Отзывы на книги автора «Линор Горалик»

Есть много книг о всепоглощающей материнской любви, есть книги об отношениях между мамами и их дочками, а есть эта книга, в чем-то похожая на сборник, состоящий из исповедей.
Начинается она со строк, написанных Людмилой Петрушевской, пронзительно, трогательно, остро.
В ней рассказывают об отношениях "мать-дочь" такие известные личности, как Диана Арбенина, Екатерина Барабаш, Марта Кетро, Юлия Рублева, Алена Солнцева и многие-многие другие. Но здесь они - просто дочери и матери, такие же как каждая из нас.
Как часто мы обижаемся друг на друга, как часто годами таим в душе боль, как часто забываем ценить проведенные вместе моменты, как часто тоскуем друг по другу, как часто становимся невыносимы, как часто не понимаем, как часто идем навстречу и как часто вспоминаем о том, что значим друг для друга, слишком поздно...
Если бы этой книги не было, ее обязательно нужно было бы написать и опубликовать. Она - словно посещение психолога, очищает и озаряет светом изнутри, помогает со многим смириться, о чем-то забыть, о чем-то вспомнить, а что-то начать ценить.

Крутой томик о тоске по потерянному. Мне сейчас это особенно близко, пожалуй – прошлое не вернуть, но как же невыносимо иногда этого хочется.. Рассказали о пространстве, которое упоминалось еще в первом томе. Наконец стало понятнее, что это такое, и я в восторге от устройства этого места. Как тяжело бывает слушать лживые слова, даже когда точно знаешь, что они лживые. И как правда бывает еще тяжелее. Ух!
Единственное что, это все еще не финальная часть, и непонятно, к чему идет история. Она так скроена, что можно бесконечно продолжать странный сон о Венисане, и не уверена, что мне это нравится.

Достойное продолжение вязкого сна первого тома. И какое же триггерное, господи.. Я успела забыть, к чему подводит история в первом томе, перечитала – уже занервничала, а уж второй том.. Столько боли, столько узнавания, столько кошмара! И ведь вышла книга еще до, теперь она выглядит жутко пророческой в чем-то. Хотя это иллюзия, конечно, просто кошмар – всегда кошмар, во все времена.
Однозначно самая болезненная книга в серии пока что. И очень интересная – эти приметы с мостами, плетение из волос, столько классных деталей!

Если в первой книге цикла я ещё хотя бы отдалённо понимала, что происходит, то во второй части я ловила связь с космосом. Поначалу я думала, что даже В арбузном сахаре Бротигана больше логики, чем здесь. Но к концу книги всё стало ясно и про логику, и про смысл.

Первое. Обе книги цикла пестрят огромным количеством авторских слов, которые читатель должен как-то интуитивно, подключившись третьим глазом к матрице мира, видимо, расшифровать сам, потому что сносок нет и даже приблизительно непонятно, что автор имеет ввиду.

Второе. Громоздкие предложения: они либо большие, либо очень большие.

Голова Ульрики запрокинута, спина выгнута, и она похожа на ундину в зеленой палате, куда Агата однажды случайно заглянула в поисках брата Мартина, который должен был выдать ей шпагат для подвязывания стеблей: к гладкой блестящей голове этой ундины были приклеены маленькие присоски с проводами, что-то трещало, спина ее была выгнута в страшном напряжении, зубные пластинки вибрировали, жабры трепетали, глаза вылезли из орбит, а сестра Алина, держа в ладонях длиннопалую перепончатую ладонь ундины, сведенную судорогой, говорила сестре Аделаиде, стоявшей у зеленого аппарата с длинными рычагами: «Пусть бы ей, бедняжке, помогло, уж очень она мается по ночам».

И так почти весь текст. Пока дочитаешь предложение в абзац, забудешь вообще, с чего мысль автора началась. Может, это задаёт некий пост-модернистский флёр жанру фэнтези, но я не смогла его оценить.

В связи с этим герои и сюжет плывут, как облака в небе, мимо читателя, пока тот захлебывается в потоках авторского креатива. Всё смешалось, как бисер, торт и рагу в что-то несъедобное и нечитабельное: война, артефакты, птицы габо, какой-то лалино, люди, звери, ордены монахов, мосты, вода, оранжереи...

За мельканием кадров тем не менее, как его не прячь за бесконечными предложениями, виден чёткий лейтмотив книги и цель её написания, потому статус автора лично у меня не вызывает никаких вопросов.

"Поэт, прозаик, сказочник и культуролог Линор Горалик во всех своих книгах продолжает искать "новое странное слово". В повести "Валерий" сталкиваются обыденность современной городской жизни и принципиальная инаковость взгляда главного героя. Он - и взрослый, и ребёнок - живёт обычной жизнью, но видит в ней никому больше не заметные смыслы и механизмы. Рыбки в аквариуме, черти в аду, русалки в море, дети на лечебной физкультуре, мясник в лавке, Бог в небесах и милиционер в погонах - все становятся участниками единной мистерии, общего гиньоля".

Начну с того, что увидев 65 страниц книги, подумала "Прочту в поезде за ночь, проглочу с интересом, так сказать", так как уже была знакома и заинтересована творчеством Линор Горалик. В чём-то ошиблась. А именно, в том, что специально растягивала чтение и постигала книгу намного дольше одной ночи. Когда книга в процессе является для тебя какой-то неоднозначной, это в чём-то даже хорошо, значит, зацепило - есть возможность понять, что же именно, какой момент произведения (сюжет, герой или язык) создал ловушку для внимания.
В течение всей книги, собирая симптом за симптомом, как новую и новую подсказки, хотелось поставить диагноз. Тут тебе и психотравма с лифтом, и галлюцинации, и деперсонализация перетекающая в состояние, которое герой называет "это". Полный набор счастья для психиатра.
Книжка-проекция. Мне показалось интересным, что каждый герой, о котором заботился Валерий - это как бы его проекция. Что кот, чудище или милиционер.
Читать было интересно, задумываясь и вдумываясь в мышление героя, в логику его рассуждений и оценивание себя. А его мораль и нравственность? Красота. Красные карточки не только за себя, но и за кота. Интересен момент: откуда автор взяла такую идею и такую схему мышления для героя? Любопытство просто умирает. Слышала пример из жизни или это всё сказка? Но даже если сказка, то интригующая другим мировозрением.

Внезапно книга срифмовалась с «Восхождением Сенлина» Бэнкрофта. Агата, как и Сенлин, тоже карабкается вверх по этажам, толком не зная, чего ищет. И этажи один страннее другого. В этом томе для меня явно перебор со странностями, отдельные этажи, каждый как целый мир, показались совсем уж оторванными друг от друга. Сама Венисана-то ощущается очень обособленным и маленьким местом, миркам внутри этого мерка как будто тесновато. На мой вкус, третья часть чуть поскучнее, но спойлер, четвертая снова на уровне.

Не знаю, как затесалась эта книга в весьма достойную серию «Культура повседневности». Тема тоже очень даже интересная, особенно для меня, выросшей на другой планете, где Барби не только не существовало физически, но ее не существовало даже в виде желания. Было интересно узнать историю куклы, ставшей чем-то большим. Но, увы, стиль письма и содержание во многом меня неприятно поразило. Вот так жила я себе вполне счастливо в **пе мира и не подозревала, что, оказывается, игрушки у меня были сплошь уродливые - цитирую «грубый дизайн, примитивные одежки, приглушенные цвета советских кукол». Вот не понимаю я этого, откуда такая ненависть ко всему советскому? Зачем это в книге про Барби? Многое было плохо в Союзе, но уж точно не игрушки. Я верю, что дети того времени, знающие о существовании Барби, страстно желали ее. Но, очевидно же, что это только от ее инакововсти, от того, что она была из другого мира, обладание ей было знаком статуса, принадлежности к некой элите. Но ладно бы только это, я признаю, что у каждого свои представления о прекрасном, и кому-то возможно казались уродливыми советские игрушки. Но некий местами быдло-стиль писательницы я простить не могу. Например, то и дело она именует Барби нецензурной лексикой – якобы так ее кто-то где-то называет. На мой взгляд, вполне достаточно было упомянуть об этом раз. Также в начале книги, где собственно заключена единственная полезная и более-менее интересная информация, были странные пропуски важных фактов, которые я узнала, начав гуглить как выглядела прародительница Барби немецкая кукла Лили Бильд (очень занятная и грустная история). Так вот Горалик с упорством маньяка постоянно называет Лили куклой для взрослых и даже порнографической куклой (и вообще у нее то и дело идет какое-то смещение на тему секса и сексуальности Барби, прям дедушка Фрейд вспоминался постоянно), что было совсем не так – она была для взрослых, но уж точно не была порнографической. Ее продавали в сувенирных и табачных лавках, так как она была очень популярной героиней комиксов. Но уже тогда ее любили и дети тоже. Но в книге истории о том, как было украдено изобретение нет, зато есть куча совершенно ненужных упоминаний о современных российских и зарубежных художниках (которые от слова худо в данном случае), которые всячески издеваются над куколкой и воплощают свои больные фантазии, хотя по сути всего лишь пытаются примазаться к чужой славе. Вот один из перлов от наших: "Поселиться бы с тобой где-то здесь, у нас, научить курить, пить водку, жить на 30 баксов в месяц, ходить по нашим заплеванным улицам, вонючим подъездам. Я научу тебя жить по-нашему." Даже жалко Барби стало. Еще приводятся какие-то совершенно нелепые и убогие стихи, которые даже стыдно цитировать. Также добавлены в качестве иллюстрации некоторые «работы», зато так необходимых фото Барби разных лет, ее костюмов и прочего нет ни одного! Все пришлось гуглить самой. В общем рекомендовать эту книгу не могу. Если соберетесь все же читать, то советую остановиться на первых двух частях, они еще хоть как-то терпимы и содержат порой занятную информацию.

Первая книга попала мне в настроение, вторую я начала читать и сразу запуталась, потому что забыла некоторые детали – и тут язык книги, который понравился мне в первой части, начал раздражать, но вторая часть второй книги внезапно затянула так, что хочется сразу открыть третью. Наверно, это было бы здорово, прочитать их все вместе; не люблю, когда книги циклов заканчиваются на середине предложения.

Началась война людей с ундами, надводного мира с подводным, и "виновата" в этом Агата, которая узнала и рассказала правду, и за то это ее теперь наказывают все – она виновата в том, что родители ее друзей ушли на войну, что лучший друг больше не с ними, что им приходится заниматься тяжелой работой и покидать свой дом. Агата больше ни с кем не говорит, она – тень самой себя. В военном мире самое ужасное – это дезертиры, ведь из-за них страдают те, кто остался в строю, особенно в мире, где у каждого есть своя роль. Это знает и Агата, и для нее впереди большое испытание. Очередное...

Это просто отвратительно. Ужасно.
Я поставила одну звезду только потому, что меньше уже нет.
Я не ханжа, совсем наоборот. Но для меня это было слишком.
Читать порно о зоофилии...Это слишком даже для моей всеядности.
После первых страниц, я еще часа 2 боролась с рвотным рефлексом.
Ни о каком чтении дальше и речи нет.
Даже после моего первого вскрытия трупа у меня не было такого отходняка...
Уж лучше двухнедельный утопленник, чем ЭТО.

Первую книгу цикла я прочитала буквально за пару часов. И тут же приступила ко второй. Я боялась, что продолжение истории меня разочарует, что автору не удастся подробнее описать мир и его законы и ответить на те вопросы, которые появились у меня во время прочтения "Холодной воды Венисаны". Но книга превзошла все мои ожидания! "Двойные мосты Венисаны" расширяют вселенную, полнее раскрывают характеры персонажей. Автор не перестает удивлять: неожиданные повороты сюжета вызывают удивление и восхищение. Лучшего продолжения истории Агаты нельзя было придумать!