Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

У второго акта есть собственное назначение: он развивает историю и наполняет ее активным действием, у которого есть определенное направление и которое приведет к каким-то результатам в третьем акте. Очень важно, чтобы второй акт наполняли не только разговоры, в нем должно быть как можно больше действия.

Отчетливая завязка и хорошая динамика первого акта помогут сделать второй акт предельно ясным. Эффектно представленная первая поворотная точка способна придать мощное развитие второму акту. Но если вы хотите, чтобы второй акт держал внимание зрителя в течение часа и более, то необходимо проработать и другие элементы.

Для сценариста второй акт — это от 45 до 60 страниц, на протяжении которых надо удерживать интригу.

Цель должна быть для персонажа столь желанной, что ему надлежит не переставая действовать на протяжении всего второго акта. Если герой не приложит больших усилий для получения желаемого, зритель не приложит больших усилий, чтобы болеть за него.

Во втором акте персонажи совершают действия, а не обсуждают их. Они предпринимают нечто, чтобы добиться желаемого. Во втором акте герои заняты достижением своих целей. Они не вроде бы и как будто бы чего-то хотят, а доказывают, что отчаянно нуждаются в чем-то. Неважно, повезет героям в финале истории или нет, — они не могут добраться до финала, не пройдя весь путь второго акта.

Упражнения. О чем стоит подумать Посмотрите несколько фильмов о любви и попробуйте найти центральный сюжет, который задает направление всей картине, в то время как интерес вызывают побочные линии. К таким фильмам относятся «В джазе только девушки», «Немножко

Сколько у меня побочных линий? Если больше трех-четырех, есть ли среди них такие, которые я могу убрать, чтобы полнее сосредоточить внимание на центральном сюжете, а также на историях Б и В? Разработал ли я четкую структуру для каждой побочной линии — с ясной завязкой, ясными поворотными точками и ясной кульминацией, — особенно для историй Б и В? Происходит ли развязка моей побочной линии близко к кульминации центрального сюжета? Есть ли в моем сценарии небольшие побочные линии без поворотных точек? Если так, протягиваются ли они хотя бы через два акта? Есть ли у них начало, середина и конец?

Нужна ли мне эта побочная линия? Добавляет ли она что-то моей истории? Переплетается ли она с основным сюжетом? Делает ли его более объемным?

Иногда второстепенную сюжетную линию путают со сквозной, в качестве которой может выступать история сквозного персонажа или некие отношения, которые не влияют на развитие и направленность всего сюжета. Сквозная линия может быть посвящена матери, которая приехала в гости, — она хлопочет на кухне и ездит за продуктами.

первая поворотная точка центрального сюжета закручивает его и продвигает во второй акт, в то время как поворотные точки побочной линии вносят дополнительные перемены, когда часть акта уже осталась позади.