Цитаты из книги «Как хороший сценарий сделать великим»

Установить контакт со зрителем на личностном уровне вы можете двумя путями: дескриптивным и (или) прескриптивным. Дескриптивный подход, или описательный, говорит о том, «как бывает». Прескриптивный подход, или директивный, говорит о том, «как должно быть». Вы как автор сценария можете с выгодой использовать как один из этих двух подходов, так и оба одновременно.

Сценарист не стал прибегать к помощи длинных монологов, а просто показал, что его главный герой отказался от насилия в этой жизни и выбрал другой путь.

Присмотритесь к действиям своих персонажей. Они играют в истории активную или пассивную роль? Их действия помогают развивать сюжет, равно как и обрисовывают их характеры? Одни персонажи любят тратить время впустую. Другие вяжут, читают, что-то коллекционируют. У кого-то есть вредные привычки. У кого-то — своеобразные особенности вроде желания «наманикюрить» все, что попадет на глаза: протереть пыль, отполировать дверную ручку, подпилить ногти. Такие детализированные действия помогут раскрыть ваших персонажей, сделать их характеры глубже и одновременно развить историю.

Чтобы измениться, персонажам требуется помощь. Они получают ее от самой истории и от других героев. Иногда один персонаж является катализатором перемен в других.

Некоторые психологи утверждают, что все человеческие эмоции можно ограничить пятью категориями — грустью, злостью, радостью, болью, страхом. Тот, кто попадает под категорию «грусть», может быть клинически подавленным или немного расстроенным. Тот, кто зол, может быть в ярости или слегка раздраженным. Радостный человек может пребывать в восторге или в слегка приподнятом настроении. Тот, кто испытывает боль, может быть глубоко обиженным или задетым услышанной новостью. А тот, кто боится, может быть напуганным до смерти или немного встревоженным.

Циничный взгляд на вещи может приводить к отчаянию, подавленности или отречению от окружающего мира. Поэтому персонаж-циник бывает мрачным, язвительным или озлобленным. Позитивно настроенный персонаж много улыбается, смеется или паясничает. Он полон оптимизма, легок на подъем и дружелюбен. Персонаж, который все держит в себе, может быть жестокосердным, враждебным или мстительным.

но настроенным, беззаботным или агрессивным. У него может быть вид здорового человека или, напротив, невротика. Он может быть спокойным или тревожным. Может смотреть на мир сквозь розовые очки, выпадая из реальности и недооценивая серьезность ситуации. Может видеть мир в сером цвете, никогда не замечая хорошего ни в людях, ни в происходящем вокруг. Отношение к жизни определяет решения героя и его действия.

У любого хорошо проработанного персонажа есть определенная жизненная позиция. Герой может быть циничным или позитив

Существует целый ряд разных способов описать грани персонажа. Кто-то прибегает к физиологии (внешность), психологии (внутренние побуждения), социологии (реакция на окружающих и взаимодействие с ними). Некоторые авторы используют своего рода резюме: образование, социальный статус, финансовое положение, культурный багаж, сильные и слабые стороны, опыт. Оба подхода могут оказаться полезными. Я описываю грани персонажа через образ мыслей, поведение и чувства. У героя есть интеллектуальная жизнь, событийная жизнь и эмоциональная жизнь. Каждую из этих категорий можно разделить еще. Образ мыслей включает философию, ценности, мировоззрение, взгляды персонажа. Поведение включает действия персонажа, а также решения, которые он принимает. Чувства подразделяются на эмоциональный склад персонажа и его эмоциональные реакции. В случае любого хорошо проработанного героя одна из этих категорий может оказаться более ярко выраженной, чем другие, но все они важны для создания многопланового персонажа.

Хорошо прорисованные персонажи объемны, богаты внутренним содержанием. В них уживаются разные (иногда противо­речивые) стороны. Мы наблюдаем, как они действуют. Понимаем, как они мыслят. Мы видим (и даже чувствуем) их эмоциональный склад.