Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

Теперь, когда вы сосредоточены на визуальных образах и действиях вашей истории, взгляните снова на те фрагменты, которые удалили. Среди пояснительных абзацев может обнаружиться существенная информация, которую важно оставить в сценарии. Если она подана многословно, попробуйте передать суть в нескольких предложениях. Вместо того чтобы помещать всю значимую информацию в одну сцену, которая из-за избытка реплик будет лишь тормозить сценарий, разделите информационный блок на несколько коротких поясняющих предложений и вставьте их в разные места сценария — в частности, в первом и втором актах. Отказавшись от длинных разъяснительных реплик, замедляющих развитие сюжета, вы сможете выявить каркас истории и каркас протагониста, что необходимо для придания всему сценарию ясности и динамики

щите места, где персонажи рассказывают о себе. Выискивайте каждый фрагмент диалога, в котором персонажи ведут долгие разговоры, рисующие некий психологический абрис предыстории. Удалите эти места из сценария. Теперь посмотрите на оставшиеся биты. Присутствует ли в истории четкий фактор, ведущий к изменениям, мотивирующий главного героя к участию в происходящем? Если нет, попробуйте создать переломный момент, который побудит протагониста к действию. Найдите способ показать этот момент визуальными средствами. Проанализируйте оставшиеся действия. После удаления поясняющих сцен у вас, возможно, осталось слишком мало сцен с поступками. Если так, пересмотрите удаленные абзацы, чтобы найти некие подразумеваемые или обсуждаемые в диалогах действия, чтобы ваши персонажи их осуществили. В таком случае замените фрагменты с пояснениями новыми битами-действиями. Взгляните на цель протагониста. Задана ли она в первом акте? Понятна ли она? Когда главный герой достигает цели, понимает ли зритель, что история подошла к концу? Совпадают ли кульминация и достижение цели (что должно происходить практически всегда)? У всех ли основных и побочных сюжетных линий ясные цели? Все ли они разрешаются ближе к концу сценария?

Взявшись за редактирование образа протагониста, первым делом убедитесь, что создали крепкий каркас своего персонажа. Во многих сценариях четкая мотивация героя, его действия и цели оказываются погребенными под избытком информации. Чтобы освободить каркас от этих завалов, вы должны удалить одни биты и создать другие. Если вы чувствуете, что сценарий буксует из-за обилия диалогов и недостатка действия, начинайте переписывать персонаж, удаляя все пояснительные сцены.

Запомните главное: ваша история развивается до тех пор, пока в вашем сценарии сцены действия сменяются сценами противодействия, — при условии, что эти сцены имеют прямое отношение к сюжету. При этом, чтобы двигать историю вперед, вам не нужны масштабные действия. Не всякое физическое действие требует драматически насыщенной физической реакции. Вы можете развивать сюжет как посредством физических действий, так и посредством диалогов или эмоциональных реакций. Пока существует связь между одним действием и другим, пока вы придерживаетесь структуры, которая является хребтом истории, ваш сценарий в порядке.

Я говорю не о программах для их форматирования, таких как Movie Magic Screenwriter, MovieMaster или Final Draft, а об обучающих сценарных программах, помогающих организовать рабочий процесс и подготовиться писать текст, например Blockbuster Джона Труби и Dramatica Pro.

герой представляет собой стабильный центр истории, именно на него возложена ответственность, чтобы тема фильма не искажалась и не была понята превратно.

Любому протагонисту нужна помощь, чтобы ввязаться в историю и развивать ее

Катализатором может выступать любой персонаж — главный, второстепенный и даже эпизодический, чья задача состоит в том, чтобы провоцировать события и подталкивать протагониста к действию.

Прорабатывая образ главного героя, полезно начать с его арки изменений. Проанализируйте навыки и личностные особенности, которые понадобятся персонажу для достижения желаемой цели.

В некоторых историях главный герой сначала должен бездействовать. Что-то с ним случается, история направляет его по какому-то пути. Но и в таких сюжетах протагонист обязан в некий момент взять происходящее в свои руки