, внешность, физические недостатки. Личность: интеллектуальные и эмоциональные характеристики. Роль: ситуации и привязанности, раскрывающие ситуа­цию героя на момент начала сценария: работа, семья, друзья, принадлежность к тем или иным институтам, финансовое положение, этническая принадлежность, религия и условия жизни. Бэкграунд: все, что случилось с героем до его появления в сценарии

реальная история больше подходит для документального кино или выпуска новостей; реальность редко отвечает критериям хорошо написанного сценария; сценарий исторического фильма крайне сложно продать. Коммерческий потенциал означает способность убедить принимающих решения людей в том, что сценарий принесет фильму немалую прибыль или высокие рейтинги. Художественный потенциал подразумевает возможность воплотить сценарий в фильм с глубоким смыслом, способный не просто развлечь зрителя, но заставить его думать и сопереживать. Пять неотъемлемых элементов истории это: герой; сопереживание; желание; конфликт; риск. Пять элементов истории, значительно увеличивающих ее коммерческий потенциал: высокая концепция; коммерчески выигрышная цель:— победить; — остановить; — спастись; — доставить; — заполучить, вернуть; сочетание оригинальности и узнаваемости; эволюция героя; тема.