Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

повышает уровень риска; буквально проталкивает историю, ускоряя действие; меняет место действия на новое, где поведение героя видится в ином свете.

Как говорилось выше, у обеих поворотных точек одни и те же функции. Повторю их для второй точки: разворачивает историю в новом направлении; снова поднимает центральный вопрос и заставляет зрителя ломать голову в ожидании ответа; часто требует решения или выполнения обязательств со стороны главного героя;

Вторая поворотная точка толкает историю к завершению.

Обычно первая поворотная точка возникает примерно через 30 минут после начала фильма, вторая находится между 20-й и 30-й минутами до финала

отдельные драматургические биты или моменты, собранные вместе, формируют сцену. Если соединить биты сцен, получится акт; если соединить биты актов, получится целый фильм.

катализатор запустил историю, но остался еще один компонент, без которого сюжет не пойдет полным ходом, — центральный вопрос.

Пока катализатор не запустит начало сюжета, единственная информация, которой владеет зритель, — где и когда происходит действие. Но стоит произойти тому или иному событию, как история сразу обретает направленность своего развития.

Раскрывая контекст, сценарист должен детализировать описываемый мир, чтобы показать его достоверным и соответствующим своему времени

Цель завязки — подать зрителю значимую информацию, без которой история для него, зрителя, не начнется.

Обычно в художественном фильме на первый акт приходится от 10 до 15 страниц завязки и около 20 страниц развития действия, второй акт содержит от 45 до 60 страниц, а довольно стремительный третий акт — от 20 до 35 страниц. Каждый акт несет определенную нагрузку и имеет свою направленность. Переход из одного акта в другой, как правило, совершается через действие или событие, называемое поворотной точкой.