Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

Наблюдая за успехом неудачника на экране, зритель как бы сам одерживает победу.

Предположим, в вашей сцене люди беседуют на званом ужине. Некая важная информация сообщается словесно, а не визуально. Если вы возьметесь перестраивать сцену, задумавшись, что в ней происходит, то, возможно, начнете ее со встречи и взаимной реакции персонажей. Или решите, что сцена будет посвящена конфликту и противостоянию между двумя гостя­ми, что приведет к какому-то действию. (Один из гостей уходит с отвращением на лице? Спор разгорается, и кто-то разбивает бокал с вином?) Добавление действия в сцену — даже относительно статичную — поможет ей приобрести драматизм, эмоциональность и динамику.

СМЕНА КАДРА НАТ. — ОТЕЛЬ, ДЕНЬ Кто-то выходит из автобуса в белых гетрах. Мы следуем за персонажем до: ИНТ. — ЛОББИ ОТЕЛЯ

Запомните главное: ваша история развивается до тех пор, пока в вашем сценарии сцены действия сменяются сценами противодействия, — при условии, что эти сцены имеют прямое отношение к сюжету.

последовательность трехактной структурой? Полу­чается ли определить завязку, поворотные точки и кульминацию? Для разминки посчитайте в «Беглеце» число препятствий, которые встречает Сэм Джерард, пытаясь отыскать Ричарда Кимбла. Обратите внимание на реверсии в «Чикаго» и «Роко­вом влечении» (в последнем — полная сексуального волнения вторая ночь оборачивается попыткой самоубийства). Заметьте, как используются четко структурированные сцены с завязкой, серединой и концом, например: в «Списке Шиндлера» — длинная первая сцена в ресторане, в «Шейне» — некоторые из продолжительных последовательностей боевых сцен. Выберите десять любимых фильмов. Определите в них препятствия, усложнения, реверсии и трюки. Как работают эти элементы? Выберите фильм, который вам не нравится, и постарайтесь следить за его сюжетом. Обращайте внимание на те моменты, на которых вы начинаете отвлекаться или терять нить повествования. Как можно

Как я использовал точки действия? Получает ли моя история движущую силу благодаря действиям персонажей? Или с помощью диалогов? Какого рода точки действия я задействовал? Препятствия? Усложнения? Реверсии? Трюки? Где они появляются и как часто? Есть ли в моем сценарии последовательность сцен или нечто на нее похожее? Где она появляется? Каким образом она заряжает энергией мою историю? Если она слабо выражена, могу ли я переработать ее, чтобы создать настоящую последовательность сцен? Не уходит ли мой сценарий в сторону? Достаточно ли он сосредоточен на развитии центрального сюжета и побочных сюжетных линий? Упражнения. О чем стоит подумать Выберите один или два приключенческих боевика. Можете ли вы выделить в них последовательность сцен? Обладает ли эта последова

Зрителю становится скучно, если сюжет слишком предсказуем, если не хватает побочных линий, которые сделали бы историю объемнее, если персонажи банальны и не вызывают сопереживания.

взаимодействии, продвигают вперед историю

движущая сила рождается вследствие взаимной связи предыдущей сцены с последующей сценой — сцен с действием и противодействием. Неважно, насколько развернуты эти сцены. Неважно, динамичны ли они или, напротив, неторопливы. Главное, что они, находясь в полном взаимо

Трюк — одна из самых трудных в работе точек действия, поскольку она толкает историю в таком направлении, которое идет вразрез с ожиданиями зрителя. Зритель думает, что движется в определенном направлении, и вдруг обнаруживает, что все не то, чем кажется. Трюк, в отличие от реверсии, не обязательно разворачивает историю на 180 градусов, однако он мигом может перенести действие в другое место или направить событие на совершенно новый путь развития. Нередко в сценарий вводят трюк, чтобы привести в изумление зрителя и услышать вожделенное «Ух ты!».