Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

Многие кинодраматурги находят идеи в газетных ста

Это означает: на короткометражный фильм потребуется несколько минут; на ситком2 — от 22 до 30 минут, на теле­сериал — от 42 до 60 минут; на большинство кинолент — от 90 минут до двух часов.

Четыре типа персонажей — персонажи-балансиры, персонажи-голоса, персонажи, выражающие точку зрения автора, и персонажи, выражающие точку зрения зрителя, — все они служат для того, чтобы донести до сознания зрителя тему фильма.

У протагониста часто есть возлюбленный или возлюбленная — персонаж, который делает более многогранным как главного героя, так и саму историю.

Главное лицо сценария — протагонист. История, за которой следит зритель, — о нем. Именно за этим персонажем зритель следует, за него болеет, ему сочувствует, о нем волнуется. Зритель хочет, чтобы протагонист победил, достиг цели, осуществил мечту. Обычно зритель видит историю его глазами.

Во многих случаях преображение героя — это внешняя пере­мена. В большинстве фильмов о спорте или разного рода состязаниях протагонист обретает или улучшает навыки, которые дадут знать о себе в финале картины.

Образ мыслей персонажа формирует определенное отношение к жизни.

Эти три звена — образ мыслей, поведение и чувства — выстраивают цепочку, которая помогает выявить характер персонажа, двигает историю вперед и вызывает зрительскую симпатию.

В некоторых историях главный герой сначала должен бездействовать.

Когда мы смотрим фильмы, мы обычно видим только действие. Но именно решение действовать помогает нам понять, как мыслит персонаж. Момент принятия решения: нажать ли на спусковой крючок, браться ли за выполнение миссии, вступать ли в отношения — важный этап в раскрытии характера героя.