Тюрьма. 333 уровня (о чём мы узнаем только к концу фильма). На каждом уровне по 2 заключенных. Тут сценарист не удержался и таки засунул число 666 в фильм. С верхнего этажа на нижний движется платформа с разной изысканно приготовленной ресторанной едой. Платформа ненадолго задерживается на этаже, чтобы заключённые успели что-то съесть. Один раз в день. Логика фильма показывает, что верхние заключённые жрут, как не в себя. И по убывающей. В общем, примерно к сотому этажу еды уже нет. Оставшиеся заключённые внизу просто пытаются переждать месяц на воде (через месяц заключенные рэндомно меняются уровням по прихоти Администрации) или, что чаще, убить и сожрать друг друга.

В тюрьму можно взять один предмет. Главный герой берёт книгу «Дон Кихот». Явный намёк на неуместного рыцаря, идеалы которого уже во времена Сервантеса канули в лету, а в этой тюрьме их никогда и не было. И жалкая борьба героя с ветряными мельницами, что в итоге всё равно ни к чему не приводит. В период голодовки персонаж потихоньку сжирает страницы книги. Рыцарство рыцарством, а кушать хочется всегда.

Решение неравенства, казалось бы, на поверхности: 666 человек в тюрьме, 666 порций – так упакуйте каждую порцию в коробку, каждому по коробке, всем хватит. Но смысл в том, что еды не хватит на 666 порций. Ресурсов не хватит на такое количество людей. Нижние в социальной иерархии всё равно будут вынуждены выживать как-то сами, как-то умирать, быстрее или медленнее. Единственно, чего нет в фильме – нет каких-то закономерностей передвижения заключённых по уровням, суть по социальной лестнице, всё как-то рэндомно, случайно. В жизни можно какую-то связь увидеть между своими действиями и овладением социальных ресурсов и ценностей. Но фильм – это символ, а в символе необязательно должно быть всё, как в жизни. Возможно, тем самым как раз таки показана нелогичность социального строя: всё слишком хаотично, образование и рождение в определённом классе не даёт гарантии, что ты внезапно не поднимешься вверх или не упадёшь на уровень подвала.

***

Рождение нового через смерть старого.

Для прихода очередной, уже Шестой Коренной Расы, место проживания должно быть расчищено.

"Эта первая катастрофа произошла в эпоху Миоцена, примерно 800 000 лет назад. Она значительно изменила распределение суши на земном шаре. Большой Атлантический континент потерял свои полярные области, а средняя часть его уменьшилась и раздробилась. Американский континент в эту эпоху отделился проливом от породившей его Атлантиды; последняя простиралась еще по Атлантическому океану, занимая пространство от 50-го градуса северной широты до нескольких градусов к югу от экватора. Произошли также значительные опускания и поднятия материков и в других частях света. Так, из оторвавшейся северо-восточной части Атлантиды образовалась громадная площадь: острова Великобритании составили часть огромного острова, охватывавшего Скандинавию, север Франции и все ближайшие, окружавшие их моря. Остатки Лемурии еще уменьшились, тогда как будущие территории Европы, Америки и Африки значительно расширялись.

Вторая, менее значительная, катастрофа произошла около 200 000 лет тому назад. Материк Атлантиды разъединился на два острова: северный, больший, называвшийся Рута, и южный, меньший, именовавшийся Лаития. Остров Скандинавия тогда присоединился к Европейскому материку. Произошли некоторые изменения и на континенте Америки, а также затопление Египта.

Около 80 000 лет тому назад произошла третья катастрофа, по силе и ярости превысившая все остальные. Лаития почти совершенно исчезла, между тем как от острова Рута сохранилась незначительная часть – остров Посейдонис.

В 9564 году до н. э. мощные землетрясения разрушили Посейдонис, и остров погрузился в море, создав огромную волну, затопившую низины, оставив после себя память в умах людей как об огромном разрушительном «потопе». – То есть 11500 лет назад".

Если мы посмотрим на эту версию хронологии катаклизмов по мнению Стульгинскиса (впрочем, его мнение идёт в унисон с мнением Блаватской Е. П.), то сможем предположить, что данные катастрофы были глобальны, были переходными точками между воцарением очередной Коренной Расы на Земле, уносили более половины имеющегося человеческого населения.

В связи с этим я прямо иногда поражаюсь знакам и символам, которые несёт современный кинематограф. Именно популярный кинематограф для масс, не беру сейчас арт-хаус, там фильмы изначально глубоко симоличны, вещают языком метафор, аллегорий и иносказательных притч. Поражаюсь, насколько значимые события исподволь прописываются в сознание и подсознание населения. Давайте будем оптимистичными и представим, что в ближайшие десять лет мы увидим глобальные катаклизмы, которые приведут к смещению и изменению форм нынешних материков, а также к уничтожению половины и более человеческой расы. И тут же вспышкой в памяти всплывает фильм "Мстители: Война Бесконечности". Фильм прогремел на весь мир, заработал в прокате более двух миллиардов долларов, огромное количество людей посмотрело этот блокбастер. А символ просто чудесный: пришёл некий Танос (от Танатос – бог смерти) и уничтожил половину населения всей Вселенной. Ну, для людей другие планеты малоинтересны, главное – половина людей Земли была аннигилирована. Как будто кто-то специально предупреждает людей через творения искусства. Интересно, знают ли авторы, что именно они несут в своём творчестве или просто являются слепыми проводниками идей?

Отдельной ремаркой хочу отметить упоминания дат глобальных катастроф у Стульгинскиса. Явно видно, что периоды затишья между бурями становились всё меньше и меньше, рост человеческих существ становился всё меньше и меньше, продолжительность жизни тоже планомерно уменьшалась. Отсюда делаю предположение, которое в том числе основывается на некоторой информации, что движение нашей планеты и некоторая категория времени, которую трудно зафиксировать, – плотность времени, скорость её течения в определённой локации Вселенной, – они уменьшились. То есть орбита Земли стала меньше, время стало течь быстрее, плотность событий увеличилась в жизни людей. Сюда же можно сделать предположение, что у некоторых двух групп существ, являющихся управителями Земли и человеческой расы, время поочередной их смены правления, тоже становилось всё меньше и меньше. Продолжительность циклов сократилась. Причём это касается течения времени именно на Земле и в некоторых ближайших районах нашей Галактики. Потому что чуть поодаль от нас время уже течёт иначе, где-то быстрее, где-то медленнее. И в значительной мере.

***

Для тех, кто в теме.

Кинематограф продолжает нести символы и знаки. Провозглашение воцарения Тёмной Матери. Вспомним:

– принцесса Амаунет в «Мумии» с Томом Крузом;

– Королева Ведьм в «Последнем охотнике на ведьм»;

– Ведьма-богиня Чародейка в «Отряде самоубийц»;

– Вивьен Нимуэ, Кровавая Королева в «Хеллбой: Возрождение Кровавой Королевы».

Ну и, наконец, встречаем Малефисенту во второй части фильма «Малефисента: Владычица Тьмы». Все эти фильм предвещают, обозначают и прямо кричат о возрождении и воцарении Тёмной Матери.

В фильме про Малефисенту несколько символов одновременно. Здесь мы узнаём, что наша хтоническая магиня из расы тёмных эльфов. Вспомним, что тёмные эльфы/тёмные альвы (доккальвы, свартальвы) – дети Тёмной Матери. Точного происхождения альвов нет в сохранившихся человеческих источниках. Но упоминаются они как более древние, чем асы. И уж точно равные им. Что навевает на мысль, что альвы могут, как и йотуны, относиться к Древним. Тогда в фильме мы увидим не только возрождение Тёмной Матери, но и отсылку к приходу Древних, к их возвращению из изгнания (Обитель тёмных эльфов).